导演：谢少风
主演：管栎,袁昊,刘芯予,梁森,陈凯
类型：电视地区：中国大陆语言：汉语普通话年份：2025
简介：大唐末年诡案频发，李景年（管栎 饰）和林萧然（袁昊 饰）在赶赴长安的途中不断侦破奇诡案件。通过层层抽丝剥茧，成功揭露为祸大唐的罪魁祸首，并通过众人的殊死对抗，拨乱反正，为长安带来安宁。详细 >
毫无意义的对BLM和口罩自由的指涉，更是毫无指向或准确性的政治之争推演，如果说美国在2020年大选期间最有效的姿态确实是“寄生虫”和“小丑”的在乱世犬儒虚无之态，特朗普2.0时代后对任何左派，暴民和有色人种的批判词汇均需推翻重来，仍旧蜷缩娱乐于制造混乱的风暴中，本身即是悠然身在事不关己的信息茧房中的证明。邪教，妻子的性创伤，口号的虚伪和舆论的伪造性，没有一条线索有始有终，艾玛斯通的接戏选择未来几乎可以成为避雷针….
2025.7.22在巴黎，各种美国社会问题的奇观化堆砌，后半部不知道为什么就杀疯了…男主胸口中了两枪头上被插了两刀还得了新冠都没死，白人还真是有特权啊
和博很恐惧是一体两面的，博聚焦内部，爱丁顿聚焦外部
叙事、人设到视听，这是一部现代西部片，区别于《西部往事》修铁路的诱因，社交网络是本片的变革推动者，而手机变成了枪支。2016大选，疫情，BLM运动，社交网络在此期间引起的副作用都被本片罗列殆尽，导演并非探讨左派和右派的对错，社交网络驱动的两极分化如何以其侵蚀社群的方式撕裂国家，社交网络对整个撕裂过程又起到推进加速作用。男主乔的极端化，主因就是四次或主动或被动的视频被亲人和大众质疑之后，因为无论人站在左右的哪一边，算法都会将人推向更极端的境地，所以片尾小镇枪战的舞台就留给了极右翼男主和“反纳粹”组织之间，像极了《老无所依》。在网上兴风作浪不怀好意的小伙儿名利双收抱得美人归，相信网上阴谋论又撒谎无家可归的岳母过上富婆的日子，真得很现实。片头和片尾，数据收集中心是关键，因为AI时代紧接着就要来了。
阿里艾斯特你真的闹麻了这次
开枪之前全是垃圾，开枪之后有点娱乐。没有任何一条塑造清楚的故事线，没有任何一个打点准确的message，没有任何一种被clarified的情绪，（这么多大演员但是）没有一个成立的人物。absurd！（是不是该拉黑stone和phoenix了…（（有一瞬间我甚至在使劲感受americanness ffs//western is dead af
#2025Cannes#【+】本片几乎站在了当代艺术电影的对立面，以一种极度戏谑、甚至荒诞不羁的姿态对当代媒介进行了全方位的嘲讽。它毫不掩饰自身的轻浮与杂糅，仿佛有意拒绝任何深度探讨，只是肆意将疫情、TikTok、选举、阴谋论、种族议题等当代社会症候抛洒在观众面前，任人调侃与消费。这种“不负责任”的呈现方式，精准迎合当下舆论场中流行的空洞姿态与廉价共鸣。艾斯特在本片中彻底颠覆了传统西部片的叙事范式，甚至连科恩兄弟式的后现代西部也被他加以解构。他将一个“反英雄”置于当代信息过载的网络媒介之中，并通过一波接一波的感官刺激，迫使观众不断调整对这一角色的认知。这种身份的快速裂变与重组，既是对当前社会认知混乱的回应，也是对当代青年的集体精神状态的投射——我们已然成为另一种意义上的“垮掉的一代”📽️
一部新东西，社会议题大杂烩。全片充满着各种环境音，营造疯狂，愤怒，暴躁的氛围。电影极度符合现在这个时代（也可能是疫情爆发后的几年），浮躁的社会和人，看完好想发泄，但在此地又无法。羡慕其他地区的创作者，可以拍任何激进、现实、真实的电影。
阿里埃斯特勇闯戛纳之作，本来想给两星想了想还是给了三星，剧本容纳的东西太多了，有种梦到哪写到哪的感觉，可能师从加兰，观影过程数次走神。20年的美国，疫情影响，冲突频繁，混乱无序荒谬充斥着全球，片尾字幕伴随音乐出现的时候不禁想到了“未完成”，值得褒奖的是创作者们在用各种各样的形式记录当下，不同文化语境下的导演都不约而同地将竖版短视频纳入电影的表达体系，虚构的剧本背后是鲜活的事件。
Ari Aster真的是越走越歪了，两个半小时的美国政治乱相大杂烩，相当考验观众的脑仁忍痛度。
糟糕透了，尤其是佩德罗帕斯卡
要素太全… 很奥斯卡
艾玛石为何执着于兰斯莫斯们…
试图把所有美国的社会问题都串联进来，故事不断升级，不断垮掉，又不断拎起，每次拎起又消解掉了前一个议题的严肃性。男主人公令人生厌，创作者的态度却不明晰，对他的戏谑到底是否是一种讽刺？
not in this economy
感觉可以就一个半小时。
最后好大一股beau is afraid 味儿啊哈哈哈哈哈哈哈 减一星for it’s compromised my mental health 哈哈哈哈哈哈哈
展露了人性最丑恶的一面
在 2020 这个无比荒谬的一年讲述一个无时无刻不在朝着更加荒谬的方向发展的故事.
精準的美國感覺
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毫无意义的对BLM和口罩自由的指涉，更是毫无指向或准确性的政治之争推演，如果说美国在2020年大选期间最有效的姿态确实是“寄生虫”和“小丑”的在乱世犬儒虚无之态，特朗普2.0时代后对任何左派，暴民和有色人种的批判词汇均需推翻重来，仍旧蜷缩娱乐于制造混乱的风暴中，本身即是悠然身在事不关己的信息茧房中的证明。邪教，妻子的性创伤，口号的虚伪和舆论的伪造性，没有一条线索有始有终，艾玛斯通的接戏选择未来几乎可以成为避雷针….
2025.7.22在巴黎，各种美国社会问题的奇观化堆砌，后半部不知道为什么就杀疯了…男主胸口中了两枪头上被插了两刀还得了新冠都没死，白人还真是有特权啊
和博很恐惧是一体两面的，博聚焦内部，爱丁顿聚焦外部
叙事、人设到视听，这是一部现代西部片，区别于《西部往事》修铁路的诱因，社交网络是本片的变革推动者，而手机变成了枪支。2016大选，疫情，BLM运动，社交网络在此期间引起的副作用都被本片罗列殆尽，导演并非探讨左派和右派的对错，社交网络驱动的两极分化如何以其侵蚀社群的方式撕裂国家，社交网络对整个撕裂过程又起到推进加速作用。男主乔的极端化，主因就是四次或主动或被动的视频被亲人和大众质疑之后，因为无论人站在左右的哪一边，算法都会将人推向更极端的境地，所以片尾小镇枪战的舞台就留给了极右翼男主和“反纳粹”组织之间，像极了《老无所依》。在网上兴风作浪不怀好意的小伙儿名利双收抱得美人归，相信网上阴谋论又撒谎无家可归的岳母过上富婆的日子，真得很现实。片头和片尾，数据收集中心是关键，因为AI时代紧接着就要来了。
阿里艾斯特你真的闹麻了这次
开枪之前全是垃圾，开枪之后有点娱乐。没有任何一条塑造清楚的故事线，没有任何一个打点准确的message，没有任何一种被clarified的情绪，（这么多大演员但是）没有一个成立的人物。absurd！（是不是该拉黑stone和phoenix了…（（有一瞬间我甚至在使劲感受americanness ffs//western is dead af
#2025Cannes#【+】本片几乎站在了当代艺术电影的对立面，以一种极度戏谑、甚至荒诞不羁的姿态对当代媒介进行了全方位的嘲讽。它毫不掩饰自身的轻浮与杂糅，仿佛有意拒绝任何深度探讨，只是肆意将疫情、TikTok、选举、阴谋论、种族议题等当代社会症候抛洒在观众面前，任人调侃与消费。这种“不负责任”的呈现方式，精准迎合当下舆论场中流行的空洞姿态与廉价共鸣。艾斯特在本片中彻底颠覆了传统西部片的叙事范式，甚至连科恩兄弟式的后现代西部也被他加以解构。他将一个“反英雄”置于当代信息过载的网络媒介之中，并通过一波接一波的感官刺激，迫使观众不断调整对这一角色的认知。这种身份的快速裂变与重组，既是对当前社会认知混乱的回应，也是对当代青年的集体精神状态的投射——我们已然成为另一种意义上的“垮掉的一代”📽️
一部新东西，社会议题大杂烩。全片充满着各种环境音，营造疯狂，愤怒，暴躁的氛围。电影极度符合现在这个时代（也可能是疫情爆发后的几年），浮躁的社会和人，看完好想发泄，但在此地又无法。羡慕其他地区的创作者，可以拍任何激进、现实、真实的电影。
阿里埃斯特勇闯戛纳之作，本来想给两星想了想还是给了三星，剧本容纳的东西太多了，有种梦到哪写到哪的感觉，可能师从加兰，观影过程数次走神。20年的美国，疫情影响，冲突频繁，混乱无序荒谬充斥着全球，片尾字幕伴随音乐出现的时候不禁想到了“未完成”，值得褒奖的是创作者们在用各种各样的形式记录当下，不同文化语境下的导演都不约而同地将竖版短视频纳入电影的表达体系，虚构的剧本背后是鲜活的事件。
Ari Aster真的是越走越歪了，两个半小时的美国政治乱相大杂烩，相当考验观众的脑仁忍痛度。
糟糕透了，尤其是佩德罗帕斯卡
要素太全… 很奥斯卡
艾玛石为何执着于兰斯莫斯们…
试图把所有美国的社会问题都串联进来，故事不断升级，不断垮掉，又不断拎起，每次拎起又消解掉了前一个议题的严肃性。男主人公令人生厌，创作者的态度却不明晰，对他的戏谑到底是否是一种讽刺？
not in this economy
感觉可以就一个半小时。
最后好大一股beau is afraid 味儿啊哈哈哈哈哈哈哈 减一星for it’s compromised my mental health 哈哈哈哈哈哈哈
展露了人性最丑恶的一面
在 2020 这个无比荒谬的一年讲述一个无时无刻不在朝着更加荒谬的方向发展的故事.
精準的美國感覺