切口

费斯·阿金终于在土耳其人讳莫如深的阿美尼亚问题上，开了一个切口。但拍得太过于啰嗦，他想展现史诗性的场景，但却如一锅乱炖的大杂烩，什么都有，但缺乏精彩之处。前面展现苦难，后面则像是公路片，表现得父亲寻女的艰辛与坚忍。将影片压缩一下，重新打乱一下结构，也许会是部好影片。

m2161：前半段亚美尼亚一战的苦难，让人想起谢尔盖·帕拉杰诺夫《吟游诗人》。最后的相遇，真实而幸运，他的希望，她的依靠。片尾音乐《Exodus》/Alexander Hacke

多一星给男主，虐了千百遍

千里寻女记，中间卓别林的戏中戏催人泪下

前半段向史诗片奔去，后半段突然变成无聊的万里寻子路，这样真的好吗

亲情真感人！

Tahar你演一个历经各种战争磨难后寻找十八九岁女儿的父亲未免太帅太年轻了啦。配乐真的太好听了。

这个一米六的阿拉伯导演留下一句话：“电影不能改变世界，但观众能。” 这句话是也不是，但和片中最动人的一处相互辉映。电影是绝境逢生的信仰，在这部片子里 人性最美好的地方不在结尾的亲人重逢，而在一部电影给英雄带来了眼泪和希望。

明显被低估的一部佳作 ，战乱导致一个家庭的破碎 ，而修复创伤 ，男主经历了更加艰难的抉择 。有几个场景极其震撼 ，还有土耳其与亚美尼亚人之间宿怨，算是一个科普 。

法提赫·阿金“爱·死亡·魔鬼”三部曲终章。这也是阿金首次涉足非当下生活，拍摄历史年代戏。前半段是关于奥斯曼土耳其帝国在一战时期的亚美尼亚大屠杀事件，后半段则是一位幸存男人的流浪与寻女之旅，横跨土耳其、黎巴嫩、古巴与美国，历经千难万险，九死一生（熬过苦役、侥幸逃过屠杀、沙漠幸存、各处打工、两次扒火车、偷鸡又在搏斗中反杀庄园主、历尽严寒与独自跋涉...），终于与一位活着的女儿团聚。音乐用得不错，特别是那首多次复现也传递着身份认同的亚美尼亚歌谣，与数次登场的超现实臆想——睡梦中或昏迷后的妻女呼唤都令人印象深刻。集体观看卓别林[寻子遇仙记]实为最佳段落。不过全片还是比较俗套、割裂、拖沓的。对信仰问题也没有深入探讨（尽管阿金在采访中说“男主失去了宗教，获得了精神性”）。（7.0/10）

开始的半个多小时觉得法提赫-阿金转型要拍史诗大片了！后面格局缩小，变成一个万里寻女的公路片。但即使是这样，还是一个好看的公路片。莫里兹·布雷多打了个酱油，看到他差点笑出声……

为什么要选择一个绅士演员来饰演这样一个受苦受难、不断找寻女儿的父亲角色…

21/9/1

2015/7/3(五)14:00高雄電影館

很好的题材，也有出彩的部分，但有好些违和或者电影处理不得当的地方。首先我不能接受是英语对白，太奇怪了，大大影响了演员的演技

大师级的调子。史诗片总需要点耐心。音乐的确不错。

美术音乐赞叹

讲亚美尼亚人一战遭遇种族灭绝及其后颠沛流离，伊戈扬在哪儿咋只有你老婆友情客串。男主被戳成哑巴后电影好看起来，人生目标或失落或重现，不管去哪还得活，很单纯，不说话正好。Alex配乐不错哦吉他够硬，以民谣为基调谱写的片尾曲巨好听

活下來是上帝的恩典，要把罪惡和苦難都記錄下來。

最後重逢畫面挺詭異的 老爸長的一臉不像老爸 女兒活像他的愛人似的 很沒說服力 男主角太娃娃臉 看不出歲月歷練的痕跡