那些年，我们一起追的女孩

今天去影院看了南吉老师主演的《追幸福的人》，走出影院的那一刻，整个人被阳光包围，此刻即是幸福～这部电影如果你用心去看，可以品味到人间至味——酸甜苦辣、悲欢离合，即便如此，主人公们并没有被生活压垮，而是坚强的向阳而生。

虽然现实中每个人的境遇不同，对幸福的定义不同，在偌大的世界里，寻找独属于自己的人生意义本就不易，那就像是一场修行，每个人都希冀到最后得到一个圆满，“离苦得乐”，不是吗？

人生如戏，戏如人生，观看电影时不必急着去评判，而是站在主人公的视角和立场，去体验，去感悟，经历你从未经历过的，愤懑压抑也好，恐惧不安也好，心有不甘也好，都试着去接受，让那个当下成为你人生的某个片段，也挺好。

电影片尾，巧巧一家重新出发，奔向追幸福的未知旅程，那一刻，他们是幸福的，生活的苦不是真的苦不堪言，不时地回味回味，哪怕有一丝丝的甜，都会让你觉得人生值得！

就像朴树歌词里唱的：向前走 就这么走就算你被给过什么向前走 就这么走就算你被夺走什么向前走 就这么走就算你会错过什么向前走，走进时间里向前走，走进所爱之人的心里……向前走，朝着幸福的光一直走下去

本片根据真实故事改编，反映了陕西汉中山沟里一家四口农村打工人追逐幸福的故事。

看了此片，你真为主人公巧巧一家的不幸而伤感，怎么什么霉事都摊上了呢？

大女儿茯苓是个瓷娃娃（脆骨病）、全家在北京打工自身失业、女儿多次在校骨折被退学、回老家过年父母不听劝烧炭一氧化碳中毒双双身亡，初中同学精神病为了给茯苓摘金莲淹死、老公也失业回老家了。

这一般人真扛不住啊，可生活总要继续，当新的希望出现，我们仍然需要踏上征途！

孩子残疾、失去工作、亲友离世、爱人异地……一家人如何勇敢地追求来之不易的幸福吸引我看了夜间包场电影。

一家四口在现实生活中有原型……和楼下茶馆小姐姐聊到这电影的时候，她说这电影会特别催泪吧，大概是前期足够的心理建设吧，没有哭……电影的跨度十余年，由无数个熟悉生活的场景组成：数次就医、车间工作、陪孩子上课写作业、在串店都不舍得吃、夫妻间的日常争吵……仿佛记录着普通家庭的风风雨雨，两个家庭的不同抉择让命运走向不同的方向……女主美丽而又抗造还有点大大咧咧，男主有点小脾气作为顶梁柱连过年和父母离世时都在卖命工作，在北京住五百块一个月的床铺……女儿的人生几乎是由钉子支持起的，却异常懂事和聪明让人心疼……遭遇了丧女之痛的发小却永远没能走出那暗夜……结局似乎有那么一丝微弱的光亮照进了这一家的生活，女主点燃了之前过年时都没能点燃的焰火（大概一家人在一起才是过年吧）、一家四口一起在路上……人有悲欢离合，月有阴晴圆缺……不完美却完整，这才是真正的人生吧……

林树林，很有意思的一个名字，三个字都有“木”，而“木”最害怕的就是“火”。

影片中出现火的镜头是林树林不经意用火烧了卷子，电影中有提到他是一个做题家，他当初就是通过一张又一张卷子成为了一名知识青年，见识到一个更大的世界。

而火烧卷子，何尝不是林树林亲手葬送了自己的前半生。

路演和主创分享了个人的这个解读，导演表示这是他未曾设想的角度。

千人千面，正是电影的意义所在。

当银幕上最后一个镜头，定格在巧巧手持烟花望向远方的那个瞬间，惘闻乐队的背景音乐响起，坐在影院的观众们满含热泪，为这部感人至深的电影起立鼓掌。

3月24日，这个早春的夜晚，我有幸现场参加了电影《追幸福的人》成都首映礼，这是一部讲述真实痛楚与温暖韧性的电影，仿佛是在都市的钢筋森林里种下了一株倔强的蒲公英——它告诉我们，幸福从来不是被命运馈赠的礼物，而是在破碎的生活里紧紧相拥的体温，要永远对未来充满希望。

裂缝中生长的家电影以近乎纪录片式的镜头语言，描摹着女主角巧巧一家在命运漩涡中所经历的人生沉浮。

巧巧从小就没见过自己的父母，由奶奶抚养大；成人后，表姐带着她离开农村进了大城市里打工，住着最简陋的出租房、干着流水线的临时工，在这样艰苦的日子里，她一直都很乐观，憧憬着有一天可以住上大房子，开一家属于自己的美容院。

二十出头，她遇见了自己的丈夫，他们都是这个城市里最底层的打工人，只有不停地找零工辛苦赚钱，来维系着最简单的生活。

女儿茯苓降生（小女孩真名叫玲珑，是一位残疾儿童），让他们欣喜而又绝望，孩子先天骨骼脆弱，可能永远无法像正常人一样长高。

为了照顾女儿，巧巧放弃工作，不得不与自己的青春和梦想告别，回到丈夫的乡村老家，与丈夫两地分离，每日背着孩子走山路上学读书，先后经历了公婆、亲友接连意外离世，无数的艰辛与波折之后，她依然没有对生活失去希望与热情，始终坚信能够寻找到一道属于自己的光。

导演祝捷摒弃了廉价的悲情渲染，转而用大量生活流的细节堆砌真实：出租屋里永远晾不干的衣物、医院走廊磨破边的塑料椅、菜市场收摊后捡拾的菜叶......这些琐碎的日常如同散落的拼图，在观众眼前拼凑出中国数百万特殊家庭共同的生存图景。

从乡村老屋漏雨的屋檐，到城市地下室潮湿的霉斑，再到集装箱改装的临时居所，不断坍塌又重建的"家"形成强烈隐喻——原来四面墙围起来的不是庇护所，而是彼此紧握的手掌撑起的穹顶。

疼痛浇灌的绽放这次成都首映礼现场，祝捷导演和主演南吉、梁戟亲临，与观众一起分享了电影创作幕后的真人与真事。

南吉含泪讲述了原型人物巧巧的故事，在乡村生活的那段戏里，给女儿茯苓洗澡是自己主动申请去完成的，她一边给孩子洗澡，一边哭又一边笑；哭，是因为生活很难很苦、心疼孩子；笑，是因为孩子可爱、自己感到幸福。

这种在苦难中开出的诗意，恰是电影最动人的底色。

导演用大量特写镜头记录疾病带来的创痛：茯苓病发时扭曲的关节、忍受病痛加班不敢请假的表姐、深夜急诊室晃动的吊瓶......但当这些疼痛的切片与夜空的烟花画面交替闪现时，我们突然读懂了中国式亲情最深邃的密码——不是规避苦难，而是在伤口处培育花朵。

片中极具冲击力的蒙太奇片段令人难忘：公婆葬礼上纷飞的白幡与燃烧的火焰，与巧巧在纺织厂翻飞的布匹形成残酷对位；医院走廊里的寂静、急救车的鸣笛声，与大城市夜晚五彩斑斓的霓虹灯形成强烈反差。

这些时空的错位，撕开了生活温情面纱下的真相，却也让我们看见巧巧们如何在记忆的灰烬里保存火种。

正如电影中的她，选择走进充满淤泥的荷塘里找寻那朵金莲花，用死亡浇灌的生命反而愈发坚韧。

只要一直追，就会有幸福每个角色背后都是一个活生生的人、都有一段真实的人生故事，每个好的演员都是在用自己的生命去演绎，这是电影存在的真实意义。

影片中反复出现的"追"的意象，在散场后化为某种集体震颤：建筑工地上追逐落日余晖的轮椅，暴雨中追逐公交车的塑料雨披，暗夜里追逐萤火虫的玻璃罐......这些奔跑的姿态本身，就是对抗绝望的宣言。

有观众在现场向导演提问，“整部电影看完了，心里面有一种说不出的难受，很同情主人公的遭遇，但看到他们那样子的生活又无可内何，为什么要给这部电影取名《追幸福的人》呢？

”祝捷导演回答说，“其实，关于幸福是很难定义的，每个人都有自己的生活，都有自己想要的幸福，但都不是很轻易能够得到的；但只要我们一直去追，就会有幸福。

”幸福从来不是抵达某个终点，而是明知前路混沌，依然选择并肩行走的勇气。

就像埋葬在淤泥深处的那颗种子，盛夏时节定会绽放出绚丽的朵朵莲花，而千万个新的种子又会再次降生。

影片结尾，又是一年的春节，丈夫在高速上开着大货车，带着巧巧、孩子们去赶路送货，一家人终于团聚在一起过个年。

漫天的炮竹声声作响，巧巧站在货车上开心地笑着，手持烟花望向远方，一家人再次踏上追寻幸福的未知旅程。

或许这就是电影给予我们最温柔的启示：当命运企图将我们碾作尘埃时，唯有紧紧相拥，才能在彼此的呼吸中听见永恒的心跳。

只要一家人都在一起，日子即使再难，都会幸福地过着。

最后，也诚挚邀请大家去电影院里欣赏这部《追幸福的人》，真的是一部好电影，希望朋友们可以支持它的票房，更希望像这样纯粹有力量的好电影能够在当前充斥商业与浮躁的环境中好好活下去，开出更多的莲花，结出更多的种子。

观影过程中一直在想，这日子也太苦了…后来才了解，电影源自纪录片，里面很多现实困境都是真实存在，这种困境又是结构性的、避之不及的，身在其中的普通人需要执拗的、偏执的坚持，幻想出的美好或许不是解药，却是坚持下去的动力。

记得张沛超老师在分析某个案例时说过，他生活那么苦，不偏执一些怎么走到今天？

就是说，偏执对于一些人来说，是心理防御，是活下去的手段。

影片中多次表现过“梦”，不切实际的幻想，就是偏执的不接受这个现实，倔强的不放弃“追”心底那份幸福。

映后执行导演王新禹老师惊喜于我能注意到他名字的出现，认真创作的人，作品也不会辜负你！

观众都看得到！

“那你有什么心愿？

”“那你有啥我就有啥嘛。

”一定是特别内心强大的人才能说出这样的话，不依赖他人，而是全然的信任与交付，有种人无论怎样都会幸福，巧巧就是这样强大内核的女人！

如果茯苓长大，也会是这样的精神状态！

是哪怕蹦极都不会有惊惧情绪，全然享受生活的人！

蓝色头发剪断，南吉老师解读为对现代生活的割舍，无论怎样，认真生活的人都会得到生活善待！

幸福是一种状态，英文名已经是“clap your hands”状态，巧巧一家已然很幸福！

电影是善于创造惊喜感的，天冬的出现，普通话不标准的老师把自己的饭给了孩子，还有海报上出现的镜子，与其羡慕别人，畅享代入自己的生活，不如把精力放在经营好自己的生活。

身穿起球的黄毛衣也还，寄居在公婆的房子里也好，从此过上漂泊生活也好，只要心气儿还在，幸福就和你一直相伴。

恰似出现的金莲花，菩萨不需要她，因为她已然开悟，世人也不必去为了寻她而枉送性命，向内求吧！

向着光，成为光。

片中一些生活化的台词让人忍俊不禁：“敷面膜呢不是为了别的”三联“天天敷面膜就是对比同龄人最大的伤害”“我们什么时候能回北京？

”“你考到一百分”“那我们永远也去不了了”“我们两个比赛，看谁先把这件事给忘了”生活不就是修道吗？

不放弃自己，善待他人，生活也会给你惊喜🥰南吉老师说自己低产，可你部部都是上乘之作啊！

我一直记得她的萱素，那么动人的角色呀！

你就是最棒滴呀！

很难得，在今天的影院的看到这样一部影片，一部很有人文关怀的片子。

在如今的社会，大家常常被城市商场的快速发展所裹挟，我们享受着时尚与娱乐，谈论着所谓深奥的命题，宏大的想法，趣味的八卦，却往往忽略了现实的本身。

前几天，我看了余华的《我们生活在巨大的差距里》，里面讲到了这四十年来，中国的经济飞速发展，在四十年来走完了西方国家四百年的路，但同时，西方国家四百年所经历的动荡也被压缩到这四十年里，压缩的时间被分配到不同的空间里，在沿海地区的城市商场里，人们谈论着环保教育，而远在内陆的人民，仍在打算着明天的生计。

而两者直接，并非毫无联系，就像主人公王巧巧一样，去过北京，差点过上深圳的生活，但也在陕南的乡下照顾孩子。

两者只存在着空间上的距离。

然而，这并不是一部像《何以为家》或者是《寄生虫》那样，让我们感到痛心或者无力的片子（个人感受)。

苦难当然不值得我们歌颂，但是却无法回避，面对生活的苦难，我们该以怎样的态度去面对呢。

我又想到了余华老师的《活着》（个人特别喜欢余华），因为对于苦难选择的权利不在于我们，苦难往往是我们不得不接受的。

大家常说，《活着》是一部悲惨的书，让人看的哭的难受。

但我不这样认为，看完《活着》，我认为这是一部充满着力量的书，一种对活着忍耐的力量。

福贵虽然一直在失去，失去福贵，失去家庭，失去身边的每一个人，这是我们悲伤的源泉，失去美好的一切。

但是，这些失去并不是一下子积压在福贵身上的，福贵之所以能选择一直活着，是因为他在失去的过程，也在不断获得着，失去富贵，但妻子家人还在身边，被抓去当兵，最后又能回到家庭，女儿哑了，但找到一个好人嫁了，失去了所有的家人，但还有一头老黄牛，还有一段美好的回忆，福贵经历了爱情，回归，家庭，看到了女儿出嫁，抱到了孙子。

正是这些美好的东西，鼓励着他继续活着。

同样这部电影，也可以看到，苦难并非完全沉重的，边缘人的生活，也不是每日每夜的哭泣。

同情心是不值得的，我们看到王巧巧面对的生活，孩子的状态，巨大的落差，我们会感到悲惨，同情，但是在她与林树林的交谈，找到女孩，虚惊一场，收到吴老师的电话，在这些过程中，她逐渐接受了现在的生活，也感受到了这种生活中余存的温暖，我想，她也想福贵一样，哪怕曾经或者说是另一条路有多美好，但只有现下的幸福是我们能感受到的，在这种苦难中幸福的余温下，她收获了力量，收获了面对生活，收获了忍耐的力量。

关于这个片名我个人很是喜欢，《追幸福的人》，我们常说幸福是什么，幸福就好像是彼岸一样，可望却不可及。

我想，绝对的幸福是不存在的，就像天边的彩虹摸不到。

就好像我们追求所谓的上岸，我们好像永远都上不了岸。

所以幸福不是一种定义，不是说选择了深圳的美好生活就是幸福，幸福来源于感受，感受当下。

当王巧巧面对奶奶的送别，当她和家人在货车上奔向远方，从苦难土壤中生发的小花，常比从温室花园里盛开的花，似乎更为美丽。

当我们在追逐幸福的路上时，幸福或许就在我们身边。

（很惭愧，在片子的前半部分睡着了，下午➕文艺片开头➕吃了感冒药，解释一下，有些内容没看全，导致评论不完整，影评有太多想写的，写下的东西有点乱，见谅，希望能再次看到主创团队的作品）

瑕不掩瑜，一部好电影，推荐看。

平淡而醇香，稍显混乱但又优雅从容，不造作，但感人。

偶感：有评价说女主的农村生活，看上去有点生硬，没有那种在农村生活中磨练出来的熟练利落劲。

其实这一代农村孩子长大后，回老家真的就是那样。

她们也是 题山题海里过来的，并没有多少真正的农村生活。

也不知道如何处理命运和生活，只是随波逐流，被推动着走着....但内心是善良的，也是有期望的....

以女性的视角诉说了一个这个时代下普通人的普通的前半生，其实大多数人的生活都没有那么多的一帆风顺，总是会在生活刚有点起色的时候冒出来，各种各样的事情，也总有各种各样的原因裹挟着自己，让自己不能做想做的事情。

在这部电影里我感受到了生活是靠自己过得，要与自己的每一个决定和解，不论对错，相信当下的现状就是最好的状态。

鲁迅说真正的猛士敢于直面惨淡的人生，张巧巧是，我希望，我也是。

这部电影节奏虽然平淡，看完之后细细评味内核还是充满力量的，在这个人均焦虑的时代里，我们都需要向张巧巧学习，做一个追幸福的人。