南极之恋

《南极之恋》是一部在极端环境下探讨爱情与生存的电影，它以南极这片神秘而严酷的土地为背景，讲述了两位主人公在绝境中相互扶持、共同求生的故事。

这部电影不仅展现了南极的壮丽风光，更深刻地描绘了人性在逆境中的挣扎与光辉。

电影的视觉效果令人震撼，南极的冰川、风暴、极光等自然景观被真实地呈现在观众面前，仿佛能让人感受到那里的寒冷与孤独。

在这样的环境中，男女主角的情感发展显得尤为动人。

他们的关系从最初的陌生到相互依赖，再到深深的爱恋，这一过程充满了曲折和挑战，但也正是这些挑战，让他们的爱情显得更为珍贵和纯粹。

赵又廷和杨子姗的表演赋予了角色丰富的情感层次。

赵又廷饰演的男主角在面对绝境时展现出的坚韧和乐观，以及在爱情面前的脆弱和真挚，让人印象深刻。

杨子姗则成功塑造了一个在逆境中逐渐坚强起来的女性形象，她的表现既有力量又充满温柔。

电影中的情感冲突和生存挑战让人深思。

它不仅仅是一部爱情片，更是一部关于人性、勇气和希望的电影。

在南极这片荒凉的土地上，两位主人公的故事仿佛在告诉我们，无论环境多么恶劣，只要有人陪伴，就有生存下去的勇气和希望。

《南极之恋》是一部值得一看的电影，它不仅提供了视觉上的享受，更在情感上给予了观众深刻的触动。

它让我们思考，在面对生活的困境时，我们是否也能像电影中的主人公那样，保持希望，珍惜身边的人，勇敢地面对一切挑战。

① 这是能直观说明拍电影多艰难的那种类型，很容易透过画面想象拍摄经历。

片中的南极包含实地取景、影棚搭景和后期特效，除了灾难之外，很难辨认出特效的存在，大量的极地实拍已经是昂贵养眼的纯天然奇观。

② 导演显然是技术控，把一个极地相亲的故事，将将整出了纪录片的知识含量。

杨子姗阐述理论，赵又廷负责实践，一个动口一个动手，把种种求生指南身体力行示范一遍，两人合体可以跟贝爷互抡一下。

③ 贼鸥啄尸意外很吓人，俯瞰镜头张开猩红大口那一幕绝对毛骨悚然。

吴富春失陷冰洞也拍出了万念俱灰的绝望，因此后面那一个绝地突围的镜头分外舒畅。

④ 欧美拍过不少性格反差的孤男寡女求生又相爱的戏，比如拿过奥斯卡的《非洲女王号》，华语片里则非常罕见。

一个唯利是图玩世不恭的商人，一个满口术语理性高冷的科学家，两个在世俗很难玩耍到一块（换个角度看就是性格互补）的男女在零下几十度里擦出了火花，侧面说明极地婚恋确实是门好生意：茫茫雪原蕴藏着萌生和催化爱情的无限可能。

⑤ 赵又廷演得蛮逗，看他穿个皮草走在大雪地，让我一度穿越到威虎山。

后来折腾到胡子拉碴人鬼不分时，颜值不降反涨不知是什么原理。

台湾演员里赵公子口音调教算是相当成功的，往粗犷戏路发展大有可为。

⑥ 电影告诉我们，比起体能、知识和装备，内心的皮实才是极地保命的关键啊：吴富春每天清晨出门，那劲头跟去迪士尼游乐场似的，不管白天吃多少苦头，回小木屋总能乐呵呵地撸个段子吸个企鹅装个逗比，这份苦中作乐也会传染。

换个心不够大的人呆在寸草不生的鸟地方，住空调房吃料理都能活活闷死吧。

⑦ 虽然贯彻了很多实用生存主义，故事说到最后还是透出诗意。

人对自然的敬畏不是天生的，在钢筋混凝土长大的人需要重新学习与自然相处的法则。

⑧ 故事中段开始，坚硬严酷的求生记，越来越染上迷离的梦幻色彩，虚实模糊，化作绚烂的极光中灵魂的共舞。

主角从与环境的对抗，渐渐融入自然，与自然共生了。

⑨ 关于众说纷纭的结局，我更愿意理解为他俩已葬身雪原，无论从科学还是戏剧的角度，让情人化作欧若拉，在鲸歌伴奏、极光见证下圆满了相守，都是比俗套的死里逃生更值得回味的。

整片电影虽然只有两个人演，但是有笑点有泪点，那种淡淡的感情，那种相依为命的两个人让人看了很揪心，很感动，空气戒指求婚那段直接泪奔啊。。。

最后两人执手望向南极天空一道道绚烂的极光，人生最难忘的几个月，是这片苍白给了他们希望与绝望。。。

镜头真的很美，对南极充满向往，展现了原生风貌，无边无际的冰川，呆萌的企鹅，都是一幅美景。

—巴勃鲁•聂鲁达当我安息时，我愿你活着，我等着你愿你的耳朵继续将风儿倾听闻着我们共同爱过的大海的芬芳继续踏在我们一起踏过的沙滩上愿我的所爱继续活着我曾爱你曾为你将万物歌唱因此，你要继续绚烂地如花怒放巴勃鲁•聂鲁达（1904～1973），生于帕拉尔城中的一个铁路职工家庭，少年时代就喜爱写诗，16岁入圣地亚哥智利教育学院学习法语。

1928年进入外交界任驻外领事、大使等职。

1945年被选为国会议员，并获智利国家文学奖，同年加入智利共产党，后因国内政局变化，流亡国外。

1949年被选进世界和平理事会，获斯大林国际和平奖金。

1952年回国，1957年任智利作家协会主席。

1973年逝世。

每个人的人生，都是一场南极之恋。

自我们降生之日起，就知道存在着生之尽头。

就像电影里是75天期限，观众知道结局一定会找到极光站，一切故事发生在这75天内。

而我们的人生，一切发生在生与死之间的数十载。

这数十载，同样有着成为常态的白毛风，也有意外的雪崩、隐藏着的冰裂缝、被雪埋着的黑暗，也同样有诗歌、有美丽的极光，和那一幢风雪飘临中的小屋。

我是一个得过且过的人，总是蜷缩在这么一幢有食物、有温度的小屋内，哪怕食物并不鲜美甚至过了期，哪怕温度并不温暖甚至不够持久，我都窝居着，不想去找寻让我更好地活着的极光站。

——只因为打开门，外面那漫天风雪和无尽孤寂，那种种灾难和意外，我无力面对，无心穿越。

我想，每个人的人生都需要有一个吴富春或自己成为吴富春，他可以不雅，大俗，但他会拼，乐观，担当，他把这早知道结局的日子，过出最努力的精彩样子。

八个字评价一下赵又廷的演技：大音希声，大象无形。

希望他能凭此片斩获有份量的奖项。

最后想说，看完电影后，老公吐槽一些不合理。

我望着他一点儿也不意外：唉，嫁了一个不把电影当成年人的童话看的男人。

何止如此，情人节觉得鲜花无用一定买巧克力（至少不涨价还能吃），盗版碟盛行的年代看片不去影院一定买盗版碟看，在外办事到中午一、两点也一定忍着累和饿回家煮面也不在外面饭馆吃东西……历数种种，简直是现实版富春，毫无浪漫可言。

虽然他比富春有文化得多，是大学副教授，但浪漫这种本事，和文化无关。

然而我的母亲住院，医院要亲人去输血才给优先输血时，身为女婿他代替了我这个女儿去献血，而且陪夜、帮我妈翻身、倒尿盆整整一个月；我刚参加工作时起，每天骑车送我去赶单位的班车，现在也依旧每天抱怨着要我出油钱，却又准时送我上下班。

现实中我们的人生，附加了许多外因，但每个人爱情的本质上都活在一片纯净的南极大陆，在这大陆上，我们的一菜一蔬，就如荆如意的等候和吴富春的归家一样，平凡而隽永。

两个主角 在南极75天的故事。

一场坠机，两个人绝地求生，整个电影除了他们两个人 其他人出现的时间不到五分钟但这一整部电影却不单调，可能实地拍摄所以各种气氛渲染得更好 更有利于演员的发挥，两个人演技都不错 尤其是赵又廷，喜欢这样的电影 。

不是傻白甜的爱情 不是爆笑无厘头的喜剧，不是各种片段堆砌在一起的冗杂 而是平淡真实却跌宕起伏，里面的小企鹅好可爱南极绝恋，风光掠影！

听说去南极实景拍摄，为这个认真的剧组及演员的态度鼓励一下。

看演员表，只有两个，可能偏文艺，在现在大陆这个大环境上映，还是期待一下！

后面是补的，今天看了点映，实景果然不一样，南极真的好震撼，赵又廷演的吴富春好逗比,这样的吴富春给我来10个，有钱又幽默，长得还行。

人性之美 没想到在这个寒冷的冬天，可以看到一部这么暖心的影片。

超出自己预想，值得一看的片子！

之前对这部片不了解，票圈发了一众好友争相表达期待之情，让我的期望值也高了起来。

事实证明，这是部有诚意和温暖的爱情片。

以往懒得写长评，看短评评价两极，不禁来谈谈感受。

首先，凡非必然，都是造作。

幸好，一切必然。

这是我对号称“南极实拍”的第一感受，我既怕除了南极全无看点，也怕成了南极纪录片全无精髓。

全片看下来，选择南极只是一个故事的开始和背景，并没有喧宾夺主。

诚如观众提问，一个婚庆公司老板，没怎么读过书，纯土豪，一个高空物理女科学家，不到南极，他们生活连交集都没有，没有交集更无碰撞。

其次，脉络清晰，逻辑相对严密，两位主演各有担当。

开篇赵又廷摆着生疏的土豪架势，和俄罗斯大妞说“我是吴福春，英文名fortune”的时候，小人物的性格就跃然屏上。

导演/编剧说他甚至帮杨子姗梳理人物性格到她从哪个大院长大，出于什么研究了高空物理，喜欢什么等等，赵又廷的角色也如此。

【赵又廷：演绎人类自我对话】平凡人在南极极地，不知有多少人有勇气坚持，有多少人会和荆如意一样选择放弃，选择自杀，又有多少人敢于一次次打开门出去寻找生的机会，门里一片温暖，有暖气有食物有同伴，75天之后燃料燃尽杳无生机，门外漫天大雪，一望无垠，你会经历掉进冰窟、冰海、一个人在黑暗中依靠打火机的火光重燃希望，凿开冰盖逃出生天，但你有机会，找到极光站求生。

易地而处，你有勇气开几次门冲进一地冰雪？

吴福春重复了60多天，哪怕一次次死里逃生。

【杨子姗：演绎人类情感对话】和赵又廷大开大合的场景相比，杨子姗的挑战更严峻，她绝大多数舞台只有小木屋，而且她腿骨折，几乎不能动弹，基本都是卧床。

一个女性，或者一个女科学家，从理智到情感，从辨别方位到讲给富春讲“天上那些事儿”，再到一寸一缕的惦记，到肌肤相亲的体贴，她的情感变化在一步步浸染。

有人说，没看出是爱情片，我想问，在生存绝境里，爱情的表达是什么？

如意冷静内敛的性格，杨子姗把握的很有分寸。

最后，导演对爱情、情怀、信仰的坚信。

不少人知道，这是部从小说到电影的改编，原名是《南极绝恋》，听起来是悲剧，影片最后一幕极光化作本不存在的鲸，似乎也在诉说生命的虚无。

我个人是个happy ending的坚决拥护者，可以说导演最后留的余地是对爱情理想主义者的一种温柔回护，我愿意相信，人在冥冥之中会收到最好的安排，爱情他真的来过。

还有些别的感受，篇幅所限不多写了。

我不想从支持国产电影，支持中国人做到了世界上第一部去南极拍电影……这些角度让没看的朋友们走进电影院。

一部电影真的优秀，他不必靠同情和民族感得分，他该骄傲的在荧屏上挥洒自如。

愿每一个人，都会相信爱情。

（头一次写，如万一有转载，请联系我，谢谢）

最近国产的灾难探险题材影片蠢蠢欲动，前有《七十七天》，后有《南极之恋》，都是宣称深入极地实景拍摄的。

仿佛在宣扬一种电影人的精神，只有深入了极端地区实景拍摄的，才是好电影，不过其实好莱坞那些在绿色背景下电脑画出来的极端环境，看起来也不错，只要态度是认真的，形式其实无所谓。

影片开场给人印象比较深的就是赵又廷的那件大貂皮领，真耀眼。

空难部分拍的还比较不错的，气氛比较紧张，比不了西方特效大片，但是相比冯导当年的空难，还是有进步。

虽然影片宣称南极实景拍摄，但是其实还是有很大一部分画面是在棚内抠图拍摄的，而且棚内的时候很明显，这个需要提升。

合成的功底一般。

还有很多赵又廷雪地行走的镜头，完全是电脑画出来的，看上去就像是一部网络手游。

客观说，影片前半部分不会让人提起太大的兴趣，几乎是在找漏洞中度过的。

南极，没有帽子耳包围巾和护脸，没有任何防护措施，完全裸露的活动在户外，再比如赵又廷没有任何装备徒手登山还能背个大活人，再比如两人身陷绝境，却刚好发现一个废弃的基地，而基地已经废弃很多年，竟然还为他们留下了储存量达到75天的食物和燃料。

极寒天气下荒废几年的基站，发电机和柴油竟然都能正常使用。

不过看完这部分南极的气候，你会明白，南极和东北比起来，是人间天堂。

南极日均气温才零下20--25度，而黑龙江冬季最低气温平均在零下35---45度。

如果你在黑龙江的冬天雪地里，模仿赵又廷不带帽子手套围巾，雪地里躺上8小时，那你可能最后连全尸都留不下了。

虽然在野外生存探险方面有很多漏洞，但是还是有一点灾难题材的感觉。

而且看到影片后半段，注意力将会转移，看的是生存的决心和勇气。

合理与否已经不重要了。

如果非要解读为一部爱情电影，我觉得比较牵强，因为在那种极端环境之下，孤男寡女与世隔绝，相依为命，尤其女人还受了伤，离开男人的照顾会死去。

在这种情况下，二人无法预知未来是否能够脱困，产生的那种亲密关系，不具有代表性，严格来说，算不上爱情，也就是一种相互利用和寄托。

而且人在绝望的环境中产生的脆弱依赖本身就具有欺骗性。

影片中有一段赵又廷用雪橇推着杨子姗的画面，很像《七十七天》江一燕坐着轮椅那个场景。

影片最终暗示了宿命论，最后生死关头，是一只企鹅指引了赵又廷找到了中国的南极站。

这也是很多灾难电影惯用的一个小手段，因为确实很多灾难中最后的幸存者，都会承认自己能活下来，是遭遇了某种奇迹。

南极之恋的电影呈现，没有在刻意去萦绕某一种氛围。

在探险的惊险刺激上，是让你在上一秒开口大笑的时候，下一秒就让你感受到南极的惊险万分。

在爱情上，一面是男女主在日常的轻松与温馨，紧接着就可能是与死亡的抗争。

紧张、温情、纯洁、虐心，一起交织。

他抛弃了一般在讲述爱情故事，经常会出现的情欲镜头。

整部影片是以一种很纯洁的姿态彰显。

这部电影的极限，也就一个蜻蜓点水的吻，一个赤身的拥抱，仅此而已，没有在进一步的镜头与情节。

就是这种淡淡的，唯美的镜头，将爱的浓意，精准无比的传递了出来。

这么纯洁的，干净的镜头，才与这样干净的场景，干净的大陆的完美的融合的到了一起。

似乎也预示了，这是一场超脱欲望与物质以外的，一场纯纯粹粹的爱情。

这便是爱情原本的样子。

“假设世界上其它男人（或女人）都死绝了，你会和XX在一起吗？

”这个问题并不罕见吧？

但答案呈现却不那么多样性，许多嘴硬的人都会回答：“绝对不会！

”反正，实际环境通常也不会给予回答者打脸机会。

然而在电影中，只剩下一个男人、只剩下一个女人的情况是存在的。

比如赵又廷和杨子姗主演的电影《南极之恋》中，男女主所面临的择偶范围就是：非Ta莫属。

这部影片里，赵又廷演的是婚庆公司老板吴富春，说得简单粗暴点，就是个爱穿皮草、满口生意经的土豪。

四舍五入一下，吴富春约等于帅版陈思诚。

杨子姗演的则是一位科学家，叫荆如意，她嘴里时不时会蹦出我们听不懂的冷知识，约等于年轻版屠呦呦。

若放到日常生活，这两人除了颜值，真的是一点都不般配。

但电影为他们的爱创造了有利环境——由于坠机事件，男女主都被困于南极腹地无人区，与世隔绝。

“孤男寡女”的下一句，总是“干柴烈火”，所以，貌似八竿子打不着的男女主相恋了。

他们的感情显得很深厚，“死生契阔，与子成说”的那种。

女主会深情说：“如果你死了，我也活不了。

”男主会在短暂性失明后，撕心裂肺地呼喊女主的名字。

当初看这部电影时，我有些被他们的爱情打动，竟不太希望他们回到正常生活中去。

如果回到正常生活，他们的关系可能会断裂。

毕竟他们之间，共同语言实在太匮乏。

共同语言的意义是什么呢？

是电影《刺猬的优雅》里有钱绅士小津格朗，发现又穷又“庸俗”看门人勒妮养的猫叫列夫·托尔斯泰，而后心灵便向她靠近（他也有养猫，一只叫基蒂，一只叫列文，他们猫的名字透露着他俩喜欢同一位文豪——作家列夫·托尔斯泰，在这位作家的作品《安娜·卡列尼娜》里，有对夫妻名字分别叫列文、基蒂）；

是电视剧《叛逆者》中林楠笙在腿上划着共产党人才懂的密码，便能令从容镇静的同志老萧，在瞬间里泪流满面……若完全没有共同语言，人与人间的交流往往如对牛弹琴。

要不然，鲁迅怎么会说出那句“焦大不会爱上才情动人的林妹妹”？

（焦大，《红楼梦》中宁国府的老仆，是个不会谈风花雪月的“粗人”）

可是影视剧以及现实都表明，某些境况下，焦大可以喜欢上林妹妹。

我的一位朋友分享过自己的故事。

若干年前，身为文艺青年的她做着不符合兴趣爱好的销售工作，周围大多数同事与她关系很疏离。

好在那时她遇见一个愿意经常在网上与她交流的男同事。

其实聊的也不是什么人生哲学、星星月亮，话题多是工作中的事儿，比如如何增加收益、如何对付见利忘义的同事……因此，两人关系越来越近，有妙不可言的感觉滋生。

但后来，朋友公司倒闭，接着她就找了份符合自己兴致的工作，与她交流的男孩则继续做着老本行。

这时候，她发现他们的共同话题很少很少，且话不投机。

她说，抑郁症应该不是单凭个人意志就能痊愈的疾病，他却说，得那种病的人纯粹是吃饱撑的。

她说，头顶三尺有神明，自己希望在别人看不见的地方也能保持着道德感。

他却不屑一顾，认为人不该太束缚自己，及时享乐才是最重要的。

总之就是，随着“公司”那个环境消失，他们的关系逐渐冷却。

她从回忆里找出原因：在同一家公司的时候，他们面对着同样的困难、同样的敌人，能获得一次又一次的安慰与共鸣，便形成过同盟，一度让不可能成为可能。

这个说法，用在《南极之恋》男女主身上也是合适的吧。

在那个无人岛，两人目标非常一致：想方设法生存下去。

鸡零狗碎？

其他障碍？

不存在的！

这是命运给予的（或者说是，编剧给予的）障眼法，会让我们忽视掉男女主并不登对，赞成他们义无反顾在一起。

而故事结局是，女主挂了。

这更令编剧显得聪明。

编剧编织一个童话，让你沉浸于其中，又不用现实力量将它打碎——男女主共同目标虽然随救援到来消失，男主的深爱却好像还能持续（看这电影海报上赫然写着的“爱你如生命”）。

而现实中的类似关系，恐怕没这么坚贞和惊天动地。

若造成亲密感的只是周边环境，比如“那样的月色，太美丽太温柔”之类的，环境变化之后，一些滤镜随之消失，关系大概率也会变得面目全非。

想起黎戈《时间之果》里的话：“人像树一样，肌体自有排异性，只能容纳和自己一块质料的东西。

所以感情也只能顺势而为，天然爱上的人，十年后还一样。

有时在意外情况下也会产生情境关系，虽勉力培养，但怎么都爱得不浑然——内在自我不停地排斥一个本性不喜欢的类型……”一旦看透这些，也许我们就不会为那些偶然产生的亲密关系的消逝而伤怀吧。

人生就是这样，我们会遇到一些给自己带来刹那光辉，照耀过彼此昨天的人。

可短暂同行后，又不得不面临童话破碎掉的事实。

对如此结局，我们能有什么办法呢？

只好无可奈何花落去，并在心里默默感谢那些已经消失不见的人，感谢他们至少陪着自己度过了一段灿烂抑或是难捱的时光。