复仇

文章来自公号ColdMe《复仇 Revanche》是Jaus Films 2008年发行的一部电影，影片荣获2008年的柏林国际电影节上CICAE和欧洲电影两项大奖。

Janus Films 成立于1956年,是最早聚焦于艺术电影的美国发行公司。

它教育了美国的大众，电影不仅是娱乐，也可以是纯粹的艺术。

它将当时法国新浪潮、德国、意大利、日本等大批优秀的艺术电影作品引入美国，包括米开朗基罗·安东尼奥尼、谢尔盖·艾森斯坦、英格玛·伯格曼、费里尼、黑泽明、弗朗索瓦·特吕弗、小津安二郎等许多著名导演的电影。

这些艺术电影挑战观众的既有认知，以自由的态度描绘战争、死亡与人性这些相对沉重的议题。

50 Years of Janus Films .纽约影展特地以此为专题，以全新修缮的35mm拷贝播映了特吕弗的《四百击》与《祖与占》、黑泽明的《七武士》、阿涅斯·瓦尔达 的《五至七时的克莱奥 》、让雷诺阿的《游戏规则》与伯格曼的《野草莓》等大师名作。

影片讲诉一个妓女和社会底层男人的故事，在妓院谈论爱情是奢侈的，任何交易都是生意，这个小环境是社会黑暗面的缩影，这也是文明生活的弊端。

孤独也是工业社会的普遍现象，人与人之间缺乏交流便一拍即合，缺乏了解便分道扬镳。

影片除了复仇的主题更多的是展示一个人失去自己又如何找回自己。

相爱的阿历克斯和塔玛拉寻找新的生活：阿历克斯曾经偷窃坐牢 错过自己父亲的葬礼，甚至连欠债沦为妓女的女友塔玛拉也无法拯救。

她们在这个城市中生存仅剩的尊严也在失去，于是决定了一起抢劫银行，过程中塔玛拉被误杀。

在这场暴风雨后阿历克斯孤僻的住进了乡村的宁静生活。

不停的劳作来填补内心的不安。

也因此有了他生命的第二次机会。

罗伯特的妻子苏珊娜在寻找婚姻生活的改变：因为罗伯特的原因，苏珊娜无法怀上小孩，这也是她们婚姻的症结。

郁郁寡欢的苏珊娜只能将精神出口寄托在听老人拉手风琴。

阿历克斯的出现则是她生活的另一个出口。

失手杀人的警察罗伯特在寻找一个借口来逃避自己所犯的错误：“ 但是我有句话要问他。

为什么他一开始要带那女孩去？

女孩没有开车协助他逃跑，他独自抢银行，带着女孩没意义，他为什么要像郊游一样带着她？

整件事的发生，是因为那女孩无缘无故在那里。

这就是我要问他的。

”

人最怕的就是自己做错了事情的时候还要怪自己，他们会不自觉的把责任归咎于别人，阿历克斯也是，罗伯特也是。

这也是所谓复仇的真正涵义。

而当他明白这个道理，他便有了第二次生命。

要么稳定的一直这样下去，要么寻求生活的另一个出口。

文章来自公号ColdMe原创

塔玛拉和阿莱克斯是对恋人。

塔玛拉是妓女，阿莱克斯是司机，他们在同一个老板手下干活，塔玛拉欠债3万美元，每天接客还债。

阿莱克斯梦想能有8万欧元，可以跟朋友合伙在海岛开酒吧，跟塔玛拉过上幸福的生活。

警官罗伯特和苏西是对夫妻，他们想要孩子，但是自从苏西流产后就一直没有怀上。

从罗伯特在射击训练场上的成绩来看，他的枪法并不是很准，虽然他很认真地在训练。

故事很简单，阿莱克斯和塔玛拉为了摆脱生活的窘迫，铤而走险去抢银行，遇见执勤的罗伯特，在驾车逃离时，罗伯特开枪失手打死塔玛拉。

阿莱克斯逃到乡下爷爷家藏匿起来，无意间发现打死塔玛拉的是罗伯特，升起了复仇的念头。

苏西经常到爷爷家照顾他，对阿莱克斯有点好感，为了想要个孩子，她主动勾引阿莱克斯。

阿莱克斯最后放弃了复仇的念头，在乡下平静地生活下去。

故事很简单，但是影片对人物和心理的刻画很精彩。

故事里有5段关系。

阿莱克斯和塔玛拉的关系；爷爷和阿莱克斯修补爷孙情的关系；罗伯特和苏西出了问题的婚姻关系；苏西和阿莱克斯的报复与偷情的关系，罗伯特和阿莱克斯的仇敌关系。

他们有着共同的痛苦，都曾痛失所爱，阿莱克斯失去塔玛拉，罗伯特和苏西失去三个月大的孩子。

爷爷失去老伴，但是最终他们都从其他人身上获得了抚慰。

这部电影看似在说复仇，其实在讲治愈。

阿莱克斯深爱塔玛拉，但是他无法给塔玛拉带来幸福生活，甚至只能眼看着她做妓女维生。

阿莱克斯和爷爷一开始关系是冷淡的，他甚至都没去参加奶奶的葬礼，因为他在坐牢，爷爷对此很不满。

但是内心深处，孤独的老人对能得到孙子的陪伴是高兴的。

罗伯特和苏西的关系看着美满，实则充满危机，充满隔阂和心结。

苏西河阿莱克斯的关系，是出轨和报复的关系。

苏西爱罗伯特，但是她要个孩子，罗伯特不能给她，她也想跟阿莱克斯发生关系，不管是因为孩子还是因为厌烦了罗伯特，总之她做了。

而阿莱克斯对苏西则是从一开始企图复仇的暴躁冷酷到后来渐渐平复了愤怒、被抚慰的过程阿莱克斯本质上是个善良温和的人，就像妓院老板给他的评价：你太温和了，你想粗暴点，但个性却并非如此，人们很快就能看得出来，其实你不是那种人。

所以他在面对很多事情的时候，情绪都表现得很隐忍，甚至是压抑的。

当塔玛拉中弹后倒在他身上死去时，他把车停在树林里，足足有一分钟，他默默坐在那里，不停地呼吸着，哭不出来。

然后他下车了，背着枪来的钱，把外套脱下来反穿，他一边走一边哭着，擦着眼泪。

然后他去了爷爷家，借了车，去旅馆拿塔玛拉的行李，他坐在旅馆里的床上，看着塔玛拉的照片，压抑地哭着，背影颤抖。

他想杀了罗伯特给塔玛拉复仇，他几次去罗伯特晨跑必定会去的池塘边等候他，拿枪瞄准罗伯特远去的背影，却都不曾下手。

他第一次和苏西偷情，非常冷酷粗暴，事后却下意识地把倒在地上的椅子扶起。

他想要表现得粗暴点，但他真的不是那种人，所以事后他和苏西有一段对白。

“你为什么要这么做？

你已经厌烦你的警官了吗？

”苏西的回答也很妙：“不，他是我的丈夫。

我只是想做。

”阿莱克斯嘲讽她：“上帝会对你说些什么啊？

”苏西说：“他会理解我。

”阿莱克斯继续嘲讽她：“真是个善解人意大上帝。

”苏西说：“你就不能友善点？

像正常人那样的举动会让你丢脸吗？

你经历过什么事？

”阿莱克斯看着她，有几秒钟没说话。

然后他问：“你有孩子吗？

”苏西说：“没有。

”阿莱克斯说：“但楼上有个儿童房。

”苏西说：“但我们没有孩子。

”这是苏西的痛。

阿莱克斯要走的时候，女人的直觉令苏西问出这样的话来：“你为什么总是这样？

有人对你做过什么吗？

”阿莱克斯说：“你最好不要知道。

”苏西问他：“你还会来吗？

”他有些仓惶地走了。

经历了这件事情后，罗伯特心情复杂，更加卖力地劈柴干活，爷爷却以为他是开始认真面对生活的积极表现，非常欣慰。

阿莱克斯在房间里玩弄着手枪，然后他去池塘边，罗伯特在看塔玛拉的照片。

他控制不住自己去看塔玛拉的照片，这个被他失手打死的女孩子。

罗伯特继续晨跑，阿莱克斯在远处用手枪瞄准他，却没有射击。

阿莱克斯在超市遇见苏西，苏西再度邀请她晚上去她家里。

阿莱克斯回家又劈柴了。

外面下着雨，他的动作不再像之前一样狂暴，反而有些心事重重的机械。

影片里，阿莱克斯一直在搬木头、锯木头、劈柴，从一开始发泄心中的愁苦到后来心境渐渐平复的过程，都通过他劈柴时的动作、频率、幅度、力度表现了出来，劈个柴能表现出那么多的内心戏，这个设定很不错。

而阿莱克斯和爷爷有两次在餐桌上的对白设定也很巧妙。

第一次餐桌对白发生在阿莱克斯刚得知是罗伯特杀死了塔玛拉。

阿莱克斯和爷爷在吃晚餐，两个都刚失去爱人的孤独的男人，餐桌上只有简单的面包、香肠和干酪。

罗伯特的表情显得很冷酷。

阿莱克斯问爷爷：“你想她吗？

”爷爷说：“独自工作，令人沮丧。

但我还会见到她的。

她在等我。

”当晚，满腹心事的罗伯特陷入了怀念塔玛拉的痛苦中，他下定决心要向罗伯特复仇。

夜晚，他从窗户翻出去，打着手电，穿过树林，一个人在黑暗里走了很久，黑夜如同他心里的仇恨般浓得化不开。

第二次餐桌对白发生在她和苏西发生关系之后的早晨。

阿莱克斯的神态是柔和的。

爷爷让阿莱克斯结婚，告诉他说：男人需要女人，否则他会变蠢的。

这一次阿莱克斯去了池塘边，遇见罗伯特，他和罗伯特打了招呼，若无其事地走了，然后在罗伯特身后遥遥举枪瞄准他，却没有射击。

这个时候他其实已经放下了杀死罗伯特的念头。

然后他再度应邀去幽会了苏西。

这一次阿莱克斯不再那么拒人千里，他聊起塔玛拉，他的眼神悲痛，语气悲痛，他的手不停地在酒杯脚上摩挲。

苏西敏锐地察觉到了他想报复的心，她劝他不要为了报复去杀人。

她天真地想抚慰他，却不知道阿莱克斯复杂的心理。

事后两人在儿童房里躺着时，罗伯特回家了，他因为心理问题已经无法正常值勤，需要接受心理治疗。

他哭泣着向苏西倾诉痛苦，反复强调他真的瞄准的是轮胎，并给她看了塔玛拉的照片。

阿莱克斯悄悄离去。

爷爷拉着手风琴，阿莱克斯又在劈柴了。

他的动作快且准确，效率很高，暗示着他的心结正在打开。

爷爷身体越来越差，躺在床上，还在心心念念着农场没人照顾。

阿莱克斯承诺他会留下来照看一切。

此刻的他放下了复仇的念头，想要好好重新生活。

所以他又去池塘边等罗伯特晨。

他们开始聊天。

两个男人并肩坐在长椅上，看着平静的池塘，各怀心事。

阿莱克斯主动问罗伯特：“你就是那个开枪杀人的警察吗？

”罗伯特说：“是的，我就是。

”阿莱克斯说：“那一定是段沉痛的经历。

”罗伯特沮丧地低着头，弓着背说：“我再也不想经历第二次。

”阿莱克斯神情复杂地看了他很久，继续道：“我猜你瞄准的是那个银行劫匪，对吗？

”罗伯特说：“我瞄准的是汽车轮胎……打中的却不是。

”阿莱克斯不太相信：“但我不明白轮胎是很低的，那时候你肯定瞄得位置太高了。

”罗伯特直起腰，又垂下了头：“一切发生得太快了，我也不清楚那时我怎么想的。

”他站起来，走到池塘边，背影沮丧痛苦。

阿莱克斯在背后问他：“你会害怕那个劫匪吗？

”罗伯特不解。

阿莱克斯说：“你杀了那个女孩，他要是找到你，想开枪杀你呢？

为了复仇。

”罗伯特沉默了片刻，平静地说：“让他来吧，随他吧。

”然后他说了一段话：“但是我有句话要问他。

为什么他一开始要带那女孩去？

女孩没有开车协助他逃跑，他独自抢银行，带着女孩没意义，他为什么要像郊游一样带着她？

整件事的发生，是因为那女孩无缘无故在那里。

这就是我要问他的。

”阿莱克斯无言以对。

罗伯特走了，阿莱克斯一个人在池塘边站了很久，用力丢了一块石头，打破了池塘的平静。

苏西怀孕了，她把这个消息告诉罗伯特，给深陷痛苦和沮丧中不能自拔的罗伯特带来了一点喜悦。

苏西去找阿莱克斯，请求阿莱克斯不要告诉罗伯特他们之间的事情，并表示以后不要再见面了。

然后她看见桌上放着的塔玛拉的照片，她突然明白了一切。

她再度要求阿莱克斯不要说出他和她的事。

阿莱克斯应承了。

电影接近尾声时，阿莱克斯在苹果树下捡苹果。

我多希望电影能在此时结束，而电影真的在此时结束了。

然后字幕缓缓上升，没有音乐，没有画面，只有宁静的乡村沙沙的虫鸣和鸟鸣，远处汽车的声音，还有教堂隐隐的钟声。

然后，下雨了，沙沙沙。

阿莱克斯在复仇的路途上，最终获得的不仅是平复仇恨的平静，还有灵魂的救赎和净化。

非常棒的电影，推荐。

最后要提一下池塘，电影一开始，有一分多钟池塘的镜头。

这个池塘在故事里起了很重要的作用，是个自带情感功效的池塘，你们看电影时可以自行体会一下。

它预示了结局，也呼应了结尾。

缓慢的节奏却给人强烈的心灵震撼，观影的同时好像成了导演温水里煮的青蛙，只是水刚要到达沸点又被点了些许凉水，两个小时就这么慢慢的煮着，慢慢入味。。。

不难体会到片子中每个人的孤独，这种孤独感让人窒息，而且随着字幕的消失愈加强烈，最终超越同情而变作认同。

不得不说，格特兹·斯佩曼尼是个闷骚的导演，对于撩拨别人内心的恍惚很有手段。

來自奧地利的電影"Revanche", 獲提名競逐今屆奧斯卡最佳外語片.前科犯Alex打算獨個兒打劫銀行, 然後和賣淫女友Tamara遠走高飛, 計劃結果卻出了叉子.對此片有點期望, 電影首段也不錯, 節奏適中, 角色清楚, 有點起伏, 然後到了中段便開始令人納悶, 好像失去重心似的. 那段正是男女主角打劫銀行之後. 拖拉了好一會也不知道導演想怎樣.不是說電影沒有可取之處, 尤其Tamara怎樣忽然死去, 鏡頭沒有直接交代, 導演這個賣關子的處理手法很好.飾演Alex的Johannes Krisch演得很出色, 沒想到粗獷如他也會哀傷至此, 很有看頭. 漂亮的Tamara(Irina Potapenko)令電影首段生色不少.飾演警員太太Susanne的Ursula Strauss角色有點荒謬, 不少觀眾都忍不住笑起來. 是導演的刻意幽默抑或什麼? 不過亦多得Susanne這個角色, 電影中段納悶一會之後, 她的出現令觀眾再度投入劇情.飾演警員Robert的Andreas Lust也演得不錯. 打劫銀行那段他的狼狽膽怯及意外事件之後的情緒起伏完全是兩種表達方式, 他都掌握得很好.Alex一心要擾亂警員的生活, 來個大報復. 結果Susanne令人意想不到的行為令Alex的計劃更添"色彩".結果最遺憾及生活被擾亂的, 或許不只Robert, 而是Susanne?個人覺得此片不至於最佳外語片提名級數.

奥地利的电影看得少，偶然下载这部电影，仅仅是因为它被PPTV打包在一个名叫“复仇者集结--杀手们的职业操守"的集子里，里面有很多象《杀死比尔》这样杀人如砍瓜切菜一样的片子，我闲着，一部部顺着看，到了它这里。

一开始，便觉得画风变了。

一片树林中间，一片深邃的湖水，安静得出奇。

出于以往看片的经验，我神经紧张地做好准备，免得被忽然出现的血肉模糊的尸体或是一张狰狞的脸搞得措手不及。

水面是如此平静，倒影清晰，半天没啥动静。

片头的这汪湖水，让我一下子想起作家艾尔芙丽德*耶利内克 所著《贪婪》里，描写过的一个湖，湖水深邃黑暗，仿佛吸收掉阳光和生命，湖水平静得好象从未荡漾过，那简直是一个可以淹死水的湖。

这作家碰巧也是奥地利人。

这时忽然不知道什么东西投进水里，波纹搅碎了倒影，水纹荡呀荡呀，不一会儿，散乱的树影渐渐又排列整齐。

这是什么鬼！

看了一会儿，渐渐厘清了片子的故事：男：亚历克斯 ，妓院的杂工；女：塔尔玛，妓女。

两人是一对恋人，可不敢让老板知道。

于是苦命的两人设计逃离，并抢了一家银行。

抢劫相当成功，却因为汽车违停被警察盘问，真是阴沟里翻船啊！

在逃跑时警察开枪误杀了塔尔玛。

心爱的人死了，亚历克斯只能暂时逃到乡间，和一直独居的爷爷呆在一起，并伺机找警察复仇。

在日复一日的喂牛、劈柴等乡间劳作中，亚历克斯只能对着女友的照片偷偷哭泣，无人诉说。

他摸清了警察每天跑步的路线，举着手枪在绝佳的位置试好了瞄准，就差手指轻轻一勾了。

这片子对话很少，亚历克斯就像一个闷葫芦，（而且演员快谢顶的造型也实在不帅，这是个看脸的世界好不？！

） 那股子压抑劲能穿透屏幕，简直看不下去了。

他日复一日在农舍里锯着木头，电锯刺耳的声音估计能暂时平抑一下他的怒火：为什么杀人的人还能生活得和以前一样！

而他的生活全毁了！！

他抡起斧子劈向圆木时，分明用尽全力，仿佛是复仇的预演，爷爷却夸他：不论什么时代，会干活的男人总是最讨女人喜欢的。

果然，一直无子的警察夫人找他了（此处省略500字）总之，穿过乡野里湿漉漉的晨雾，穿过黑暗的夜色中的森林，穿过女人家后门暖黄色的帘，穿过一天天波澜不惊的宁静时光，亚历克斯的脸不再绷得那么难看了。

白酒在酒杯里散发醇香，他也能把心事化作不连贯的三言两语，释放一点了。

警察家的日子过得咋样，他在提起裤子溜出后门的时候，估计也听到了。

我最喜欢片中这幅画面：爷爷家的小屋子，年头不短的黄色小汽车，延伸到无限远的草地，几棵大树。。。

加一个框子裱起来，就是油画了。

因为院子里有了孙子亚历克斯的气息，爷爷弹起了多年不摸的手风琴。

电影的后半段其实更象是亲情伦理片。

说好的复仇呢？

似乎越来越无关紧要了。

就让一切秘密都烂在心里好了，生活一团糟的时候，自己的责任也不小，何苦把怒火往别人身上烧？

别人看起来完美无瑕的日子，翻过来也藏着补丁落补丁的里子。

电影里这片被密林包围的湖水，虽也是宁静无声的，但是，它有生命。

和作家书里的湖不一样。

警察和亚历克斯都喜欢溜达到这里来小坐一会儿。

看电影的心情从开篇的压抑紧张，到此已经变成轻松和享受。

压满了子弹的手枪，沉进了湖里，这说明，做为片名的“复仇”思想，已经彻底被亚历克斯抛弃。

而我也暗暗想着，妓院的老板永远不要找过来，警车的哇哇声也永远不要响起，就让这样的宁静继续。

盯着眼前的湖面看一会儿，你会觉得水里有另一个世界，随着水面的揉动，树梢看起来象在一遍遍使劲地探向更深的地方，这水到底有多深？

在很深很深的地方，也有一块天空，飘过白云。

接纳着流泉雨水，包容着水草游鱼，到一起了，便顺着地势生长成湖的形状。

湖水其实就象是人的心思，不大的地方，却深不见底。

历经了一些时光，终于可以化崎岖为平静，终于可以把仇恨埋进淤泥里，把天光映出来。

深秋来了，屋前的果树成熟了，爷爷说，这是最好的冬苹果。

小风过处，果子三三两两掉落，亚历克斯弯腰捡拾，不一会儿就捡满了一筐，这时，屏幕黑掉，画面消失，演职员字幕表开始无声滚过，没有音乐。

但是，鸟鸣啁啾不绝，远处几声犬吠传来，还有悉悉索索的，是风儿扫过树梢的声音。

其实，在视线离开黑色的屏幕之后，眼前分明还有一大片油画一样的奥地利田园景色在铺展：亚历克斯将装满了冬苹果的筐子放到墙边，继续捡第二筐。

树是如此的高大，累累果子压弯了枝条。

镜头往上、往上、往上，越过最高的枝头，好！

再俯视，树渐渐变小，屋子也变小了，亚历克斯的身影消失在树下，然后远景，远景。。。

深秋的阳光在缓缓挪动脚步，蔚蓝的天空下，这一片原野宽广得没有边际。。。

这无疑是我看过的最安静的《复仇》题材影片了，电影的海报倒是有几个不同的版本，为了不同的卖点，用上了一些大家喜闻乐见的素材，诸如女人的裸背黑丝长腿啊，背后的怒视和上膛的手枪啊，还有男主青筋迸发的大脑门子。

看完全篇，发现其实最合适的还是这张：田野中爷爷的小屋和林间宁静的湖，消解和埋葬仇恨的地方。

我不想瞎操心，万一警察夫人嘴不严。。。

万一妓院老板来寻人。。。

万一警察局查对了作案汽车里的指纹。。。

万一亚历克斯自己行迹可疑。。。

万一银行不依不饶。。。

哎呀，什么仇什么怨，算了啦，就让亚历克斯以后的日子这样安静地继续下去好了，深秋过去，冬天到来，围着火炉子吃着苹果饼，爷爷断断续续拉着手风琴，然后等着春天野地里绿芽萌动。。。

而且警察家的小孩子也要出生、长大，他（她）会长得象谁？

（好八卦啊）

一部综合水准不俗的影片，人物简单而关系错综的剧本，流畅的叙事，有意境的镜头、隐喻。

“复仇”在德语中是双关语，还有“第二次机会”的意思。

其实影片在这两方面表达都显得模糊，印象更深的是底层边缘人与中产阶层所处环境的营造，加上与乡村的对比，着实是创作者下了一番心思的。

觉得形成“仇”的因与“复”的果两部分，细想都是两个女人有点“不可理喻”的做法引起的结果，不免有所刻意之感。

2009-02-22

剧情中归中矩，男主女主演技不过关，但是除去剧情和表演之外。

此片的构图与光影效果以及运镜都可以说是教科书级别 简单又显得大气作为一个怀着导演梦的90后，看了此片比我在学校上一个学期的课程来的更加实际111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111

这部电影相当不错，一开始节奏比较慢，到最后却越看越有韵味。

人物形象很丰富充实（这和另一部同题材的美国电影《冲击之路》干吧吧的人物形象一比较就知道），两条线交织得也比较好，还有爷爷那个形象对主角性格的塑造起了很大的作用。

一开始觉得警察妻子的出轨很怪异，为什么一个那么爱丈夫的人那么轻易的出轨，后来才知道是想让自己怀上孩子，从而弥补这个家庭和生活长期以来的那个空缺，这又是影片平添了一层悲剧色彩，甚至还有点因果宿命论的味道。

影片让我们思考主角到底是怎样的一种复仇？

曾经举起了枪，但最终却把枪扔到了水里，原谅对方，同时也原谅了自己，给对方一条生路，同时也是给自己一种救赎。

换个角度想，让警察妻子怀上了自己的孩子，这是一种变相的复仇，还是一种恩赐？

影片到最后显然用恩赐代替了复仇，不仅弥补了警察生活中的空缺，更弥补了自己生活中的空缺。

看最后结尾处他成了一个在农场过着朴实生活的普通人，谁能说这不是一种幸福？

一场看似不可避免的悲剧在善良与宽容中化解，悲剧的一方以宽容换来了双方的幸福。

⭐ ⭐ ◀ ▶ ⭐ ⭐ ⭐開場石擲湖中，湖面漣漪緩緩四散 …「警察」質詢「歹徒」那時為何要帶著【Tamara】一塊兒搶銀行？

電影精妙的點兒之於對角色內心的「罪惡感」刻畫給予了廣闊的詮釋空間，鏡頭大多數是靜態的，喜歡透過人物洶湧的情緒來構建張力，從而對情感於「人心」進行轉嫁與內化；「肥貓老闆」於車內同【Alex】關於他的「個性（柔韌）」問題展開的一番對話，「性格」多多少少決定著一個「人」的「命運」，決定著各自的「身份」和要走的「路」，尤其是「警察」【Robert】一角，因為他是那樣「溫順」的一個人，所以他才會對【Tamara】背負著如此內疚的道德負擔而難以釋懷，換做是「肥貓老闆」指不定扭頭便拋向九霄雲外，忘個一幹二淨！

鳥鳴、雨聲、手風琴 … 遁入「自然」，脫離「社會」，整體克製而投入，從頹廢、骯髒的「城市」逃離向寧靜、簡樸的「鄉村」，「警察」和「罪犯」之間相互影響的邊緣處境，「行為」另兩者交織，「偶然性」則擴大了「詩意」與「寫實」交織的主題密度；「湖」的意象再次蕩漾，「追蹤鏡頭」再次拐向「柴堆（復仇）」與「基督（救贖）」的密林小徑，是「意外」，是「巧合」，還是「宿命」？

【Alex】最終沒有向【Robert】選擇「復仇」，從某種意義來講，【Alex】的「緘默（【Susanne】懷孕）」便是他的復仇，以「新生（希望）」報「死亡（絕望）」為「復仇」，恰如電影名《revanche》所寓：是「復仇」，也是「二次機會」！

🍁 Revanche 🍁格茨·斯皮爾曼 ★ 奧地利（男） 🔥 47 R 🔴 2008 🔵 奧地利 🟣 2024 ▲ 11月 🟣 ➊ 🟣 25🟣 線上 觀影 🟢 55 inch🟣 Ⅱ ≈ 122分鐘【24幀】🟣 原聲音軌 ★ 中文字幕

幕后制作　　作为2008年末大银幕上的一部“令人吃惊”的影片，《复仇》获得了与它的品质相得益彰的赞美和好评。

导演格特兹·斯佩曼尼向全世界展示了自己敏锐的洞察力和他独特的带有奥地利风情的才华。

影片的德语名Revenge的字面意思是复仇，可是它的潜台词是：生命的第二次机会。

　　真实、冷静、大方的影片　　也许很多人在看完影片后，不会觉得这是一部“惊悚片”，而且它的主题和“复仇”只有那么一点点联系。

也许很多看惯了好莱坞大制作影片的观众会非常失望，因为在“复仇”里，缺少了一切可以称之为“惊悚”的元素。

面对很多观众的质疑，格特兹·斯佩曼尼说“我很自觉地去除了那些花哨的噱头，到底什么是‘复仇’，仅仅是达到目的么？

仅仅是寻找自我么？

这些只是虚空的名词罢了，并不在我们的生活中解决实际的问题。

我的理解‘复仇’就是一个故事而已。

而我就正好把这个故事拍成了电影。

”其实把一个故事说好，并不是一件难事，难的是在这个故事里展示角色的生活状态。

　“我把摄影机对准了社会最底层的民众，我不想在影片里展示什么社会问题或者是社会毒瘤，我不过是展示了那些勤劳、善良的人的生活问题”　斯佩曼尼说，“在不幸和辛酸之后，我还是乐观的，我的影片也传递了这种乐观的态度，虽然生活中有很多的错误，但是只有正确选择的生活还是生活么？

”　　很多影评人在看完影片后表示，《复仇》是一部极具情感冲击力的影片，这些情感蕴含在影片的细节之中，需要人静心领会才能发现和品味。

“和我其他的影片一样，我在《复仇》里倾注了大量的心血”　斯佩曼尼说“角色们都在寻找生活的出路，在寻找的过程中体会到了喜怒哀乐的情绪变化，我喜爱真挚情感的流露，我讨厌现在充斥在影视剧中的那种无病呻吟的痛苦和做作的烦恼”。

不过，有人认为影片的“皆大欢喜”的结局非常做作，很不符合现实，他们觉得这个结尾削弱了影片作为整体的力量。

不过，导演却觉得“为赋新词强说愁”的结尾才是真正做作的。

“我的影片从来就没有什么‘皆大欢喜’的结尾。

今天欢喜了，明天却还在痛苦之中。

我认为那种开放性的结尾才是我需要的。

”　　现实、孤寂、残酷的生活　　由于影片讲述的是一个妓女和他的爱人的故事，那么必然少不了对妓女生活状态的展示。

要拿捏准这种边缘的人生题材，是一件非常困难的事情。

不及和过火，都会使这部影片一败涂地。

不过斯佩曼尼没有直接去展示妓女的工作和生活，他选择了妓女的爱情和妓女对未来生活的希冀。

“其实在妓院那种地方，谈论爱情是奢侈的，任何的交易都是生意，都是利润。

要做事情么？

要靠后台。

我想这里是社会黑暗面的缩影，文明的弊端在这里暴露得极为充分。

妓女出卖自己的身体，那些所谓的成功人士出价将她们买走。

不过她们并没有太大的野心，看起来她们非常贪婪，可是这些可怜的女性简直是无所欲求－－这就是残酷生活和文明的缩影。

”　　影片中，几乎每一个角色都是孤独的。

缺少交流的社会往往能令多数人一拍即合；而缺乏了解，又使他们分道扬镳。

无缘无份的结果不是生离就是死别。

可以这么说，斯佩曼尼在影片中展示的不仅仅是一个复仇的故事，他更多地讲述了一个人是怎么失去自己继而又寻找到自己的。

这是银幕上的个人流放史，也是一次艰难的救赎之旅。

“孤独，应该是现在这个工业社会的普遍现象。

但是我喜欢把这种孤独看成是内在的驱动力，正是这种驱动力才能推进人往前走，也许，这就是现实的生活”。

花絮　　·《复仇》将代表奥地利参加奥斯卡最佳外语片的角逐。

　　·在获得奥斯卡最佳外语片奖的提名之前，《复仇》已经参加了36个电影节，并且获得了13个奖项。

其中有三个奖项是在2009年一月获得的。

　　·影片在维也纳和一个叫Gfohl的小镇上拍摄。

　　·为了扮演好妓女这个角色，演员艾瑞娜·波塔佩科隐姓埋名地在维也纳的一家妓院里工作了几个月。

　　·扮演男主角阿历克斯的安德利亚斯·莱斯特特意跑到警察局去呆了几个星期。

为了把警察的角色扮演逼真，他学会了给司机做酒精测试，并且还在射击场练习了打靶以及开着警车在红灯区的妓院附近巡逻。

　　·导演坚信每个演员都是一个独立的个体，所以在片场他没有给所有演员一起开大会的习惯，甚至连说戏都是单独进行的。