开始看《小娘惹》,真饿了。
中间看《小娘惹》,太惨了。
后面看《小娘惹》气死了。
这部翻拍自08年的新加坡剧《小娘惹》,却引起了“热议”。
这部剧有太多的槽点,要讲的话可能要讲3天3夜都讲不完,所以我就挑了最让我印象深刻(咬牙切齿)的点讲。
很多人反馈说,看《小娘惹》被气吐“血”了、很想把月娘拖出去暴打一顿,甚至有些偏激的,还想进电视剧里面把黄家所有人给杀了,这部剧的人物究竟有什么“魔力”(槽点)?
把人变得喜怒无常、暴跳如雷呢?
东南一开始还津津有味地去看,真情实感地去追,但是到第10集后发现越来越不对劲,怎么后面的价值观越来越不正了?
剧情发展也不太对啊?
以下仅是我追剧过程中的真情实感,以及分析(可能会稍微有点主观),不同意见的,欢迎正常客观交流(恶意攻击请出门左转哦!)1、女主月娘:圣母白莲花代表女主月娘,是马六甲黄家卑微的外甥女,外婆是头家黄元的二姨太,母亲是黄家的庶女菊香,而她却是母亲和日本人山本洋介所生,从小寄居在黄家。
为什么说她圣母?
一是因为她飘忽不定的价值观,一会说要自己掌握自己的命运,却在外婆的洗脑和玉珠事件的打压下,却突然变认命了。
陈锡放下一切与她私奔,她却想着不能为了自己开心而让别人不幸福,请问你忘了自己明天要嫁人了吗?
难道还有其他选择吗?
好了,认命与刘一刀结婚,却在洞房之夜逃婚,重新拾起“我要掌握自己命运”的大刀,最后喜提刘一刀兄长一枚,真是恭喜啊!
你牺牲了自己的幸福就是为了跟刘一刀拜把子,佩服!
二是她用自己的意愿去强迫别人。
比如强迫男主去娶被强暴了的玉珠,后面见男主娶了别人却骂人家,先不说人家愿不愿意娶一个他不喜欢的人,而且人家病重的时候你没去看望他,病好后一句不问上来就呛人家娶了别人,你有事吗姐姐?
这种圣母白莲花式的女主是最不受观众喜欢的,为了圣母而圣母,最让人气愤的是,为了凹这个人设,最后那个数次侮辱她打她的头家娘拿汽油烧她的时候,她头顶“竖起”了圣母的光环,说出一句惊天动地的话:外婆,我们是一家人啊!
一口老血都吐了出来了,做好人也不是这么当的,难道就为了竖起道德大旗而把该有的原则给丢了吗?
认亲也要认准人啊姐妹!
你忘了当初这个老太婆是怎么对你和你外婆了吗?
2、外婆天兰:忍字头上一把刀月娘的外婆天兰,最常用的口头禅是:我们要忍;最常规的操作是:下跪磕头。
女儿菊香勇敢地翻身逃家做主人后,天兰就找了她外甥女月娘发展成下家。
被头家打了,叫她忍!
被姐妹欺负了,忍!
外甥女都被逼着被人当女佣了,还是要忍。
可怜之人必有可恨之处,你想一辈子做奴,也不要把人拉下水啊,月娘明明自己有本事走出黄家的,何不放她走让她有一片自己的天地呢?
最后还因为刘一刀放话说要烧了黄家,她因为害怕而把月娘嫁给刘一刀,其实她只要勇敢一点,陈锡来提亲的时候,如果她答应了,凭借陈家的实力财力,还会怕刘一刀过来闹事吗?
最后还落得个死也死得悄无声息的下场,一切悲剧归于她的懦弱、归于她的奴性。
在她的身上,没有看到一丝的感情和独立的人格,被淹没在了导演描绘下的封建社会。
3、陈盛:天真烂漫的“情圣”说到陈盛这个人物,很多人都会喜欢他,因为他善良、专一、有钱,对菊香一见钟情,可怜求而不得一生都活在后悔当中。
但是,我们从中理智地分析,却发现这个人物满是缺点:在爱情面前退怯,却因为不甘而导致了美玉的怨,还把美玉逼成了怨妇。
他有3个不该:不该妥协去美玉、不该没有界限地与菊香母女接触、不该把所有错都推到美玉身上。
首先,在陈家老太太让他娶美玉的时候,他妥协了,这是他面对现实与爱情之间的选择,这是遗憾的,但是也没有必要多责怪他。
其次,他与美玉结婚之后,不甘心却要像个不成熟的孩子一样把所有怨都撒在了美玉身上,这是很不应该的。
最后,虽然帮助菊香母女度过困难是善举,但是帮人也有个界限,自己身为有妇之夫,却经常跑去与另外一个女人接触,怎么也说不过去。
所以,最后,还把人家娇妻熬成了怨妇,让美玉一生都活在痛苦当中。
陈盛这个人物,天真、善良,就像一个长不大的孩子,太过于理想主义,但在他的意志和能力匹配不上他的理想的时候,现实就会变得鸡飞狗跳,把身边的人都伤了遍后,依然痛恨自己的无能。
其实东南一直吐槽人物,但很清楚地明白,这些问题的所在根本就不在人物的性格身上,最核心的还是这部剧的编剧和导演。
这部剧的导演是郭靖宇,著名的《娘道》也是他拍的,这部剧在播出后也被很多网友抨击,评论上一水地批评这部剧在宣扬所谓的“妇德”等封建思想,豆瓣评分可以载入导演的个人史册里面了:2.5分。
编剧把这部剧编成了深夜狗血剧,让所有人物所做的选择都围绕着剧情来转,就造成了人物所做之事与人物之前的行动产生了矛盾,就显得特别地别扭。
又或者导演和编剧还保留着以前的那套,剧情要狗血、故事要煽情才动人,观众无疑是很容易被这种剧给煽动、刺激到的,但是这种剧除了消耗人的情绪和感情之外,我们观众又能获得什么呢?
比如月娘,她的人设是机灵、坚韧、有主见并且有魄力,她没有跟随陈锡私奔去英国还可以说得过去,但是却把玉珠的不幸把全部的错都揽到并且升级到认命这种程度,实在不符合她的人设或者说性格。
编剧硬要等到玉珠痊愈回家、搞个月娘陈锡重逢把这对cp凑在一起到大结局,陈家两代男丁遵从陈老太太的心意,娶了自己不爱的女子为妻,嘴上说着婚姻自由、没有爱情基础的婚姻不会幸福,却还是服从了家长的指定婚姻,我没有看到一丝一点的批判之意。
还有明明在黄家受尽屈辱和折磨的月娘,为何在黄家没落、桂花拿汽油烧她的时候,为何说出那句“我们是一家人啊”这样的话呢?
或许你可以用不能“以暴制暴”作为理由,但是最佳的回应也不应该是这句令人惊愕的话。
如果电视剧是教人在别人伤害了自己后,自己不能用暴力去解决,而是用善意去化解,那恕我不能接受。
那我是不是可以这样理解这部剧的价值观:用“亲情”来进行道德绑架,大刺刺地宣扬“亲情至上”、“血缘至上”的老旧思想,却不分是非黑白,试图用血缘抵消一切罪恶,这应该吗?
不是说不允许拍这种“还原历史”的剧,但是都2020年了,你要改编的话就不能改成符合现代人价值观的剧吗?
没有看到所谓抨击旧社会的封建迷信,而是各种暗含着对封建落后思想的美化。
这种打着宣扬娘惹文化的旗号却大肆传播封建残余思想的电视剧,还是少出来“作妖”了吧?
你们说呢?
最不满意的是配音,为什么会这个样子,郭导这么多年的剧什么时候不是原声,结果这次,唉那些配音分分钟出戏,喜欢了郭导的剧这么多年,这次真的失望了,前两集的感想就这样吧,之后可能会改观,我不想凑字就写啊了啊啊啊啊哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
第一次因为看个电视剧气到来豆瓣给差评 从某种方面说编剧真的牛 能把人心演绎的这么恶心第一次因为看个电视剧气到来豆瓣给差评 从某种方面说编剧真的牛 能把人心演绎的这么恶心第一次因为看个电视剧气到来豆瓣给差评 从某种方面说编剧真的牛 能把人心演绎的这么恶心第一次因为看个电视剧气到来豆瓣给差评 从某种方面说编剧真的牛 能把人心演绎的这么恶心
女的光被欺负,有明显的性别歧视最讨厌查理张他把那女的欺负的看不成呀,我这个人的观点就这一丢丢啊,让我写也就是这样,我不剧透,这几天看的我生气,我从来没看过这么狗血剧情。。。。。。。。。。。。。。。。
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玉珠太善良了,这么善良的人现实应该会有,但是善良过头就是委屈自己了。
看看玉珠的遭遇真是意难平,这人太善良。
同样女主也太能忍了,最能忍的应该是她外婆,兰姨一生卑微,可悲。
这部剧真是好的太好,坏的太坏。
不过善恶到头终有报,最后恶人也食到了恶果,算是给观众一个安慰。
月娘也太能让步了,跟陈锡互相喜欢,却要跟姐妹让来让去,实在令人汗颜。。。
看剧就当做看剧,可不能一味善良忍让,没人会善良到委屈自己,那就太傻了。。
看了第一集,亮点一,开头介绍娘惹由来,孙女视角旁白进入正题节省时间。
亮点二,多加了一些文化元素和相关注解。
比如娘惹出门盖布。
槽点一,清一色锥子脸没特色没辨识度,我完全没有分出秀凤和秀娟(两姐妹的洋装挺好看),更别说尖酸刻薄一眼就能认出的桂花。
槽点二,配音出戏到早年引入内地的港剧既视感,如果不是穿着娘惹服饰,我以为是TVB。
我想念那蹩脚普通话听起来更有南洋味。
槽点三,滤镜磨皮太严重,厨房神似,但缺少年代感。
槽点四,演技平平,包括女主在内。
剩下的追完后面再说。
菊香线亮点。
1.美玉出嫁的礼仪细节、洋介的日语配音和照相馆里的日式装修挺精细。
2.比起刚出场时的寡淡如水,女主生产那段和重逢洋介直至死亡这两段的演技的确不错。
洋介疯癫的状态演的比以前生动3.美玉的戏份多了,显得可怜又可恨。
4.查理张全场演技最佳。
令我疑惑的点,1.这剧竟然没有zuozuo(外婆)和niania(妈妈)的称谓。
2.工具人石燕子的意义何在?
展现陈盛的内心世界并衬托他对菊香的深情?
然后来个流产证明其实他还不错?
老版盛在我这就是“看似情深实则渣”,新版放大了他对菊香重情重义,却苛待美玉不留情面不负责任的唯一缺点。
所以有些剧情对我来说没有卵用反显多余,不如点到为止。
3.有些镜头看起来彷佛这版菊香听力敏锐。
总体上还原度99%,但是总感觉少点什么,看下去的欲望和动力不够。
《小娘惹》开播那天,热搜第一。
原以为能热度不减,不成想竟差评如潮。
不看不敢胡言,这些差评真不冤。
01、无底线的忍要不得菊香的母亲天兰,一副受气相。
无论自己被欺负,还是孩子遭排斥,她的做法除了忍,还是忍。
下跪+哀求,是天兰的标配。
她以为小心翼翼,战战兢兢地活着,不招不惹,就能保全自己。
然而实际上她越是懦弱,就越被欺凌。
黄家算准她无力反驳,这才肆无忌惮地行事。
忍了一辈子的天兰,还要拉菊香下水。
即便菊香的聋哑和黄家难脱关系,天兰仍旧让女儿乖乖听话。
好在菊香比母亲强硬,逃离查理张,和洋介在一起,是她最明智的选择。
如果没有这份爱,她会和天兰一样,继续忍受黄家人的蛮横。
所以菊香的反抗不是针对黄家,而是因为爱情。
至于第三代的月娘,被黄家赶走前也没少忍。
只不过剧里的主基调,认为这是坚强。
我倒想问问导演,默默承受外界强加的苦难,从无反抗,你是这么定义坚强的?
从天兰到月娘,下一代受上一代影响,忍气吞声如同家风。
这些得不到尊重的女人,如今已不再被同情。
命运握于自己手里,与其指望别人,不如依靠自己。
02、无底线的善良要不得被赶出黄家后,月娘凭借智慧,事业越做越大。
没钱时,任人宰割。
有钱时,又同情心泛滥。
如果说她救桂花,救珍珠,救老太太,是念在亲戚一场,善心发作。
那么面对和陈锡之间的感情,她又于心不忍,听不得美玉几句哀求,觉得对不起珍珠,此时的善良实在不必。
秀凤找她借钱,她不忍这家人受苦,借点儿钱也就罢了,最后竟把宅子赎回,又把这家人接回来住,这些寄生虫不该学着自食其力吗?
好人做到底,累的是好人。
寄生虫只会无止境的压榨你,这次哀求你答案,下次还会找你,说白了吃定你了。
我有个同学,经常找我借钱,多到给狗看病借几千,少到充话费借一百。
她当然不是没钱,是知道我肯定会借,且不着急催还,于是手头有钱也找我借,从不及时还。
后来我发觉不能再这样下去,偶尔一次钱不够,我可以借你。
月月都借,真的不像话。
对方分明是仗着彼此交情,做交情之外的事。
打着友情的名义,为自己讨好处。
回到本剧也是,剧中人物无底线的善良,既有违常理,更不该被推崇。
人善没有错,但善良须得有界限,否则是自讨苦吃。
03、无底线的传统文化要不得郭靖宇导演似乎非常钟爱传统文化,只是精华的部分被他借用的少,糟粕倒是很多。
以剧中美玉为例,这个女人的一生寂寞亦孤独。
秀娟秀凤初次见到美玉,美玉的保守给姐妹俩留下深刻印象。
她需要学习的东西很多,像是练就无可挑剔的针线活,烧煮一手好饭菜,目的是日后做个好女人,料理家庭,相夫教子,讨长辈欢心。
嫁给陈盛那年,陈盛虽不爱美玉,却不得不听从家里安排,以致痛苦一生。
美玉明知丈夫无情,也极少反抗,日日独守空房,还要用尽全力,昧着良心讨老太太喜欢。
她心里满腔牢骚,只能对珍珠发泄。
美玉想把珍珠变成另一个自己,想找人分担这份长久压抑的痛苦。
她的内心已然扭曲,得不到丈夫的爱,日子只能慢慢熬。
陈盛知道无爱的苦,所以力劝陈锡勇敢追求爱人。
而美玉却不同,她觉得女人就该如此,生来就是听长辈安排的命,她宁愿认命,也不抗争。
陈锡和月娘相爱,却无法在一起。
相反,无爱的两人,硬要绑在一起,这是传统文化的糟粕;女人无权反抗,任人摆布,长大,然后嫁人,从不为自己而活,这也是糟粕;男尊女卑,女儿不值钱,活该被践踏,这同样是糟粕。
拍这样一部剧的意义是什么?
所要表达的思想,已和当下格格不入了,难怪网友不买账。
熟悉郭靖宇的观众都知道,他的剧素来如此,离不开落后的传统文化。
希望能多些反映当下现实的影视剧,难道我们这个时代无话可说吗?
小娘惹 (2020)4.92020 / 中国大陆 / 剧情 / 郭靖宇 / 肖燕 寇家瑞不知道为什么,作为追完整整45集的观众,还是觉得有些失望的。
毕竟这部剧可以说剧情太烂,女主太过于白莲花,圣母。
其中陈家老太太也像是塑料的精明感,陈盛一辈子不幸……可是真实的是这部剧的演技感觉是莫得问题的。
月娘面对把自己母亲逐出家门,害死自己外婆的黄家人。
还有毁掉玉珠一家人,对查理张还跟舔狗一样的黄家人。
更是对打断了阿桃的一条腿,差点毁掉自己一生幸福,要把自己烧死的黄家人。
她是怎么表现的?
——“外婆!
我们都是一家人啊!
”我的天,外婆?
这样一个害死你母亲,毁掉你幸福的人。
你叫她什么?
你亲生的外婆听了会怎么想啊!
真的是黄家虐她千百遍,她待黄家如初恋。
这样的人设,也真亏编剧想得出来。
还有这部剧中的人物似乎都不会变老一样。
黄家的一群人跟菊香在的时候状态都一样。
还有月娘和桃姐,那么多年都过去了,看起来还是跟认识的时候一毛一样。
陈锡也不会变老,也不会变得成熟。
就连最后玉珠过去很多年了,还是跟最初看到的状态一样一样的。
这部剧的人物都是吃了青春不老药吗?
这个导演之前拍的 娘道 都恶心了一大批观众,各种生儿子传宗接代没儿子就要死了还处女,这小娘惹也这个路数,表面斥封建主义,其实是让观众接受认可封建迷信,在剧里看不到任何排斥怒斥封建迷信。
包括娘道这部电视剧,都是在传输女性的处女,小娘惹在传输处女的同时还灌输给观众女性为了嫁给好人家只需要做到刺绣和厨艺就就可以了,剧中给富商家儿子选媳妇跟选皇后一样,大家不觉得很像灰姑娘情节吗……
TMD玉珠好可怜玉珠好可怜女主死贱逼烦死了艹玉珠的姐姐也该死艹啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊玉珠好可怜受不了了导演什么无脑啊啊啊啊啊啊啊救命啊正在看玉珠太可怜了啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊服了
胶片的质感太美了
北影节第三场,感觉这也是新冠期间的隔离电影,茨冈父女的移动半岛铁盒。【为了看这片儿放弃了《找乐》4K修复版,又不甘心,反手买了两张票让爸妈去资料馆看姥姥家的“大楼”(西养马营工人俱乐部,开场20分钟有1分钟镜头),回来跟我说,你小时候“认”的第一个字就是“工人”的“人”,那会儿老抱着你在大楼前面给你指,然后你就跟晚报上找出一堆“人”……】
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看到大家都睡了,我就放心了
头一回参加电影节,有点新奇。风格是安哲。
#24北影节 缓缓的,一切都恰到好处。父女关系对我来说好像就是这样的。大家一起坐下来看电影那一刻,竟然有点感动
北影节@党史馆,开头就猜到整个走向的电影,个人觉得慢镜头长镜头还挺好看,但影院至少一半人睡了,是在家里自己一个人很难看下去的电影
#2024北京 亚洲首映3.5
#BJIFF 2024#❌就算让我边看边睡我都不愿意……
我觉得报看,难以忍受的沉闷,和看安哲老塔不是一个感觉,不是360度运镜就是大师吧😅一部让我中途不停看表的电影
BIFF14。感觉导演在安哲、塔可夫斯基和特吕弗里腌了七天七夜。虽然只呈现了一种凝滞的状态,但胜在动作完整情绪饱满,还是很好看的。
全程沉浸在俄罗斯悲凉又有点疯狂的长镜头里。
#BJIFF2024 auratic; 并存着近景眩晕(细部、微粒)与远景眩晕(气氛、涌动)
好看、好冷、好俄,俄罗斯的旷野景象和长镜头寂寥到看完只觉得寂寞而空洞。流动与停滞仿佛一体两面,看的过程中一直问自己“怎样才能到达旅程尽头?”,又或许旅程本没有尽头。
14thBJIFF丨十分克制的叙事,十分不克制的视听。在寒冷的北地寻找一片海,风车巨大的风叶挡住太阳吞噬阳光,萧瑟与肃杀的环境中默然的人物,孤独的个体离群索居,缓慢的移动长镜骤变为疾速的林间掠影,转折由此诞生。露天放映的巡回影院不失为一种元电影的小小嵌入。俄罗斯电影真是自成一派。
#2024北影节第一站
3.5+,俄罗斯大师片,痛苦与破败的想象。
萧条冷冽的公路片 父女 母亲的骨灰 松散的叙事与冷静克制的长镜头
「14th BJIFF 保利北京坊」非常好的俄味儿后现代,很对我胃口。高纬地带永远灰蒙蒙的天,西伯利亚植被茂盛但脏兮兮的地,仅有的五段无调性的配乐,人的孤独、克制、疏离。路边泥地里摆摊的老大爷卖的是冯内古特和多甫拉托夫,荒凉破败的西伯利亚与绝地求生中的荒岛别无二致。片中无人大声说话,似乎也没有一个人露出过哪怕一丝微笑,甚至连愤怒都那么不着痕迹,父亲深深的眼窝叫人看不出喜悲。警察的那句话颇堪玩味:Я же тебе говорил, не то время. 是啊,не то время.
广袤的大地上,一对父女开着一辆破旧的电影放映车似乎没有方向的前进着。单身父亲和女儿的对话不多,可是女儿在成长的过程中开始叛逆,她看到自己的生长 也发现了身体的成熟,也发觉父亲对野女人的性事。似乎没有什么特别的声音(电影、电影院),大家静静的看着电影里的故事,好像有一世我们也是这样生活着。