工厂蛇患

看这部片子前，作为一个中国人多少有点心理障碍，不知道一直不承认侵略历史的日本能如何的还原那段历史下的故事，可看过后不得不说，这已经算是拍的比较公正的一部片子了。

大牌云集的片子，竹野内丰, 常盘贵子领衔主演，反町隆史成了大配角，而伊东美咲、天海佑希、江角真紀子都成了出场极短的小角色，这些演员中的任何一个都足以撑起一部大剧，由此可见这部朝日台的台庆剧有多隆重。

在大的历史背景下，人的命运都犹如浮萍，即便他是皇帝的弟弟，即便她是皇族的姻亲，可在战火纷飞的年代，他们也一样不能把握自己的命运。

两个国家、两个民族，一个家庭，一段历史，不同的人眼里看到的应该是不同的内容。

看片的时候，我一直在想，这些名演员究竟是抱着什么心情在演这部戏，他们是如何自如的说出“这是日本的错”、“日本做了对不起中国的事，中国才会做对不起日本的事”这样的话？

这只是一部爱情片，无关政治，仅仅是两个人如何坚守彼此的爱情的故事，相识之初，她挽上他的手，在绿意正浓的庭院里温情四溢；相隔十六年后，他在车站等到了他的妻，白发苍苍，衣衫朴素，她依旧挽上他的手，也许这就是执子之手与子偕老最好的写照。

只是这样的温馨里总有一丝辛酸，最好的年华就这样错过，她一天又一天的等待相聚，他一天又一天的在狱中企盼妻儿团聚，最好的年华在等待中耗费，在战争中又有多少和他们一样的家庭经受这样的煎熬？

还好，最终他们依旧等到了对方，即使白发苍苍，可毕竟，等到了。。。

每个人都有自己的命运，就算再难过也无法改变。

在民族危亡之际，普通人该如何抉择？

这个剧拍的很妙，表现出了微妙关系中的剑拔弩张和大情小爱。

只不过在历史的洪流中，在不同的文化背景下，礼节教义、道德伦理，一切都显得像荒诞的闹剧。

溥仪真的不是沈腾演的吗……川岛芳子真的帅美极了。

阿巴阿巴阿巴阿巴阿巴阿巴

一直收藏在list里，昨儿才开始看，直后悔看晚了。

很值得反复看的一部片子，是为庆祝日本朝日电视台成立45周年拍摄的，4集，根据《爱新觉罗·溥杰传》和『「流転の王妃」の昭和史』改编，相当程度地尊重了史实。

其中有一段抗日人士傍晚暴动的场景印象尤其深，街上一片混乱，第二天，关东军上街挨家挨户搜查可疑人员抓走，在抓包子铺老板时被溥杰看见制止： 杰：硬把罪名冠在无罪人的身上，是日本军人的做法吗！

军人：（放了老板）我的家人全被他们杀了，连3岁的妹妹也不放过，他们也没有罪啊！

杰问男孩：你弟弟呢？

老板娘哭：昨天暴乱，被火烧死了。

男孩：都是因为日本人干坏事，他们才恨日本人，如果不是日本人干坏事，我弟弟就不会死。

杰：不要恨他们，不是所有的日本人都坏。

这是日本人拍剧的视角，看惯了抗日剧总觉得很新鲜，让我也想到了去年打砸日系车的情况，觉得日本兵在剧中反应的台词也未必子虚乌有，算是乖乖认错同时在他们的立场上说一句话吧，还是挺公平的。

看着很多骂日本人的台词被日本演员说出来，感情真的挺复杂的。

总之这部剧一直在强调中日友好（只是很多时候尽管字幕翻的是中日友好，可嘴里说的是日满友好），真的是个不错的片子。

总的来说这部片子还是相当中庸客观尊重史实的，只是稍微有点偏袒满族贵族，虽然我也是满族，笑另外有几处不是很重要的地方有些出入，其一，溥杰和溥仪是在飞机上被截获的，片中是在汽车中；其二，二人被软禁在苏联时好像并没有蹲大狱，好像条件还很优越的样子。

好像还有不那么对的地方忘了是哪了，想起来再补。

很喜欢这部片子的轮廓，但细节还是忍不住吐槽啦，年幼的溥杰抱着他母亲喊“母亲大人，挺住！

我去叫医生来！

”，想必看多了清宫剧的咱们必定耳濡目染知道这句话哪里不对了吧还有啊，日本人的汉语说得我不看字幕是一点听不懂啊！！！

主演竹野内丰说得还稍微像样点。

很奇怪为啥有时候中国人和中国人碰到了也说日语捏？

街上老百姓日语都那么流利流利得我捂着脸想哭啊！！！

有时候说着说着日语就变汉语了，说着说着汉语就变日语了。

还有中国百姓说汉语也怪怪的，看起来像中国演员的说。

也难为日本演员们了，不知道他们的汉语是照什么发音的，没系统学过却要背下那么多台词，掌握那么多台词的语气，挺不容易的。

单独说一句，常盘贵子演的王妃太漂亮了，又贤惠善良，第一次看她演的戏，喜欢上了。

挺长时间没打这么多字儿了，印象里自己也没写过类似影评这种东西，强烈推荐此片，以上

溥杰和嵯峨浩把一场本是政治阴谋的联姻变成了一场旷世之恋,摇摆不定的政治局势,他们两人尴尬的身份,都没有己动摇他们之间的情感,这让我想到了李敏金的小说《柏青哥》开头的那句话历史负了我们,但没有关系",身处历史大时代潮浪中的小人物该何去何从?该剧以日本的视角来看待那一段动荡的历史,十分新颖,其中也体现了日本人对自己发起侵略的反思,当浩看到抗日运动时，她以自己日本人的身份而感到羞耻,并对溥杰说:"我希望自己是个中国人."浩面对远嫁中国，溥仪不满,与丈夫分离16年，慧生的死亡都以坚韧、乐观来面对,真的可以说是一个伟大的女性。

战争真的是可恶呀！

我也认识到了满洲国的地位，他是一个夹在日本和苏联之间的傀儡政权，里面的一切都是摆设，而溥仪、溥杰他们还希望有所作为，建设一个乌托邦，这是不可能的。

刚刚连夜看完<<流转的王妃,最后的皇弟>>,虽然只有短短四集,却总是让我泪流满面.他是中国末代王朝的王子，经历种种磨难，忍辱负重，东渡求学，他的理想是守护皇兄,恢复家族昔日的权利与荣耀。

她是日本天皇的近亲，公卿华族的小姐，酷爱网球与骑马，过着无忧无虑的生活，她的理想是成为国际知名的画家。

然而战争的阴云笼罩，是关东军的阴谋安排了两个家族都无力抗拒的婚姻，两个人无奈接受命运。

却没想到命运造就了这一对患难与共，真爱相守近半个世纪的恩爱夫妻。

从订婚仪式上的四眸相对,一见钟情,到接受皇室和全国人民祝福的盛大婚礼,再到千叶海边甜蜜平静的新婚生活.她给他从未感受过的家的温馨.然而七七事变的炮火打破了短暂的幸福，明明知道前面的路会崎岖，她毅然追随他来到满洲，因为心中有一个要做中日桥梁的理想。

溥仪的猜疑与冷漠，关东军的残暴和怠慢，天寒地冻，处境的孤立与尴尬，为了他她从不抱怨，默默的支持与忍耐。

尽管饱受敌视,她理解他的痛苦,更理解他的祖国和人民的苦难.皇兄的自负与偏执，日本人的侮辱和欺压，人微言轻，但是只要一息尚存，他也要用尽全部力量给她坚实的臂膀。

从小对皇兄唯命是从的他在她的问题上从来不肯让步。

是大女儿的降生缓解了溥仪对她的冷漠，更是使溥仪躲过了被关东军暗杀的危机。

终于到了1945年，日本战败，傀儡的满洲土崩瓦解。

在大厦将倾的那一刻，她给了绝望的他继续活下去的勇气。

他告别妻女，踏上飞往日本的最后一架飞机，以为几天后就能和她们在日本见面，却想不到被苏军扣留，16年的漫长离别。

她谢绝了日本王妃一同回国的邀请，选择和他共度难关，却从此开始长达一年多的颠沛流离，一路上细心照顾年幼的女儿和重病的婉容皇后，饱受苦难，与死神擦肩而过，随部队先后转移到临江、通化、长春、吉林、延吉、佳木斯及哈尔滨、锦州、葫芦岛、北京、上海等地，于1947年辗转回到了日本。

11年的牢狱生活，他无时无刻不在她和两个女儿，然而身陷囹圄，中日交恶，杳无音信。

16年的漫长等待，尽心抚养女儿成人，每天一封写给他的信，诉尽相思，不知生死。

是大女儿写给周恩来总理的信让他们团圆，1961年，她意外收到了从战犯管理所寄来的他的来信，喜极而泣。

脱下华美的和服，从此告别绚丽的樱花祭与优雅的茶道，前面是一个熟悉的国家，陌生的社会.再没有皇族的生活，一切从头再来，还有无尽的审查和狂热的运动，她毅然再次踏上这片曾经给她希望与苦难的大陆，这次带上的，除了小女儿，还有大女儿的骨灰。

放下了皇弟的身份，变成了新中国的普通公民。

像当年在东京她的家里那样，按照曾经的约定，他和她携手重游紫禁城。

面对文革的血雨腥风，他不顾自己安危，紧紧守护着她。

1987年6月20日上午7：50，在心爱的他的注视下，她走完了人生的道路，终年73岁。

从不在外人面前落泪的他哭倒在她的床边。

她一生都在努力实现那个心愿，做中国和日本的桥梁。

他于1994年2月28日去世，和她以及大女儿一同葬在中山家神社的爱新觉罗社，面朝着遥远的北京。

他在后半生也尽了最大努力，为中日恢复邦交作出贡献。

我觉得这部片子虽然有些细节处理不尽人意，但对历史的反映可以说是非常客观的了，对当年日军的暴行和中国人民的苦难都如实的反应出来。

日本人把反映侵华那段历史的戏拍成这样应该算很难得了，从不同的视角看待历史，也可以有不同的思考。

而最令人感动的两人生死不渝的爱情，想想在这个平庸的感情泛滥的时代，那段冲破政治于与困境的真情真是难能可贵。

P.S.（还可以看出，虽然有些发音还不那么标准，男女主角都很努力的学习了汉语，力图将人物演的真是.不过他他拉贵人给溥仪念诗的那段就不敢恭维了，我一句也没听懂。

）

看了《流转的王妃—最后的皇弟》感觉日本的态度还是很那个啊...即使这部片是日本左翼拍的反战片，态度算是十分好了。

片中还是把溥杰夫妇塑造的很完美，这不是问题。

问题是，溥仪也太怂了吧...完完全全一个跳梁小丑，和竹野内丰扮演的溥杰相比起来，更是毫无闪光点，沦为了彻底的丑角。

为什么娶了日本妻子，明显亲日的溥杰是正面角色，做日本傀儡，但和日本面和心不和的末代皇帝溥仪却是如此不堪？

最令人不适的是，片中在满洲国无恶不作的日本军官，后来却被“洗白”了，结尾还和溥杰愉快的谈话，称是为了日本的荣光，日本败了也就想开了，丝毫没有为自己在东北的行为忏悔，两个国家的血海深仇，在这个军官和溥杰的对话里，仿佛成了持不同政见的政客大局已定后的握手言和。

即使到了最后，即使是左翼，在他们的反战作品里也丝毫没有为他们在中国的恶行忏悔，仿佛只是从本国的利益考虑，侵略中国，太轻率了而已....轻描淡写就掠过了...他们只是觉得侵略行为是一场失败的战略，而这场战争给中国人带来的伤痛他们却觉得理所应当。

还有，把溥仪描绘成那个鬼样，虽然历史上溥仪确实不咋地。

但是溥仪作为末代皇帝，即使他是满族人，但他的合法皇帝身份还是决定了他的一言一行某种程度上还是中国的代言人，如此丑化溥仪，也是他们对于中国的一种轻视。

而亲日的溥杰却表现的高大全，是不是也传导着日本才是正确的，跟着日本才是正确的价值观。

和日本合作不愉快的溥仪是丑陋的，而溥仪象征的中国也是不堪的？

与意大利人拍的《末代皇帝》中的溥仪形象以及与日本的关系相比，尤其体现这部剧的倾向性。

竹野内丰的溥杰造型与《末代皇帝》里的溥仪饰演者尊龙十分相似，人物也都想表达在乱世中的无能为力，但是当这种表达从溥仪变为溥杰，就变味了。

《末代》好歹还体现了日本人做的不对，溥仪与日本之间最后还是呈现一种敌对关系，而该剧的溥杰虽不赞同却全程理解日本的做法，亲日的被视为正确的。

左翼尚且如此，可以想见日本人普遍对于抗日战争的态度了

优点：反映部分史实，对日本人在中国东北的暴行进行了揭露，侧面体现昭和军人在日本国内也是跋扈的情况。

溥仪演的还不错，伪满的复杂心情诠释的很好。

该剧对当时伪满的部分情况进行了较为详尽的反映。

对战争的残酷后果也有体现。

部分跋扈的昭和军人前后形象也有体现。

竹中直人演的很好。

也直接反映了苏联军队在东北的劫掠妇女、胡作非为的暴行。

缺点：对男女主角进行了洗白。

这个是日本近年来各种历史剧的通病了。

里面各种中文台词被日本人说出来，其实有点棒读，很尴，比较不自然。

里面胡编了川岛芳子和婉容的百合情节。

也胡编暗示了溥仪有龙阳之好。

里面的川岛芳子演的很差。

川岛芳子是个复辟狂，里面说她为了日本想害溥仪，这点感觉说不通。

各种资料里显示，她就是想复辟而已，也对日本的行为有疑惑。

终于看完了这部很早就想看的片子。

我对外国人拍的中国题材的电影很感兴趣，《末代皇帝》翻来覆去看了好多次，《蝴蝶梦》《龙种》还有一部极其cult的《解放军在巴黎》都是特别有意思的剧。

即使抛开剧情不谈，无论是华人还是外国人演的中国人，都非常值得玩味。

有的时候你从演员的表演上可以看出，他们在努力地探寻、演绎着中国人的民族性。

之前对溥杰的了解仅仅是在《末代皇帝》里，溥杰像一个沉默的仆人，默默地陪伴在溥仪身边，大厦倾頽飞鸟各投林的时候，能接纳溥仪的也是溥杰。

竹野内丰的溥杰跟我心中的溥杰很像——敏感而又隐忍，坚强而又纤弱。

骁勇善战的后金人占领了中原之后，好吃好喝了几百年，原来游牧民族的血性退化殆尽，最后竟为了自保成了倭人傀儡，在历史的夹缝里无奈匍匐，真有一丝悲凉的意味。

电影弱化了政治背景，二人的感情线索被演绎的非常细腻，整个片子也因此笼罩着一层小清新的色彩。

当男女主相亲时女主一家开心地交谈时，如果不是旁边还坐着一个关东军军官，我会以为这只是普通家庭的日常。

当女主在海边遇到正在骂着工厂老板的女工时，当女主的妹妹和妈妈对即将去新京（长春）的女主说“加油”时，整个场景都是如此触之可及，似乎就是邻居发生的事情一样。

正是因为这种近距离的观感，使得剧情不再仅仅是一段历史大人物的命运，更是历史大人物在在时代的洪流中迫不得已的挣扎，所谓“流转的王妃”正是如此——就像每个人一样，总有挣扎，总有失落，虽然不位高权重，虽然不担负那么多历史使命，虽然没有像嵯峨浩那么颠沛流离。

无数的心灵鸡汤告诉我们要学会掌控命运掌控生活。

道理我都懂，可是怎么做？

心灵鸡汤让我们gap year、旅旅游，身体和心灵总有一个在路上。

然而旅游的时候真的挺开心，重返生活后麻烦事还是麻烦事。

女主角结婚后以为自己受到中国人和日本人共同的祝福，没想到丈夫的朋友吃着她做的饭，大声地控诉着日本人都是狡猾又奸诈。

她很受伤，吃着我做的饭，你是怎么好意思骂我的？

于是像大多数人一样，跑到海边静静。

之后心情暂时平复了，事实上实质问题并没有被解决。

吹吹海风并不能让我们看清生活。

心灵鸡汤让我们坚持，坚持，所谓的不忘初心，方得始终。

女主和男主有一个共同的理想，就是达成所谓“日满亲善”。

这种想法，无论从现在看还是在当时看，都是非常simple和naive的。

一到长春就听到“打倒日本帝国主义”，大叔子怎么都看不顺眼自己，好友在抗日战争中被八路军击毙……女主的理想在电影中渐渐被现实撕裂，都是因为女主太naive。

坚持naive的初心，一定会很受伤的。

如果女主是因为太单纯，那溥杰就纯粹是统治阶级的阶级局限性。

“我的皇帝哥哥由我来守护”，这种非常日本特色的表达方式，似乎带了点中二气质，这又何尝不是保皇党的固执。

20世纪30年代，早就不是君主的时代了，爱新觉罗家族还躲在关外靠着关东军做着复国的春秋大梦，如同你一定要去丝芙兰买大宝买不到大宝就不走了，结果是必败无疑的。

谁让他们身为皇族，因为怕失去，所以被束缚住了脚步。

所以，到底怎么看清楚呢？

年轻的润之同志应该是看清了那时的世界的。

他看的很清楚，因为他不仅仅是站在富农儿子这个地位上去思考问题。

所以他的初心是对的，他也成功了，他的星星之火燎了好大一片原；他不怕失去，所以他得到了更重要的东西。

宇智波鼬应该是看清了忍者世界的。

他脸上早早地长了泪沟，大概是长期思虑的结果。

他可以站在比自己族群更高的高度上去高瞻远瞩，所以他敢大义灭亲，所以他惊世骇俗，所以他无所畏惧，一生只为所爱之人而流泪。

这两位都是在天堂和地狱间徘徊的人、有人对其顶礼膜拜，也有人恨不得食肉寝皮。

但谁也不能否认他们是伟大的，并且给多数人带来了福祉。

正是因为这种福祉，包括我在内的多数人，不用看清世界，只需要看清自己，让自己的决策过程能直达目标，就可以实现个人价值了。

在看清自己的过程中，少一点过分量化、过分功利的心，多一点长远视角和不怕失去的勇气，这应该就够了，所谓“谁穿越了物形障碍，谁就能到达彼岸”，就是这样吧。

moon 13:31 2013/6/19《Ruten.no.Ouhi, Saigo.no.Koute.DVDRip.x264.AC3-YYeTs》完。

这是一年多前下的了吧，还是看天海佑希女王Boss的那段时间估计。

前段时间看了part01，今天终于福至心灵点开part02的两小时来给硬盘释放做一个开幕式。

那么久没看，也没有删的原因也许在于对女王和竹野内丰的期待，毕竟那是他们年轻时候有名的作品；也许在于简介说讲到末代清廷和日本傀儡的两方面的历史描述，而且恰恰是从日本人的角度来看，很感兴趣；也许只是因为学日语，因为虽然看得出片子画了很多心思，但是效果很拙计，中文蹩脚当然是其中最搞笑最不能忍受的，其他的就是冷漠的人情关系和拘谨压抑刻板生硬的剧情表现和串连。

天海sama出现时倒是活色生香了一把，可也就是那么一把；其他的都渐渐隐晦于满洲皇室的淫靡晦暗气氛。

夫妻各睡各床，每个场景下一般都离得半身远，相敬如宾却又爱意绵延，唉，果然很难理解古典传统+日本风格的组合，都难想象他们女儿是怎么生出来的。

倒是真实的满洲情况略显一二——虽然最残酷的他们不敢拍，可能溥杰夫妇也接触不到——也不知道有多少日本现代人能看到并认识到他们蛮悍前辈给世界文明的耻辱。

中日友好估计是永远也不可能的。

强大的一方总是尽可能地全方面无死角地鄙视弱小。

古来一直是我大中华俯瞰众生，倭国弹丸之地不予重视。

甲午海战后彻底翻盘，日本人民族自信大涨，加上天皇身边有明智之士辅佐谋划，近现代以来他们再也没有自觉卑微过，和德国一个步调，爆棚到以为最优种族也不过就是他们了。

国家外交只不过是政治，人们友好只不过是个人友情，我们还是不要混为一谈的好。

溥杰幸福有爱的家庭和溥仪堕落扭曲的婚姻相对比，理想一样在壮年破灭。

那我们还是过平常人追求的日子好吗。

moon 14:20 2013/6/19

很惊讶地发现居然是03年出的，画质感觉像是90年代，不过这种味儿正好。

熬夜看完了Part1,下半部分没看完然后更惊讶的是此片对历史的感知度！！

日本片儿，完全没有回避那段历史，作为中国人，多少对这种题材会有点敏感，却感觉不到导演有一点儿回避当时的历史。

文艺片儿味太浓，但是有些细节的确让人不得评论一把川岛芳子也是一个知名的人物了，之前有看过梅艳芳出演的《川岛芳子》，此片中的川岛芳子性格更加突出。

从着装到对白都十分刻意的男性化。

有一幕是印象特深的，她和关东军的一个高级参谋讨论浩到底是生男孩还是女孩的问题。

可能川岛芳子本人没有这么积极的男女平等的思想，但这里她的生气让戏份不多的她形象更加立体婉容皇后也被演员塑造得十分精彩，歇斯底里，满腔怨气的妇人形象通过她阴阳怪气的语调，愤恨却不敢多言的眼神表达出来。

唱戏祝浩怀孕的那一段，婉容咬着披肩叫饿让人看了居然有点心酸，一位傀儡皇帝的失宠皇后的形象呼之欲出。

她在那一段近似疯癫的话配上旁白解释她常年吸食鸦片的解说，当时简直就觉得所有的宫廷戏的狗血剧情都不如婉容的虐心哈，有点讲偏了，主角儿大家各自都有自己的想法，我就不妄加评论了。

我果然还是喜欢配角的精彩演出啊PS演浩的母亲的演员真是漂亮很有贵妇的感觉