《修女2》剧照
《修女2》剧情介绍
20世纪中叶，不同国家多名神父惨遭邪恶力量杀害。为了查清真相，教廷再次找到曾与魔鬼修女瓦拉克（邦妮·阿伦斯 Bonnie Aarons 饰）对决并生还的艾琳修女（泰莎·法米加 Taissa Farmiga 饰）进行调查。难以抗命的艾琳修女只得上路，与之同在一家修道院的黑人修女黛博拉（斯托姆·瑞德 Storm Reid 饰）则执意同行。与此同时，当初曾从鬼修女手中救下艾琳姓名的法国向导弗兰奇（乔纳斯·布洛凯 Jonas Bloquet 饰）正在一所教会学校工作，平静的日子里，他和一名女孩成了忘年交，也和女孩的母亲暗生情愫。但是这所学校的废弃教堂内，似乎隐藏着什么不为人知的秘密。 邪恶的力量慢慢袭来，鬼修女图谋复仇的日子迫在眉睫……热播电视剧最新电影史酷比：不给糖就捣蛋人人都爱雷蒙德第七季机械战警再见时光超级名模披头士乐队：回归泰勒·斯威夫特：爱的告白世界巡回演唱会印第安夏日他和她第三季纸钞屋第五季夏目友人帐堡藏鱼不在水里结婚的女神猜谜女士故乡，别来无恙格里芬与菲尼克斯苹果核战记2麻辣冤家2像童话一样狠角儿霍金传灵魂刺杀令渗透夜之女王医者来时路殡之森我如何成为黑帮老大情满人间真爱遇到他
《修女2》长篇影评
1 ) 披着商业恐怖片外衣的励志电影
先说结论吧：是一部好影片。
表面上是部恐怖片，实际上是一部叙述女主角成长历程，面对自己童年的遗憾，勇于面对恐惧，最终战胜心魔的励志故事。
故事有着多重的叙事结构，多条时间线交叉并汇总。
是一部用文艺片手法拍摄的商业片。
而且比起文艺片，节奏快，隐含的线索不会太晦涩。
具体的故事情节就不叙述了，有兴趣的可以自行去看。
而且本片对话比较简单，有基础的英语水平（常看美剧，没过4级都可以听懂大部分，听不懂的部分几乎对全片没有影响）就能看懂生肉。
我看了之后，觉得女主修女艾琳，和小女孩苏菲是同一个人。
苏菲是童年的艾琳。
辅助艾琳的修女黛布拉，是艾琳的化身，看以看看作是艾琳身上坚强一面的化身（此处的处理，和寂静岭有异曲同工之处）。
这些地方，影片多处暗示，最明显的地方之一，就是在战胜的男主莫里斯身上的恶魔之后，在花园的庆祝场景。
在花园里，修女艾琳安慰莫里斯，苏菲和老师一起也安慰并牵手莫里斯。
但是，1，这个场景中，没有修女黛布拉。
2苏菲和老师好像也没看到就站在边上的艾琳，没有目光的交集。
3，艾琳默默地看着苏菲，老师和莫里斯拥抱，牵手。
但一转身，下一个镜头，艾琳看着刚刚才和苏菲，老师牵手的莫里斯，但这时莫里斯身边已经没有一个人了。
所以，本片的主题就升华了。
本片的主题，就从普通的恐怖片，变成了一个坚强的女孩的成长经历。
艾琳小时候（也就是苏菲），也被同龄人欺负（大家的童年都有被欺负的时候，因为孩子比较弱小，面对被欺负，不懂得如何去应对），男主莫里斯一直是苏菲的支持者。
附着在男主莫里斯身上的恶魔可以看作是莫里斯遇到的困难（比如疾病）。
当莫里斯身上的恶魔折磨莫里斯本人及其他人时，苏菲只能选择逃避（被附魔的莫里斯一直追），在苏菲老师和成年后的艾琳的帮助下逃避附魔的莫里斯的追逐，苏菲也有保护圣物（圣路纪亚的眼睛）的行为，但都是属于在被追逐的状态。
当苏菲长大后，就是修女艾琳。
已经变得成熟坚强，懂得正面应对恶魔。
比如准确的指出，恶魔就附身在莫里斯身上，并且在艾琳身上最坚强一面的化身，即修女黛布拉的帮助下，艾琳在最困难的时候（艾琳被恶魔燃烧身体），成功反杀，艾琳和黛布拉一起把恶魔逼出莫里斯身体，并烧毁了恶魔。
艾琳在战胜恶魔时，表现的坚强成熟，而且多次帮助童年的自己苏菲。
表明了艾琳的成长，我们每个人自己都是从童年的幼稚，不懂事，不懂得如何面对困难，成长成为独当一面的成年人。
成年人要自己独自去面对困难，去解决困难，并且保护自己身边的弱小的家人等。
最后在花园庆祝的场景中，成年的艾琳欣慰地看着童年的自己，苏菲和男主莫里斯牵手在一起，表明了她自己确认自己已经成年，能够独当一面，解决困难，并和童年的自己和解，解决了自己童年的遗憾。
总之，这是一部成年人的成长历程的影片，和大多数成年人的成长经历高度契合，并引起人们的共鸣。
而且影片披着商业恐怖片的外衣，节奏快，有多种解读。
是一部非常值得一看的好影片。
2 ) 废物鬼修女诞生记
鬼修女在招魂二中暴露了自己的真名，瓦拉克但是强烈建议堕天使、鬼修女瓦拉克女士改名拉瓦克，又拉又瓦的小卡拉米，还堕天使，飞舞一个之前第一部被困在地下室的时候，都能做到灭修道院满门，到了第二部肉眼可见的成了拉胯废物，开头能隔空把人捏死烧死的大boss居然非赖在一个孱弱凡人身上搞你追我赶的游戏你都当反派了几下把学校灭门再找眼睛不行吗？
非得附身到人身上才能搞鬼？
那你算什么鬼？
是上一部基督的血喝多了脑子都喝降智了？
怎么还把你的邪能喝没了？
几桶葡萄汁就把你浇灭了？
你召唤那大山羊正事不干去追那帮学生干什么？
别说你跟路西法、撒旦混了，地狱丢不起那人
3 ) 看了半天看了个侦探电影……
完全脱离conjuring宇宙，没了温子仁完全没有了恐怖氛围，而且跟第一部隔太久完全记不起来发生了什么（上一部也不吓人导致完全没留下什么印象）。
而且故事前后不自洽，几个jump scare也都能猜到，平平无奇。
俩sister不是被派去驱魔的，纯纯让她们去做侦探的……然后祈祷一下葡萄酒就变成耶稣的圣血了，完全就是在开挂，valak拿到saint lucy的眼睛根本没屁用，而且后面突然出来个恶魔追着那群女生跑，根本没搞明白是在干嘛……
4 ) 你行不行啊，细狗。
要承认，拍摄的手法比《修女1》强了一些。
但是整个看下来。
大家都是修女，最后女主修女打通了任督二脉，从此有了火眼金睛，你这不给人家练级那么。
再来仔细看看这个修女怪，能力也真是没啥了。
除了幻术就是附身。
最后勉强变出一个实体鬼，门都打不开。
这些技能都啥啊，如非必要勿增实体是吗？
这点道行还恶魔堕天使那。
说句玩笑话，放到火影忍者里，你这些技能敢跟人家打招呼吗？
真不如就把技能点都点在物理上，事早都办成了。
吐槽他能力弱不是主要的，主要是因为能力弱，你这个恶魔就不存在什么压迫感。
这才是关键。
连小黑修女，一个工具人都算半残疾的角色，你都没能把人家怎么地。
谁都能打你大B逗，你还啥恶魔了。
5 ) 被附身的男人也会骗人
没看过第一部，直接看第二部还以为前半部分一直以为是两个年代故事穿插，苏菲是小时候的艾琳，长大后改名了，原来就是同时期的两条线。
虽然整体恐怖感不是很强，但很多镜头我还是觉得很不错的，艾琳站在杂志墙面前，风吹着杂志一直翻动，最后形成了修女图！
莫里斯跟小苏菲的戏份还挺有意思的，很温情，小妹妹情窦初开，莫里斯像大哥哥一样保护她。
莫里斯装死骗取同情的感觉很好笑，就像渣男一样！
6 ) 不是，我不懂评分为什么这么低
你豆网友对恐怖片的要求极高。
电影里有几幕创意非常好。
在传统恐怖片越来越无法吓人的现状，本片融入了一丢丢探案情节，立马凸显了新鲜感，而且采用双线叙事，不耽误恐怖桥段的发挥，也不会使得剧情太过杂乱。
后半段双线汇合的过程虽然有点局促，总体尚可。
我最欣赏的点是导演在最后终于放弃了招魂系列里面的经典温情催泪环节，强化了艾琳自身的力量。
而且最后那几个闪回镜头真的信息量不小。
一眼探知未来有木有。
总体来说绝不是某些豆友的1星……多少有点深井冰。
7 ) 终究还是放不下这张可爱的脸呐
还可以，并没有特别爽。
看到那张苍白诡异的脸，就知道是谁拍的、是和谁相关的故事，这也算是温子仁的成功，他用符号式的画面，将修女宇宙写入了观众的心里，对他的作品有条件反射式的回应。
这并不是一个飘荡着的轻佻的灵异体，而是歇斯底里的爆发式的猛鬼，从头至尾都携带着一种肃杀的气场。
她想得到一名虔诚的信徒的圣物，至于为什么这么迫切的需要，以及在追逐此件圣物过程中为什么要不停的杀人，有时候甚至有些莫名其妙，当然了，我们讨论的时候可以说是为剧情服务，为了观众的爽感，恐怖氛围 毕竟需要一些刻意的营造，但是，肯定会有更高明的手段，让事情合理的发生，并且以润物细无声的方式主导人的情绪走向，那样会更精彩。
回想起来，猛鬼修女如此的猖獗，如此的不顾一切，根据电影前半部分的叙述，应该是他在第一部中附身于小伙子的时候就决定了的，那时候他就需要这件圣物，这样看过来，剧情就串起来了。
玻璃图案上的山羊的确可以作为一个很好的点，但它变成一个毛茸茸的小伙伴，与学生们做老鹰捉小鸡的游戏，这个就有点无聊了，恶魔、魔鬼就一定要单纯的去杀杀人吗，他们不能做一些更邪恶的事情吗？
请多少让我们有一些更大的想象空间吧。
当然，人类有不同的种族，但不一定非要在电影中处处都使用黑人吧，政治正确极大的影响了电影的体验感。
不是说黑人怎么的，而是这个角色，确实没有什么存在的必要，假如没有他，有毛茸茸的山羊小伙伴，或许导演还能把精力腾出来，即更加惊艳的剧情。
但我仍然期待下一部，因为太喜欢这张脸 了，不管电影拍的怎么样了，只要这熟悉的恐怖的修女的苍白的面庞一出现，就肯定会看的。
拍吧，继续，修女宇宙肯定会有好的作品出现 。
8 ) 修猫2
我修猫你怕不怕修猫啊我的猫你怕什么嘛猫都想让人看见吗哈哈你是我的小可爱啊哈哈笑吐草泥笑得想把自己当小孩哈哈太好笑哈好哈太开心好笑啊救命我直接好可爱好可爱笑拉好家伙哈哈笑拉哈哈哈哈哈哈哈好好笑啊哈哈哈哈哈哈哈哈好可爱啊我真的想骂人允太像小学生笑了太笑到笑到笑到笑到笑到笑到笑到笑到笑到笑到笑到笑到笑到笑到笑到笑到笑到哈哈
9 ) 无聊 不吓人
情节很乱大部分时间是对话，而不是追鬼情节很乱大部分时间是对话，而不是追鬼情节很乱大部分时间是对话，而不是追鬼情节很乱大部分时间是对话，而不是追鬼情节很乱大部分时间是对话，而不是追鬼情节很乱大部分时间是对话，而不是追鬼情节很乱大部分时间是对话，而不是追鬼情节很乱大部分时间是对话，而不是追鬼情节很乱大部分时间是对话，而不是追鬼
10 ) 血与葡萄酒：电影中的酒和一些其他想法
看一些评论，很多人说最后打败瓦拉克的方式很离谱。
其实葡萄酒在基督教里是有特殊意义的。
在修女2中多次提到酒。
在基督教文化中，酒和饼是圣餐仪式的食物。
《基督教大辞典》对于葡萄一词的解释。
《基督教大辞典》对于“圣餐”词条的解释。
字太多只放了一部分。
《马太福音》：他们还在吃的时候，耶稣拿起饼来，称谢了，掰开递给门徒说：“你们拿去吃吧。
这指的是我的身体。
”他又拿起杯来，感谢了，递给他们说：“你们全都喝这杯酒吧。
这指的是我的'立约之血'，是要为许多人流出来的，使罪得蒙宽恕。
”（26：26—28）也就是说，葡萄酒指的就是基督的血。
马丁路德认为：“灵性的东西通过物质的东西降临到我们。
它通过钉在十字架上的基督的身体降临到我们。
它还通过存在于饼和酒里面的基督的身体降临到我们。
”（基督教思想史第三卷，64—65）加尔文也提出过类似的主张：“我们现在理解了这种神秘的祝福的目的,即,向我们证实实这样一个事实:基督的身体是这样彻底地为我们而牺牲,以致我们现现在可以分享他的身体,并且通过这种分享而感到这种独一无二的的祭品在我们里面的作用;而且他的血曾经这样为我们流出来,以便成为为我们的永久的饮料”。
（基督教要义）省流版：酒不止代表基督的血，而且灵性可以通过圣餐中的酒和饼与信徒发生联系，圣灵可以通过圣餐降临。
（划重点）下面进入剧情。
最开始的剧情就是圣餐仪式，神父让小男孩把酒拿来。
就像前面说的请求神降。
然后是布道“开光”。
吃饼
喝葡萄酒
仪式结束之后小男孩撞见瓦拉克瓦拉克炸了葡萄酒杯，渎神行为，挑衅上帝。
喝了葡萄酒的神父也被秒，说明瓦拉克的实力极强。
但是神父也是喝了基督血的，这点圣物屁用没有，只能说很矛盾了，普通人不配神降呗。
教会找到修女艾琳的时候说在Carter修道院，她创造了奇迹。
这个奇迹就是用基督的血，封印恶魔。
教会请艾琳再次调查（实际上是驱逐）这个恶魔The church needs another这句话和之前修女们的谈话让我们知道教会通过派人封印恶魔，然后将成功事迹到处宣传作为传教方式之一。
修女们听故事同时another这个词也暗示了第二次封印，也是以类似的方式。
二人出发，在火车上提到葡萄酒这里提到了一个很重要的线索：葡萄酒能变成基督的血。
修女艾琳强调，是因为信仰所以酒能变成血基督的血在第一部里已经用掉了，那现在怎么用同样的方式除掉瓦拉克呢？
其实修女艾琳已经说出来了。
既然都能猜到方法了，那下面这个有酒的场所一定就是决战的地方。
电影处处有“酒”这一元素。
至于个个都是酒鬼可能信仰比较虔诚吧（bushi）。
最后瓦拉克的现身也和酒有关系。
当然这个时候葡萄酒只是葡萄酒，没有经过教徒加持的。
莫里斯发作，先是倒地，杯子滚过去，给了喝完的葡萄酒杯一个镜头。
然后被扶起，桌子上又是一杯葡萄酒滚过。
桌子上这个杯子又滚回来。
之后瓦拉克从画里出现。
之后我们知道了，艾琳其实就是圣露西的后代。
艾琳母亲强调眼睛
圣露西烧不死，她的后代也继承了这一点，所以瓦拉克没法烧死艾琳。
这点其实有点bug，设定是烧不死，但是瓦拉克找其他后代的时候确实烧死了一个神父（电影开头的那个）。
只能解释为艾琳能力觉醒了，其他人没觉醒，不然说不通了。
两位修女一起祈祷为葡萄酒“开光”。
这个场景也很想吐槽，有舞法天女内味儿了，释放技能的时候有结界，别人打不了，只能等着技能完毕再打。
不过瓦拉克这里确实强行削弱，平时杀人动动手的事，这时候被一个小女孩牵制住了。
然后葡萄酒喷涌而出，圣灵把瓦拉克灼伤，又变成熊熊烈火烧死瓦拉克。
但是有一个坑：结尾彩蛋是联系了沃伦夫妇，这和《招魂1》、《修女1》连起来了。
如果瓦拉克彻底被赶回地狱了，那就不需要再找沃伦夫妇了，所以很有可能，瓦拉克仍没有完全消失，直到《招魂1》开头的时间线。
就算是为了时间上不出现太大的bug，《修女2》到《招魂1》之间肯定也还没完。
（可能还有修女3）
叙事一般，但画面质感很喜欢。
车子来到海边停下，我在想，你最好不是来撒骨灰的
3.5
在凛冽荒芜的土地上流浪 如风车旋转 没有终点 巨大的扇叶将阴影遮蔽在女孩身上 占据着画面 向远处排开 孤独没有尽头的生活绑架着这个青春期女孩 压抑和对父亲的仇恨日益升温 导演通过大篇幅的流浪生活和土地环境描写用平缓的长镜头 将这股绝望压抑的气氛向观众释放出来 最终女孩砸车出走 用自己的方式实现了青春期的冲动与成长
BJIFF 14｜“It seems that the summer is going to be cancelled.” 有人带着女儿和投影仪四处流浪放电影，有人裹着大衣在荒原的路边卖冯内古特和卡夫卡。人与人之间都没什么话可说，一瓶烈酒、暴力的拳头、砸向玻璃的石块和裸体照片就是情绪的全部表达。内心和自然一样神秘而令人畏惧，非常俄罗斯。看的时候发现一些画面明显有胶片受损的痕迹，大概是刻意为之？ P.S. 电影画面真的很像“从世纪金源（对不起 但那个商场真的好像）到瑞瓦肖”啊… 以及中文字幕又在胡乱翻译了，have enough fling都不能好好翻嘛…
不懂评论说的什么“故事”“叙事”，好震惊，这种弥漫出荧幕的张力与情绪竟然无法被感知。无言的隐隐对抗的相互厌弃又牵挂的父女关系，女儿反复追问的未来，被甩在时间外的村子与放电影的游牧民族，揍人也被人揍的男人，那么想去的海边原来是为了撒下妈妈的骨灰，一夜的放纵与回归……草原上飙车带起沙尘的镜头太酷了，那瞬间觉得幸好我有来看
看到大家都睡了，我就放心了
荒芜之地上失去母亲的青春期少女 面对的困境与成长 全片对女孩困境的描写非常隐忍克制 以此呼应着她无处抒发的隐秘的内心状态 只在不经意间的几处笔墨交代了情况 发现来月经的不知所措 独自去商场选择内衣犹豫不决最终放弃 面对身体发育和母亲角色的缺失 无法同麻木独断的父亲敞开心扉 也无法摆脱终日在逼仄车内的二人生活 在凛冽荒芜的土地上流浪 如风车旋转 没有终点 巨大的扇叶将阴影遮蔽在女孩身上 占据着画面 向远处排开 孤独没有尽头的生活绑架着这个青春期女孩 压抑和对父亲的仇恨日益升温 导演通过大篇幅的流浪生活和土地环境描写用平缓的长镜头 将这股绝望压抑的气氛向观众释放出来 最终女孩砸车出走 用自己的方式实现了青春期的冲动与成长
无依之地，寻笼之鸟……演员很美、惊悚配乐、摄影很塔
【BJIFF】第四场，坚决下周来北京要提前保证充足睡眠。这部真的很喜欢，好喜欢结尾的音乐（有人能告诉我是什么吗？）。静态的诗歌。
很久没看大师电影，感觉很好。三十年后的沙丹力荐，资料馆场场满座。
3.5+，俄罗斯大师片，痛苦与破败的想象。
慢节奏
#76th Cannes# 导演双周
外部环境的压力迫使父女靠近，面包车里则形成身体的斥力。摄影机与景物的距离构成人与世界的比例尺，居无定所的状态渗入每一口呼吸的空气，连同凝滞的情节被锁在镜头之中。
我的冲动被扔到无人之地了
#14thBJIFF No.6 @英嘉 无数的跟踪镜头和广角镜头轻轻地推进和拉远，提醒观众这对无名而孤独的父女所居住的土地是多么广阔，但同时两人又不得不被对方所牵绊拘泥于窄小的车厢内部，这或许映照着某种政治现实。
#BJIFF2024#听沙丹忽悠 有点冲动的选了这个片子 大家都在不明所以的刷豆瓣
好的意境只是一部好电影的一半，一定还需要有好的故事。2024北影节看了2/3逃跑打卡。
可能是第一次真正发现了俄罗斯电影的美。