向着明亮那方

这是新年看的第三场电影。

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向着明亮那方 (2021)7.52021 / 中国大陆 / 动画 家庭 儿童 / 兰茜雅 李念泽 赵易 俞昆 刘高翔 刘毛宁 陈晨 / 朱悦嘉 王诗懿

尤其是在京的昨日出现一例病例时，就在想会不会影响？

今日在剧场，接受相应的疫情检查程序，在寒冷的冬天跟随伊姐看了第二个温暖的电影。

不同于其他的电影是，7个电影场景故事来自绘本，而表现手法纯水彩，水墨画的细腻入微的展现关于生命，关于爱。

以爱贯穿整个电影，无论是亲子间、子女间、邻里间，以爱之心诠释孩子终究是要长大离开父母的“小兔的问题”，剧中小兔有很多问题，其中的问题是不想长大，不想离开父母的呵护。

父母因子女忙碌而无暇顾及回家卖糖水的伯伯，用自己的方式温暖邻里和社会间行人，清洁员。

尤其是在一个男孩，我要一碗芝麻糊，老伯伯并没给他，而是给了他一碗银耳汤水。

在这个故事情节里尤为突出父母的陪伴，一种动画片，如何用寻常接地气的手法来表现出，孩子通过这部电影了解到爱是传承的，善待父母，不要留有遗憾。

这样表现方式实属罕见。

就像伊姐说道，这部电影不仅是让孩子看到爱的延续；还可以让我们家长，同样作为子女，作为社会人的一名工作者有很多感触，直击心底。

这就是导演们的高明之处，非常接地气的通过立体电影场景来告诉孩子，你要学会自己慢慢长大；对于成年的我们行孝当先。

在现场，感受到几个孩子的解读，一个非常小的小孩在接上话筒，语出惊人的人生价值，当我们振振有词的去告诫孩子某某事，他没耐心听几句话。

但是让他安静的在这样环境里去体会，去思考影响还蛮大。

所以特别谢谢伊姐能精选到这么有内涵的电影。

值得去电影院感受，电影的情节他们会学习，同时也提醒我们家长好好珍惜关爱身边的人，珍惜当下，这就是电影魅力所在。

先申明，这篇严重剧透，没看过建议快跑看了再回来。

对于这部动画电影我的评价就是满分，七个故事虽然并不是每一个都让我有惊艳，但是对于这样一部作品，我愿意给它一个五分的评价，介绍给周围的朋友，这部动画浓缩了我们中国人一个似乎是民族的习惯，情融于人融于事，一壶清茶，沸腾的茶声敲开耳扣，茶香芬芳入鼻，茶汤内饱含着含蓄内敛饱满的茶味。

兔子和萤火虫的故事我不详谈，前者故事性弱了一些，在我看来更像是诗歌，但是和后面的故事融合度差，比较像是每个故事中间的序幕儿童短剧，童话感足，但是表达的是父母和孩子之间的关系，整体的意境那个点没打出来。

但是画工作为开篇确实眼前一亮，水墨的动感，色彩的协调，韵味十足。

萤火虫更是一个纯粹的童话故事，是司机的一个的美梦，也仅仅是一个怅然的梦，算是一个给成人世界的一场光怪陆离的造梦。

接下来的第三个故事 小火车我愿成为全篇最佳，这是我来回看了几遍的故事，导演的叙述性诡计让我感叹，儿子父亲母亲三人的小火车匡次匡次的前行，一开始摇晃的镜头和来回的浮动我只当是导演对于火车动感的表现，整个人的思绪也被导演灾区的重建所牵着走，这是电影里的明线，可我完全没有发现导演对于儿子身体以下部位的刻意回避，完全以为是父母和孩子某个充满童心的杰作，真正有这样一列机械的小火车。

直到火车行驶出山洞，黑暗过后，儿子一只换上机械义肢的脚蹒跚前行奔向明亮的远方，我才明白之前刻意的回避，玩伴刻意的避让和对于小火车好奇的打量和触碰，爬山时的吃力，今天又进步了两步的深意。

伴随着逐渐悦动的音乐，家园即将重建，通往家园的回火来了，儿子也走出了灾难所带来的苦痛奋勇的奔向明亮的远方。

这是最贴切本部电影标题的小节，也是讲故事手法最好的一篇。

第四个故事是蒯老伯的糖水铺，我有幸在广州工作过一年，广州路边的大大小小的糖水铺也承包了我一小段的回忆，所以看着这篇默然有些共鸣，虽然对于广州来说小区楼下的那家挂着肥美烧鸭烧鸡厚感甜味的叉烧更能代表，但也没差，这些大大小小的一方小铺浓缩的就是一条街的喧嚣和人情的来来往往。

影片就是一个糖水铺在普通不过的一夜，贴了红纸一份要蜜一份不要的龟苓膏，出于关心的木瓜银耳，帮着朋友打包的两份香芋椰奶西米露，给环卫工的红枣枸杞粥等等，蒯老伯用一颗真心给每一位顾客，同时也收获到顾客的关心，纸板和问候。

当蒯老伯搅动着水流时，蒙太奇的变成了时钟，继而变成了来来往往的人群，最终浓缩了一座城市的人情，而在这个清晨，蒯老伯用曾经被爱过的方式交给了一位小朋友吃芝麻糊正确的方式，故事形成了完整的闭环，一个人的人生和一座城市的变迁也就在这一碗碗糖水里了。

（题外话小时候吃芝麻糊总是放凉了再次，太烫了，所以第一口无比香甜美味，但是第二三口变腻了，总是吃不完一整碗，找个时间也学着这样吃，看能不能完整的品尝一整碗。

）第五个故事蓝将军和红将军则是让我会心一笑，孩子的想象是无穷无尽的，想起自己曾经痴迷的画画打仗，那一张张白纸便是我的一方天地，我操纵画笔便是主宰世界的造物主。

故事颇有些童趣，我这里想说下绘画方式，恕我不够专业，这种类似于皮影戏的纸片画着实有趣，用一个个固定的元素组成了一个完整童趣的世界，希望之后能有更多类似的表现形式的产出。

第六个故事则更加饱含着一种刻在我们血脉里的亲情，当那个小小的蓝色轮椅打开时，奶奶一件件的物品从里面飞出来有序的排开，不知道为什么当看到一个人的一生就通过这样大大小小的物品展现出来时，我的泪水就在我眼眶里打转了，这些静物是一个活生生的人，而这个活生生的人也静默在了时间里。

而大舅送过来的腌萝卜菜里也同样是很重的花椒味，妈妈遗憾没有给奶奶买那个能带来温暖的电热毯，那正好的午后阳光顺着皂荚树如时间洪流一样喧嚣的落下，便下了一场金色的雨。

最后一个故事放在最后讲我觉得正正好，因为这个故事足够简单，足够真实。

我妈妈是开裁缝店的，我小时候写作业就是伴着缝纫机咔哒咔哒的脚踏声和皮轴的滚动声加着布料和棉花的味道渡过的。

所以我很能理解那份独特的油烟味，整个故事简单的不能在简单了，但是当我听到那篇作文我家，和孩子有些早熟的声音的念白，我喜欢在公交车上看日出，我看到太阳从楼房后面出来，太阳先是很大很红，然后越来越小，越来月亮，最后变得金灿灿的，太阳升上去了，这时候妈妈坐在身边搂着我，爸爸在车窗外骑车，一会前，一会后，爸爸妈妈每一天都很辛苦，我爱我的爸爸妈妈，我爱我的家。

影片结束，是片名向着明亮那方，即是千千万万中国家庭的计实，也是始终不变的期望。

很高心能够看到这样一部电影，似乎是终于想明白了，整通了，发现了，我们自己的东西是可以足够好，足够打动人，所以重拾起了一些艺术表现形式，用我们自己的故事来饱含我们自己的情。

不同的画面，极具地方特色的方言，甚至包含有无比真实的发生在你我他每天身边都会听到的声音。

真的很感谢能有这样的企划，也真的很庆幸能产出这样一部作品，在很多对于末世的绝望和恐慌的特殊时刻，我们仍然不屈不挠用真善美来歌颂希望，你可以说这是对于未来不切实际的自我安慰白痴的幻想。

但我任然希望你我都能抱着希望向着明亮那方前行。

今天看到的一部意外惊喜的电影，向着明亮那方，基本零宣传的一部电影，排片也很少，基本只有某些影院每天有一场，网上没有一丝波澜，没有报太大希望去看，果然整个场除了我们一家三口还有一个妈妈带着个女儿五个人包场了。

没想到的是意外的很好看，随着一个个故事的展开，每个故事都没有很悬疑很跌宕起伏的剧情，有的只有平平淡淡的生活，基本每个小故事都有被暖到，其中外婆的蓝色铁皮柜轮椅还触动到了老父亲的点，偷偷趁黑掉了两滴眼泪，眼角看到一旁的妈妈也在擦眼睛[破涕为笑]。

第七个故事结束，片尾字幕出现的时候，一阵安静后儿子说，完了吗？

我怎么觉得刚开始看？

我想，这就是对这个电影最好的评价了吧。

最后和我的好朋友们都推荐一下吧，适合带孩子去看，也适合八零后们自己去寻找心灵暂时的安静。

和朋友抱着支持的心态去电影院看了整个过程，我们是杭州万达这边的下午五年场，全场就5个人，我和我朋友，还有一对母子，还有一个人好像没有来。

前面的几个是幼儿向的，然后从糖水铺开始，是偏向于成人的生活不易，后面的外婆的铁皮箱，是治愈童年的。

印象里最深的，还是刘毛宁导演的《外婆的蓝色铁皮柜轮椅》。

首先就是色调，一如《铁轱辘》中的明亮饱满，我以为在电影院会显得很刺眼，但是没想到，却意外的很和谐。

那些也曾出现在我儿时记忆里的暖水壶，瓷罐，等，都象征着某一代群体的过往，可能现在很多小孩子已经没有那些记忆了。

其二是故事，小时候的很多微不足道的小事，都慢慢发酵成了记忆最深处的愧疚，我们该用什么方法去和过去的自己和解，导演给了我们他的方法。

正如导演说的，这部作品就是给那些长大的孩子们看的。

人是很神奇的生物，尤其是对于记忆，对于自我疗愈的能力。

我们总是能编造出合适的画面和情节，穿插到曾经的记忆里，然后坚信不疑，渐渐的我们也释怀了。

我想这是导演要告诉我们的吧，我们不必为曾经的错误记一辈子，因为那些爱我们的人早就用行动告诉了我们，他并不会介意，并且他们是深深爱着我们的。

最后有个小建议，《向着明亮那方》里的几个短片，主题千差万别，所以可能没有一个固定的群体，也不好做某一点的宣发。

这边建议，其实可以参考爱死机，全部都是未来幻想，或者是黑镜系列，都是黑色幽默，这些片子其实还有一个大的主题，是关于爱的，考虑宣发的时候，可以往这方面走。

让我想起了一个在缝纫机旁一直和妈妈说话的小人儿；想起了一个一到周末无聊就会坐在地上收拾旧木柜里《意林》的小人儿；想起了一个下雨天那个坐在摩托车后边淋着雨却很快乐的小人儿；想起了一放学就趴在塑料凳子上写作业然后赶紧跑出去玩的小人儿；想起了一个把被铺在柜子里给自己做秘密基地的小人儿…让我想起了一个黑夜有三口人同时发着高烧医院打针；想起了一个拖着有她一半高的行李箱走向远方的女孩；想起了那个生了病一个人去医院怕家里担心的女孩；想起了那个渐渐在快乐幸福也夹杂着委屈心酸却顽强长大的女孩；想起了那个高烧39度还直直站立的坚强女孩…小人慢慢变成了小孩、女孩、女人…她们都是我。

终于到了小时候羡慕的二十几岁，但好像差一点忘了自己是如何艰难的长大。

这些回忆在看片子的过程中冲进我的脑海，又从眼睛里流出来。

我听到回忆里的那些时光伴着夕阳和蝉鸣；伴着风扇摇头和遥远的说话声；伴着吵架声和清脆的笑声…我听不清。

如果可以的话，我好想让那个小人骄傲不自卑的不用一下子长大。

缘分这东西说来也蛮怪的，昨晚我一直在电影网站找电影看，看到「向着明亮那方」这个名字时有些惊喜，因为这是我很喜欢的童谣诗人金子美铃所写过的一首诗的名字，还以为电影讲的就是金子美铃结果看到导演那栏是一串并不熟悉的中国名字，我还是直接略过了，甚至都懒得点开看简介，内心还在想，"要是日本制作人，估计就是讲金子美铃了吧"结果今晚上吃着晚饭，想着随便看点什么，视频网站推荐的第一个就是由竹内亮团队制作的「向着明亮那方」幕后的故事，才意识到昨晚错过的这个片子居然是个国产动画其实看了竹内亮团队的纪录片，对片子产生了很高的期待，但是真正看的时候，反而挺多觉得"平平无奇"的地方，觉得「蒯老伯的糖水铺」应该多一些粤语而不是广普，觉得「小兔的问题」可以再让主题鲜明些，不过倒是能明显地感觉到前面几个故事很多都是写给小朋友们看的直到「外婆的蓝色铁皮柜轮椅」和「翼娃子的星期天」，带有了很多的诸如岁月流逝感一般的悲伤，突然觉得大人们也会被打动「外婆」里的河南农村场景，让我想起来大学毕业前去河南室友的乡下老家过的那几天，明明都是农村长大的，河南农村跟广东农村太不一样，故事里不苟言笑的外婆，还有故事中的大舅和爸爸妈妈，秉性也很像是我的室友一家人「翼娃子」最后的那段念作文旁白是全片我最喜欢的地方，它的风格让我想起「人间世」这个纪录片第二季里我特别喜欢的第一集，骨癌晚期的小病友们，故事被一个川渝小病友娓娓道来，那种感觉朴素却攮人其实如果不是看竹内亮团队的纪录片，我都不知道「萤火虫女孩」导演所设计的"圆滚滚"风格，于是看动画时，一直留意所有角色的边边角角而「外婆」的导演喜欢去二手市场淘旧书信，他觉得读别人的旧书信，还有看小说看电影是快速地体验人生，他觉得人生短暂，这样的方式让人生变得丰富，他还说，要保持感受力「糖水铺」导演其实是因为去广州找了小街巷的一个糖水铺，她有点像天天跑去街头散步的许鞍华，去捕捉市井气，她说，"如果不是为了创作，也许我永远不会去到那个糖水铺"其实如果不是邂逅竹内亮团队这个小小纪录片，恐怕我怎么也不会遇到这个动画，不会让我在周日的夜晚似乎又多了一些人生感悟，我觉得这就是缘分缘分不只是男男女女情啊爱啊的，有的时候是和事物以及不同的人物，很多时候其实没那么浪漫，而是平平无奇，也许平平无奇才是好的，这一刻我这样觉得，人生也许就是由各种各样的缘分拼凑起来的一部普通的动画最后引用一下吴菲译本中，金子美铃的「向着明亮那方」：哪怕一片叶子也要向着日光洒下的方向灌木丛中的小草啊向着明亮那方哪怕烧焦了翅膀也要飞向灯火闪烁的方向夜里的飞虫啊向着明亮那方

三星半。

上映前一直对这部动画很期待，近期难得的二维手绘动画。

《小兔的问题》是有问答形式串联起来的，形式上与前几年的阿狸非常相似，但是画风和对话不如阿狸温馨动人，情节也比较单薄。

《萤火虫女孩》作为一部童话向的动画短片，讲述了一位即将退休的乡村公交司机赴山中动物们为他准备的宴会的故事，立意并不新颖，比起《大鱼海棠》和宫崎骏的动画，细节也不够细致。

《小火车》的立意很好，但是故事讲的很别扭。

《蒯老伯的糖水铺》很喜欢，很有生活气息。

《哼将军和哈将军》的故事看了开头，基本就可以预测故事走向，却没有预测到故事结局，讲述家庭中孩子的相处问题，立意很好。

《外婆的蓝色铁皮柜轮椅》是我最期待的一部。

以前就看过刘毛宁的《我、吸铁石和一个死去的朋友》就超级喜欢，梵高式的画风，细节拉满，讲故事方式兼具现实与超现实之感，而且很多细节也充满了童年回忆，反复多次观看，仍觉得有滋味。

但是看了这一部，确实感到失望。

刘毛宁在画风的细致上越走越远，但是满目皆是细致的刻画，以至于眼睛不知看哪里才好。

剧本还需要打磨，剧情讲述不够流畅，人物情感也不到位。

最后一部《翼娃子的星期天》是我最喜欢的。

共同经营一家小欢喜的夫妻，丈夫送外卖，妻子做菜，孩子在店子里写作业，写完了就去菜市场找同学玩。

极其简单的故事，看得却很亲切。

现在打开电视，所有的电视剧背景设定皆是北上广之类的大都会，主角都是职场白领、高级精英，或者至少通过打拼爬上了这样的位置，但是绝大部分人都是普通人，或者平凡生活，一辈子也许就只能住在一座小城，开一家小店，仅此而已，忙碌充实，而这绝大部分人的生活完全被忽略，这部短片很好得讲述了普通人的故事，而且讲得很好。

好久没有看过绘本动画了，心里多少有点欢喜，也会不自觉的冠上崛起的光环，可当细品起来，却仍有颗粒……这七个故事，大都在十分钟左右，如果不暂停吸收的话，很容易被倏忽收尾或新的跳跃所影响，而且就故事属性而言，那些浅显日常中蕴藏着的深层含义，小朋友理解起来恐怕很难，反倒是我们这些从童年走来的大孩子，能够推开那扇门，迈向收获和感动……然而，影片并未提供这把钥匙，只能由观众自行配造，否则，便如缝隙里窥视……

最喜欢刘毛宁导演的画风！

就像是人不能同时拥有童年和对童年的感受。

童年已经离我远去，童年记忆也在慢慢消褪，《向着明亮那方》就像是向我伸出了很多双小手把我往少时拉了一把，视频中那些孩童天马行空的想象，稚嫩纯真的情感，纯粹简单的快乐，直接了当爱的表达都是我十分梦寐的“超能力”。

电影中有涉世不深对一切都新奇的小兔宝；有公交车司机周师傅幻想的萤火之森，那里有善良可爱的萤火虫女孩，贪吃贪玩的刺猬弟弟，大家热情如火，感恩馈赠；有糖水铺的蒯老伯，女儿在外打拼顾不上常回家看看，却用博爱之心收获了一大批互助友爱的邻里，日子往复，一直向前；有地震中失去一条腿的小男孩，也许在阳光下会有异样的眼光投来，但父母坚定地陪伴与爱给了他勇敢面对世俗的底气；还有一对双胞胎小兄弟，他们有这与大多数双胞胎一样的烦恼，由于强大的自我渴望独特人格与实际中外貌复刻性带来的落差，他们互相嫌弃又互相依赖，有这令人艳羡的“成长中的烦恼”；令我印象最深，感触最大的是刘毛宁导演的《外婆的蓝色铁皮柜轮椅》，“我”与不同时段的外婆有着千丝万缕的联系，记得那时腌冲冲味道萝卜菜时的她，照顾过病榻上不能自主行走的她，见证了她不断老去的过程，直至变成一抔黄土，成为一个高高的土堆，当生命消逝，那些曾经一起经历的过往点滴，那些亏欠，那些惦念，那些再也回不来的好都能化作我们无限的思念…我无限怀念儿时的自己，却也只能继续朝前走，装个勇敢的大人。

我是从外媒那里获知有这样一部国产动画电影上映的。

与那些话题效应极强的CG动画大片、或是品牌作品每年例行推出的电影新作不同的是，这部画面优美、情感真挚的动画电影似乎天生就那样羞涩而低调，抑或者说弱势而无声。

但是当你坐下来，仔细去聆听这种低调和无声的时候，你却仿佛听到最振聋发聩的呐喊。

这无疑是相当相当另类的一部动画电影。

不是那样有着浓郁的神话色彩，不是那样有着激烈的动作对抗，不是那样有着厚重的技术包裹，却有着绘本式的画面风格，巧妙的故事结构，朴实无华的情感流露。

7个故事，7位导演，7种风格，共讲一个故事，那就是家庭与亲情的弥足珍贵。

曾几何时，由共同主题的短片集结成为一部电影，已经成为中国电影市场上一种流行的创作方法论。

我和我的祖国，就用这种差异化的剧情、视角、拍摄手法，表达了共同的爱国主题，这种创作的美感概括而言就是四个字“群像共情”。

但是动画中，却还几乎没有这样的电影诞生，《向着明亮那方》是开先河的第一部。

除了结构性的差异外，题材的差异也让人感受到一种另类。

它关注现实。

影片中有中国的市井，有中国的乡村，有中国的家庭，人们操持着各色口音，让你觉得所有的故事就发生在身边。

它关注普通人。

影片的镜头不再对准神话中拯救世界的大英雄，而是卖饮料的老伯，开饭馆的中年男女，受灾儿童，每个二孩家庭中都可能会有的打闹的兄弟姐妹等等，你我他虽在画面之外，却仿若在剧情之中。

与其说这是一种动画片中难得一见的接地气的另类，倒不如说这是一种动画创作本就该关注的生活回归。

影片描写了很多个童年，但那并不是一个个童话，反倒是引人深思的成人故事。

或许孩子观看影片，可能更多看到的是漂亮的画面，以及孩子们各种生活的情态。

但是成人们一定会体会到更多的味道，那些生活的艰辛，那些对家庭的责任，那些对孩子的无私关爱与期盼，那些对逝去老人的无可挽回的遗憾。

小兔子的疑问，小男孩的作文，姥姥留下的蓝色轮椅，甜美又暖人的黑芝麻糊，能自己前行的小火车头……影片犹如写给每个平凡人的家书，中立却并不冷漠，辛苦却也幸福。

最终，千头万绪都归根到一个个家庭中，一组组亲情画面上，虽并不富有，却因为家的温暖、亲情的存系，而都有着明亮的那方可以向往和追寻。

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