叛谍追击

有个词叫力挽狂澜，也有句俗语叫墙倒众人推，还有句客套话叫违背什么价值观，损害了俺们这嘎达的根本利益。

片子故事不复杂，主角也不是英雄，只是个敬业的工作狂，有天他发觉所做的这一切都是浪费时间而已。

他撂挑子了，不受有关部门待见，重新就业吧，冥冥之中又被部门挂靠单位返聘回去……他受够了，想出办法，搞定一切，回家了。

任何企业组织轻装上阵是最好的，就像一个物体越大，想要改变它的运动轨迹也越费劲，物理世界的规则是通用的。

可到后来，前行不旦会负新重，而且总会偿还旧债，更有那些负担拖累。

叛徒有两种，一种是旧债，一种是负担。

叛徒的远景目标是捆绑组织前途，自个掌控未来轨迹，脸有多大，心就有多大；近景目标是随时套现离场，又不让组织枷锁上身，还有可选择的目标吗？

有，那是被逼的，如片中主角宝贝女儿受到胁迫，只得破釜沉舟一把……叛徒的出现总是组织的噩梦，组织解决这夜半惊魂也有两种办法，一则敢于放弃，勇于壮士断腕，只要关键部位留下，能给自个未来亢奋的理由和希望就足矣。

这样的组织如一家伟大的博物馆，艺术品众多，但上墙的总是那么几个，其他是大面积的装饰和留白，墙上的是多次筛选后的最能忽悠的精神力器，余下的物品在仓库存放；一则是多头选择，将噩梦收编。

这样的组织如某家洋快餐，在那里可以尽情享受大饼夹馒头就着米饭的传统饮食乐趣。

还有别的处理办法吗？

有，但总是很蹩脚，即明面上否认，私下里料理，为了吊取叛徒的那一点点精华，却无意将其胃口一点点被胀大，直到有天发觉“继续和其坚持某立场”已然不可，满城风雨时仓促收网，网口却越扯越大……仓皇中叛徒总在回忆自个籍籍无名的日子，其实殊不知籍籍无名是个伪命题。

当你属于组织，犯再大的错，只要保持低调，你可以有充分时间修正液将其抹去，调整策略再重来；可当组织有意疏远你时，你再三谄媚，低调的裤裆里放个屁，报警器却陡然响起，整你玩你不需要多么出彩的理由。

回到影片上这类片看多了，难免留下“千里马常有，而伯乐不常有；叛徒常有，而靠谱的组织难寻”的印象，CIA，MI5，KGB……没有让“叛徒”们省心的组织啊。

路漫漫其修远矣，在叛徒们如果不能谅解组织祖宗八辈对自个，对家人，对朋友……犯下的过错，赞同其对自个可能永无止境调戏利用鞭策，那只得深吸口气，勇于跟他玩下去！

作为一名前特工，Logan能理性分析，能格斗搏击，但却不知道小心女儿花生过敏。

该精明时候精明，该糊涂时候糊涂，是多过袭击的最好方法。

医院椅子上睡了一夜，成为了全公司唯一幸存者。

公司门禁森严，第二天带着女儿前往；发现人去楼空，带着女儿调查；甚至跑去布鲁塞尔总部都带着女儿。

在不知道事情来龙去脉之前，他这种行为似乎更不可思议一些。

女儿暧昧对象恰巧有个混混哥哥，还恰巧债台高筑。

而这个因为钱才帮助可能是罪犯的他们找藏身地的哥哥，居然一句我可不是唯利是图的人，就把钱还给了他们。

最后，发现这个有妻女要养，欠着钱，还不收不义之财的人，还有一所不错的大房子。

女儿男友发现自己哥哥全家被杀——仁义杀手不杀儿童，即使自己样貌全被看见——对造成这个结果的Logan全无怨恨，只是痛恨杀手集团，真真的爱憎分明。

Anna跑去找Boss理论，然后被莫名其妙的派去带Amy下楼，莫名其妙的失去判断力引发枪战，莫名其妙的死掉了。

最后的交换人质和Logan制作的炸弹箱子一样简陋。

Logan继庭审后在大庭广众下递电话之后，第二次悄无声息的出现在众人簇拥的大Boss身旁；Boss打开箱子一点缝看见纸袋就满意地笑了；杀手递上遗漏的文件后，还不回来一直等在车外，是再等员外打赏吗？

最后等来砰地一声。

电影刻意通过不合理的剧情降低Logan的危险系数，例如坐在8号站台进站的火车上遥控Anna行动，居然时间点如此match的像在玩角色扮演游戏。

主角罗根，觉得对不起家庭，选择了回归，从CIA辞职了，不过业务能力实在太突出，不可能彻底离开，猎头看重的结果，高工资、待遇也不错，刚好也符合主角个人的想法。

然而理想很丰满，现实很骨感，在安防系统的专业技术上，可以说属于顶尖的水平。

在照顾女儿当年，典型的马大哈，应该也是刚开始与接近成年的女儿生活，叛逆、不屑，加上相互之间感情的缺失，凑成了生活中的各种矛盾和冲突。

没想到，女儿对于花生过敏，无意之间的接触客观上救下了罗根，送到医院后，在医院椅子上的将就，避免了皮包公司背后的黑暗势力对于参与者的灭口。

在寻找原因及应对的时候，逐步勾勒出了内在的逻辑，竟然是军火交易，也是加剧部分地区军事紧张局面的罪魁祸首。

为了家人和人类福祉，勇敢地承担责任，完成了拯救世界的“任务”从电影中，看出来，职业态度到底如何？

是认真的，不抬头的坚持，和公司成为生死与共的命运共同体，还是说边走边看，有更好的机会可以离开呢？

很难说，那个更加有道理。

就像电影中主角刚开始以为的技术更可靠。

个人以为，不管业务水平多高，都只是单一层面和方向性，按照现在社会的认知和复杂，更应该去多准备几手。

比如说，认知多样性概念就是很好的想法。

持续的去学习，不断地去提高。

胡不鬼/文作为一部投资不高，演员也不太大牌的谍战动作片，《叛谍追击》仍然保有了好莱坞制作的基本水准，具有相当的看点。

对于喜欢《黑暗骑士》的影迷来说，哈维•登特实在是太过经典的电影形象，连带着让饰演者艾伦•艾克哈特也蒙上了一层神秘的光环。

作为他第一部挑大梁的枪战动作片，艾伦的硬汉外形让人信服于其特工身份的设定，逃亡过程中，他无论是单挑，还是以一敌二，无论是近身肉搏，还是迂回攻击，都动作凌厉，让人兴奋。

导演似乎精通一些动作剪辑的程式，艾伦在地铁站绕袭两名黑衣人的拳脚戏，呈现得相当简洁有力，凸显了主角孔武有力又富于智慧的特点。

也许是受到诺兰的熏陶，艾伦除了身手过硬，文戏也大有长进。

主角与女儿之间的亲情戏，与终极boss斗智斗勇骗其打开手提箱引爆炸弹的智斗戏，都有板有眼，张弛有度，开始有了一线明星的风范。

医院一场肉搏戏，手枪、剪刀、拳脚齐上阵，女儿命悬一线时的剪刀屠戮，敌人血肉横飞惨叫连连，虽然有些血腥和重口味，但胜在以命相搏、拯救亲人的戏剧张力，一瞬间竟有了当初看香港电影的感觉。

女主角的饰演者、邦女郎欧嘉•柯瑞兰蔻既性感迷人，又干练冷艳。

她在片中的角色，并非通常意义上的花瓶，除了为男主角不断制造障碍、充当误入歧途的恶人外，最终她幡然悔悟，为营救男主的女儿献出生命，算是有血有肉的角色。

通过《007：大破量子危机》认识她的国内观众，通过《叛谍追击》领略到她知性干练的一面，下一部合拍片《人鱼帝国》登陆影院时，这位乌克兰美女是不是会成为中国宅男的老朋友？

对于一部成本不高的谍战动作片来说，剧本其实十分重要。

本片的剧本除了常规的“退役特工遭人追杀，展开反击”的套路外，还杂糅了不少类型元素。

如主人公带着素有芥蒂的女儿一起逃难，其间女儿的不解和添乱，为逃亡过程增添不少意外的惊险元素，而虎父无犬女的情节设置，显然又是为了取悦少年观众而为。

另外，通常的中情局内部恶人使坏的桥段，在本片中改成了无量商人勾结内奸，贩卖军火，还要杀人越货的设置。

最终boss，那位老奸巨猾的巨商老头（发现这个演员可以演老年的英格玛•伯格曼），无疑是比较成功的角色，他不仅贩卖军火给非洲小国，制造混乱，好从中取势，开采锂矿，还对自家死难船员的赔偿敷衍了事，毫无诚意。

一手遮天的他，任意处置公司员工的生命，并直接导致了男主角的逃亡，可以说这位恶贯满盈的大贾巨恶，身上是带着一点新鲜的现实意义的。

当然，这些对于一部商业动作片来说，自然无需深入，浅尝辄止，作为点缀，才是常规做法。

片尾男主角与其斗智斗勇，三下两下送他归了西，虽然稍嫌简单，倒也大快人心。

（完）

这本是一个并不复杂的故事，可是涌动其间的父女感情的变化却很微妙，从生疏隔阂到共同逃亡中的相携相扶，初始扑朔迷离的案情加上复杂的父女感情都增添电影的观看趣味，这份涓涓细流般的亲情为影片增添一抹清丽气息，别致的主线设计不得不让人颇感惊喜。

谍战片里见惯的枪战、追杀、飙车、阴谋、背叛等紧张刺激、险象环生的场面始终紧扣主题，又为逐级递增的父女感情提供了不小的力道。

当案情有了眉目，父女之情也有所缓和时，导演忽然拉紧主线，女儿对父亲真实身份的窥探，惊愕、愤怒和不安的情绪下她再次为两人的处境制造出更大麻烦，此时此刻不为剧情绷紧神经的一定是走神的人。

电影剧情设计上毫不拖泥带水的干脆很过瘾，而巧妙处理的温暖亲情的细腻变化轨迹又让人觉出真实，这些都是本片除细节外的加分之处。

本片的致命伤是情节！

小萝莉是亮点，至少还有情窦初开个“兄弟伙”肯为她卖命。

男主角因为要突出父爱就显得有点弱了身手不那么伸展，思绪不那么缜密，如果不是小萝莉在旁边指指点点，恐怕大家还要兜几圈也。

里面“最弱”的应该是那个安娜，缺乏特工的精明、强悍，演演内勤小姐还可以作为独当一面特工主管，缺乏气质和果断，并且最后在别人的“狼穴”之中去救小萝莉，不知道是怎样想的。

本片情节设置还是不错，父女的情感冲突是推动主轴发展的动力，逻辑性还说得过去，就是有几处就感觉不那么靠谱了，能将手机中的邮件、个人信息都删掉的“主儿”对于几具尸体却没有处理那么完美，手下人谁是都可以抽枪杀人却将尸体都送往一个地方，“毁尸灭迹”整个中国词他应该学学。

大“BOSS”在法庭外面男主角轻易地接近了，不可思议...。

不过整个片子还是不错，无聊的时候和女儿一看看，也算是一部家庭教育片吧！

一个夜晚，或许你所有的经历都不复存在，当你突然有一天发现，什么都消失了，同事一个个死亡，自己的档案一片空白，你将何去何从？！

007女郎谍战新作《叛谍追击》，置之死地而后生！

不知从何时起好莱坞终于认识到老少配的商业动作片是一个值得玩味的流水线模式，估计是在看过《飓风营救》在全球狠赚了一笔之后，再遥想当年《这个杀手不太冷》持续至今的盛况，才恍然大悟打亲情牌的父女档原来这么有搞头，可并非所有人都是让·雷诺和连姆·尼森，也不是所有的人都能拍出前面说到的那两部一鸣惊人、以小博大的电影。

妇女配只是电影的形式，而不能成为一种目的，如果将这种组合作为电影可以大打亲情牌的手段，我们只能说这将注定影评呈现出的效果不会好到哪去！

之前，此种模式的成功电影也在于其本身有着显而易见的风格，是含情脉脉也好，是凌厉果敢也罢，都是影评流露出来的自身特点，而吸引观众使电影叫好又叫座的也正是这样，绝不仅仅是一个老男人加上一个小萝莉的生硬组合而已。

就演员本身来说艾伦·艾克哈特明显还是不具备让·雷诺和连姆·尼森的实力，近几年在大银幕上也只能算是混了个脸熟，独挑大梁在本片中多少有写底气不足，不全是演员本身演技的问题，一部分也在观众的接受度上。

本片是标准的好莱坞流水线产品，观众很难买账。

故事情节类似《疾速追杀》《飓风营救》，但前两部都是让人叹为观止的神作，这一部怎么就看的昏昏欲睡呢？

百思不得其解。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

悬疑谍战大片《叛谍追击》延续了菲力浦•施托泽的‘写实’风格。

他在开拍影片前研究大量追击、飙车、对打的真实监控录像，组织演职人员到现场观摩，现场模拟，力求每个动作都绝对真实：影片中由艾伦•艾克哈特饰演的罗根用砖头砸破汽车玻璃；罗根脱下外衣包在拳头上打破玻璃门开锁，而不是一般影片中直接用拳头打破玻璃；这都是导演细致观察和实验的结果。

另外，为了表现完全真实的打斗场景，菲力浦•施托泽很多地方弃用动作指导，让艾克哈特与对手自由搏击，一个打斗镜头反复拍上20多次，艾克哈特因表演过度，几度受伤，几乎是用极限运动的方法来拍这部电影。