追捕野蛮人

青山下那房子屋檐上冒着烟对烟囱说再见远离尘嚣烦恼我的dream house

我想要的生活，简简单单过日子好温馨的房间好温暖的热水袋好有趣的探险……

很cool的一次丛林体验 叛逆的胖小孩和独行的怪叔叔在贝拉离去后 开始了丛林之旅也因此被追捕了五个月 因为社会舆论压力爱尔兰的警察积极搜救 因为一万磅奖金猎人卖力寻找 因为要维护儿童福利院no child left behind的口号院长？

宝拉拼命要找到小男孩让他承认被拐 然而都是些无关紧要的人 但又摆脱不掉 既然外面的世界没有爱那就选择和怪叔叔丛林探险 其实小胖子只是需要爱

非常有意思的一部电影，新西兰出品。

主角小胖子是个有毛利血统的孩子，新西兰丛林里的优美景色也是一大看点。

反叛到有些坏的小胖子被深山里的老两口收养，一般家庭肯定要被小胖子玩坏，因为他也不是第一次被收养了，这一次如果再被这家人“退回”，就要去少管所了。

没想到彪悍的老两口不仅没被小胖子吓到，反而让小胖子吃了惊，他们相互都觉得很合胃口。

本来可以是个幸福的故事走向，结果老太太突发疾病死了，老头子想一个人去丛林里过一段时间，于是决定把小胖子送回福利院。

小胖子当然不干啦，他决定一个人去丛林里流浪。

小胖子在丛林里肯定活不下去的，没办法老头子勉强答应带上了他。

福利院的人没有找到小胖子，以为是老头绑架了他。

于是小胖子和老头子开始在丛林里与警察周旋，一逃就是好几个月，成为了全国皆知的著名人物。

这段时间的逃亡好笑又有趣，虽然部分桥段内容有点松散。

最后他们被警察和军队包围，老头子想要放弃了，小胖子却高喊着“自由”冲破包围圈。

电影看多了的小胖子对逃亡生活入了迷。

追捕野蛮人，影片中的小孩和老人自认野蛮人，但他们从不伤害他人甚至救人。

类似孤儿院的主管一类的那个妇女生为文明人却对老人和孤儿咄咄相逼，影片里面多次讽刺了颠倒的是非观，讽刺了麻木跟风的路人，愿意帮助他们的也只是一个疯子，不是我选择了黑社会是黑社会选择了我。

按风格而言，分章节的表达，不累赘，确实值得一看

说到熊孩子，大家最近都在讨论“女大学生脚踹女童”事件。

本人观点：打得好！

这些熊孩子家长不教育，就应该有社会教育它们！

今天要说的这部电影，主角也是一个熊孩子，只不过，跟饭馆里吵闹的那个女童比起来，这个熊孩子战斗值爆表。

他偷窃、放火、毁坏公物，是儿童福利院管理员口中真正的小坏蛋。

只不过，大家对这个熊孩子的处置结果，绝对令你意想不到。

这是一部新西兰电影，这部喜剧片在年初的圣丹斯电影节取得了不俗的反响。

片中小演员 Julian Dennison 面对《侏罗纪公园》的 SamNeil 大叔，完全没有输气场，所有的笑点泪点全由这位新西兰土生土长的小胖子带出。

本片讲诉了一个熊孩子和落魄大叔的森林逃亡探险。

全片可以概括为：一场幽默的熊孩子治愈奇幻冒险之旅《追捕野蛮人》

豆瓣评分8.1，好于88%喜剧，好于86%冒险片Ricky出生后就被父母抛下，在多个不同的陌生家庭中长大，他成了一个叛逆的捣蛋鬼。

偷窃、毁坏公物、放火、涂鸦、成天鬼混……他是儿童福利院管理员口中真正的小坏蛋。

因为过于调皮，Ricky常常被收养家庭“退货”，这一次，福利院把他送到了大山。

新家庭里有位热情幽默的阿姨，和一个看起来不怎么样的叔叔。

Ricky永远面无表情，对一切事物充满敌意，总想逃走。

可阿姨找到了特殊的管教方法——散养。

半夜逃家可以，别忘了回来吃早饭就好。

阿姨还教他使用猎枪，帮他庆祝生日送他礼物。

Ricky和新家人过了一段诡异但温馨的生活，也逐渐放下了戒备，展现出了孩子的一面。

但平静的生活被阿姨的离世打破，他和叔叔不仅面临失去亲人的痛苦，还有可能分离。

福利院得知阿姨去世，觉得叔叔一人不够收养资格，打算把Ricky领走。

这意味着Ricky会再次回到那个条条框框的成人世界，Ricky当然不愿意，于是“装死”，一把火将死亡现场烧毁。

一个人带着狗和猎枪逃到大山深处

Ricky伪造了一个自焚的现场，但被儿童福利院的人识破Ricky逃走的同时，叔叔埃克早已出发寻找他，也不见踪影。

福利院的女负责人以为，痛失妻子的埃克，情绪失落无处发泄将孩子绑架，于是通知警方，追捕两人。

之后，叔叔和Ricky在大山里相遇，却处于进退两难的境地，叔叔回去会遭遇牢狱之灾。

而这个小胖子，离开寄养家庭他会再次回到少教所，没有人关心他这个bad boy。

所以，两人一同决定，向丛林深处进发。

小胖子跟叔叔，学会了捕猎，学会了丛林生存法则：寻找水源、走上高地、穿山越岭。

还要拼死和野猪搏斗，频频受伤迷路。

但比起外界的束缚，这些都不算什么。

一场“战争”开始了。

有警察、有带头追捕他们的福利机构负责人、还有搜捕他们的当地猎人，警察为了解救被“绑架”儿童，福利院女负责人为了不让机构蒙羞。

当地猎人则是为了万元赏金。

慢慢地从小范围搜捕扩大到全国通缉，叔叔和Ricky成为了全社会都在关注的名人。

他们逃亡的新闻覆盖了整个新闻版面，深山中偶遇的村民像看到明星一样，强行抱着Ricky自拍。

他们一度成为民众心中为自由搏斗的榜样。

但最终在电影里，叔叔和Ricky还是向人类社会投降了，两人在一次绝命逃亡中被逮捕。

经过法庭审理，Ricky被送往山里的另一个家庭，而叔叔住进了养老院。

这部喜剧电影，不仅让观众看到自由的美好，也揭露了残酷的社会制度，满嘴说着“不放弃任何一个孩子”，却根本不在乎孩子真正想要的是什么，甚至把孩子逼入绝境？

电影中，以Ricky和叔叔埃克为代表的野蛮人，象征着自由，而与之对立的是城市人。

结尾处，叔叔与Ricky再次回到丛林开始新的冒险 。

看完这部影片，与其说这是一场野蛮人与城市人的对决，不如讲，这是自由世界与保守制度的抗争。

叔叔和熊孩子Ricky为了自由坚决的与所谓的官方进行抗争。

其实，每个人内心都有反抗，女人对男权不满，同性恋对歧视不满。

孩子对成人的管教不满，老人对冷漠的世界不满。

有些东西一旦习以为常，就不会再去思考对错。

所以要打破这些错误的习以为常，就要像女大学生那样，当踢则踢。

我给你点赞！

这部片子除了幽默外壳下蕴含着的深刻批判，更是一部充满爽快感的影片。

比如：丛林大战野猪，公路飞驰躲避追捕。

都让观众激情澎湃。

很值得一看的电影，腾讯视频上就可以看。

Good luck to you，baby bear.

好喜欢里面的音乐，好好听。

生活在旷野中，生活在丛林中，自由的感觉。

里奇，一个孤儿，顽劣的孤儿，按照新西兰的相关法律规定，被生活在接近森林的一对半路夫妻收养。

刚开始，试着逃跑，奈何野外生存能力太弱，逃不出生天。

和婶婶宝拉，叔叔海克短暂的几天，感受到婶婶的爱心，感受到乡下生活的美好，特别是婶婶徒手杀野猪的场景，震撼啊。

慢慢的里奇和他们结下了深厚的情感，也让小男孩安心留下来。

可不知怎么回事，婶婶突然死亡。

里奇的收养条件不具备了，从而引发接下来的故事。

里奇独自走向了森林，奈何是个雏儿，某天早上都出现幻觉了，一会是奶油蛋糕，一会儿是汉堡，如不是叔叔及时出现，估计是嗝屁了。

和叔叔共同野外生存，野外技能开始爆棚。

在森林中碰到的三类人：三个猎人，一个守林员，一个怪人。

和三个猎人几次三番的碰面，第一次碰面里奇这跑偏的台词，让三个猎人误以为叔叔是个猥亵者，故意引发的戏剧冲突吧。

这中间穿插着福利机构负责人及警察的不断寻找之路，声势浩大，出动了直升机，出动了部队，整个追逐之旅太像动作片了。

特别是里奇开着破皮卡的逃亡之路，动作片的样子太有腔有调了。

末尾里奇和叔叔海克的矛盾冲突，感觉着有点别扭，里奇向着不可控的方向越走越远。

（文/鬼脚七） 作为一部混杂着少年成长和调侃反思的“公路片”，《追捕野蛮人》以并不算新鲜的故事主题和按部就班的节奏收获了不错的口碑，这一切似乎可以归结到新西兰独特风味的喜剧风格，以及“小黑胖子”主人公本真的表演上来。

的确，《追捕野蛮人》是一个个例，它以一种“非好莱坞”的方式来摹写了一个传统的类型片故事，在看似荒诞离奇的故事背后，讲述的仍然是回归家庭温暖的情感历程，影片感动我们的，仍然是在贫瘠生活当中努力生活下去的乐观和勇气。

影片的主人公瑞奇是个十足的“熊孩子”，他做尽了在他这个年纪能做的一切坏事，最后几乎是被福利机构踢皮球一样踢到了想要领养孩子的赫克和贝拉的家里。

面对瑞奇的叛逆个性，贝拉像母亲一般的悉心照顾和赫克严父式的冷淡相映成趣，似乎让人以为这个故事会以一家人一通笑闹之后相互理解的大团圆作为结束——这毕竟是我们所熟悉的套路。

但是《追捕野蛮人》将这个好莱坞所惯用的家庭轻喜剧的故事转变成了一场荒诞不经的冒险之旅。

随着贝拉的意外过世，一老一少两个男人不得不面对他们必须共同生活的现实。

生性寡淡的赫克计划将瑞奇送回福利机构，但是对于刚刚感受到了家庭温暖的瑞奇来说，回到福利机构无疑是最差的结局。

于是这个看了太多冒险故事，内心戏十足的小胖子决定伪造自己的“死亡现场”，然后开始独自流浪。

他内心当中或许意识到，哪怕在丛林当中葬身兽腹，也比在冷漠僵化的福利机构当中被当做累赘看待更好。

瑞奇所热衷的黑帮故事和冒险传说在现实当中成为了他行事准则，“宁可站着死，毋宁跪着生”的男性尊严在这个小男孩身上若隐若现。

离家外逃的行为在成人的世界里或许只是这个孩子性格叛逆的闹剧风波，然而对于瑞奇来说，无疑却是事关生死的命运抉择。

也正是通过这个这条他自己所选择的旅程上的种种波折，瑞奇也最终摆脱了“熊孩子”的身份，从“小黑胖子”成长为“懂事的小黑胖子”。

《追捕野蛮人》首先意义上正是这样的一部成长电影，一个在这世上一无所有的孩子，也必须要面对成长的过程，也必须在独自摸索当中走出森林和迷雾，这个过程充满危机和未知，而瑞奇的幸运在于，他至少还有赫克的做伴。

在影片中随着瑞奇的离家出走，赫克也踏上了寻找瑞奇的旅途，这本来只是一场试图建立父子式关系的轻松之旅，却在机缘巧合的误会之下，成为了充满冒险与刺激的惊险逃亡。

从某种意义上来说，《追捕野蛮人》仍然遵循着同类电影的惯有范式：赫克在森林中教会了瑞奇生存的技能，而瑞奇也用他未经污染的童心来打动对于生活已经麻木的赫克，而与此同时，这两个男人虽然性格迥异，年龄悬殊，毫无血缘关系，但是却被同样的情感所紧紧维系在一起，那正是贝拉的突然离世。

赫克痛失妻子和瑞奇失去刚刚触摸到的母爱，他们被相似的失落感和悲伤所笼罩着，这成了他们之间最深的共鸣。

而却又正是在这点之上，他们也僵持了几乎整部影片，无论是自认为“黑帮分子”，幻想着冒险的瑞奇，还是冷漠倔强、脾气古怪的赫克，都不愿意当着对方的面承认自己情感的软肋。

于是我们所看到的，是这两个被贝拉“抛弃”在这个世界上的男人，佯装着“没有贝拉我自己也没事”冒险的故事。

影片中他们的斗嘴、吐槽、争论等各种桥段事实上都根植于这种“可爱又可笑的倔强”当中，直到影片结尾，随着瑞奇失手开枪误伤了赫克，他们之间欲言又止的紧绷情感才最终得到了释放和宣泄，影片在一路妙趣横生的冒险之后，两位主人公终于突如其来的枪声和流血来实现了彼此的交流。

从这里开始，桀骜不驯的瑞奇和冥顽不化的赫克都学会了开始在对方面前展示自己内心的温柔一面，结尾的一个拥抱笨拙而又深情，他们有了新的家庭，新的开始，新的未来。

不能否认的是，《追捕野蛮人》最后仍然回到了我们所熟悉的普世价值上来，但是导演塔伊加·维迪提的鬼点子和幽默感仍然赋予了影片某种叛离色彩。

瑞奇和赫克，无疑都是这个社会的边缘人，在贝拉去世之后，他们和这个世界的最后一点联系也荡然无存。

由此来看，影片所营造的深入丛林的历险过程也颇具有象征意义，瑞奇和赫克选择的逃离文明世界和现代社会的方向无形中成为对于这个世界缺乏包容和理解的反抗。

儿童福利机构对于瑞奇的恶劣态度，媒体对于“绑架案”的大肆宣扬，前来追捕的民兵们正义感满满的自负，这些正是将瑞奇和赫克逼入绝境的罪魁祸首；与之相反，善待瑞奇，以至于最后接纳他们成为家人的，却是住在森林中的一对看上去“不靠谱”的父女。

在这种对比当中，影片对于现代社会的批评意味不言自明，而片中中“野蛮人”的真实意图所指也从“逃犯和劣童”组合身上转向了那些衣冠楚楚却冷漠自私的“文明人”身上。

当然，正如瑞奇身上的叛逆气质更多是以一种喜剧化的风格来呈现的，影片也没有刻意强调对于社会环境的批评和讽刺。

《追捕野蛮人》不是一纸声泪俱下的控诉，而是谐趣幽默的成长童话。

无论被这个世界如何对待，我们至少还有一份不忘初心的童真，来对抗周遭的冷漠和偏见。

瑞奇在影片中骄傲地宣称“不是我选择了黑帮生活，而是黑帮生活选择了我”，或许他正是那个被命运选中的革命者。

原载《电影世界》2016年11月号

《低俗殭尸玩出征》（39届）已证明泰格韦替替的鬼马搞笑本领，他在进军荷里活前，先完成了这部趣怪森林历险记。

举目无亲的小肥仔，终日面无表情，最爱搞破坏，只想长大后成为街头霸王，可以虾虾霸霸，其实渴望被爱。

他被福利机构送到乡间寄养家庭，遇上臭脾气的怪叔叔（森尼尔）。

为了自由，小肥仔决定跟随怪叔叔逃走，学习野外求生。

岂料福利机构以为小肥仔被诱拐，随即展开搜捕，一老一少就在他们的魔戒丛林开始末路狂花式小学鸡大逃亡。

顺手拈来的戏谑，可爱到不行的冷幽默，小心笑坏肚皮。

笑点混着泪点，虽然贝拉阿姨死于何事没有提及，但重点在于：孤独的人终于有了陪伴，失去一些，尚有另一些忠诚相随。

以及：塔导在自己的电影里出现，就是为了讲骚话的嗯，小本本记下了。

还有uncle Hec时不时惊异的瞪眼，我说怎么那么熟悉且笑点十足呢，原来《雷神3》马克叔也做过同款表情！

豪斯阿姨貌似很喜欢扮演刻薄极端的女反派hh 从篇章式叙事到拍摄手法都可以看到致敬韦森•安德森的意味！

以及新西兰风的配乐十分带感！

不禁想起《雷神3》里的一轮电音，把萨卡星的随性疯狂表现得淋漓尽致hh 目前看过塔导两部电影，都是笑到捧腹之时又发觉已被暗暗的神伤攻陷。

《雷神3》攻陷我的是失去，《追捕野蛮人》攻陷我的是孤独。

最后，期待塔导新电影《乔乔兔》！

文/Omiear当野蛮与清新这两种元素碰撞在电影中时，再融入和声这一流行文化加以调和，便能迸发出强烈的化学反应，不仅能给观众带来与众不同的视听感受，还具有着较强的心灵冲击。

与其说电影《追捕野蛮人》是一股清流，不如说其本就秉承着冲刷污浊的市场，释放观众内心浓郁情感的原则，影片以上世纪镜头和画面的风格，加之高度渲染的色彩，将新西兰的崇山峻岭和当地人的性格特点完美的呈现在了观众面前。

公路片的泛滥，模式和套路的重复使用，加剧了部分冒险电影口碑和票房的走向失败，曾经能博人眼球的打斗戏份和惊险刺激的逃亡元素，也逐渐让观众难以下咽，更是让公路片的市场变得千疮百孔。

既作为一股夹杂着森林气息的南太平洋清流，又作为一部公路片，电影《追捕野蛮人》可谓是玩了一手的好戏，在有着海洋和森林元素的包裹下，在笑点的严格把控下，不腻人还清新脱俗，做到了真正意义上的与众不同。

地处南半球的新西兰，广袤的丛林和人口的稀少，造就了其独特的地域优势，而好莱坞的兴起和繁盛正是将它神秘的面纱揭了下来，展露在公众面前，当许多导演为了一部巨制的拍摄地苦恼时，去新西兰取景便成了不二的选择。

就《追捕野蛮人》而言，影片通过大量的远景和全景镜头，将新西兰的大好河山全部收入囊中并且展现给观众，使之观赏影片的同时也是在观赏新西兰的风光景色，对于该片来说，其完美的达到了一部旅游宣传片才有的效果。

影片最引以为傲的是冷幽默的处理和表达，既不排列密集，也不尴尬生硬，不经意间的出现成了调节影片气氛的催化剂，而且每个点的自然流露，都能成功的将观众代入进去。

除了冷幽默外，丰富和夸张的戏剧性也是影片的一大亮点，关于设定方面，最为荒诞的便是全国大搜捕，作为直接影响和推动剧情发展的设定，其所彰显出的喜剧力度不可谓不大，抛开传统的观念，这次不真实不贴近实际的的表现手法，却是将剧情很好的衔接在了一起。

合理的人设，再加以细致的塑造，便能给一部影片增添不少精彩内容。

就电影《追捕野蛮人》而言，熊孩子瑞奇这一人设就包含了大量的喜剧元素，更可以说是整部影片戏剧化的集大成者，作为最引人侧目的一个角色，又加之朱利安本人的“惊人”演技，其在影片中的一举一动都似乎成了让人捧腹的笑料。

对于瑞奇这一人设来说，本有着反社会反人类的定位，却因剧情的发展逐渐转变成了正派的代表，且这种转变也正是观众所需要的，无论是其身上所展现出的治愈力，还是外表胖而心不胖，除剧情之外的暖入人心才更具有价值。

通过影片中叔侄二人由不得已原因导致森林逃亡的设定的体现，就是完全在黑化城市和城市中的人，更不难发现的是，影片多次强调“自由”一词，去抨击城市的罪恶，以及太多条条框框的生活，就影片的标题而言，不正是优雅的讽刺了如今所倡导的“自由人，自由社会”吗。

勇于打破常规是好事，用喜剧去讥讽，去讲述大话题更是何乐而不为的事情，如同影片类似于“神经病”般的做派，疯子一样的剧情，但显然是尤为成功的。

镜头画面的怀旧感，以及新西兰的靓丽风光，使影片在视觉体验上便有着得天独厚的优势，以及大量语言内容致敬其他电影作品，极具戏剧性的故事情节，这些特点都使得《追捕野蛮人》拥有了独具一枝的地位和价值。

在这个秩序井然的时代里，观众能看到如此不按常理出牌且又另类的影片，总的来说也是一件不可多得的好事。

纵观喜剧片市场，以污作为题材似乎成了新的主旋律，而这类的影片虽然有着不错的口碑和票房，但观众终究也会审美疲劳，只有小众和边缘类型的影片才能经得住考验。

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