恶枭霸主

电影进行到中段，黑田和矢上驱车去Napolis，镜头逐渐拉高，一个弯拐过来，山谷里出现白色的城市，城市边上是蓝色的海港，这种让人合不拢嘴的镜头，上次还是在魔戒三里甘道夫在Minas Tirith盘旋而上看到的。

看过这个电影的，估计能有80%对这个镜头念念不忘。

可以说第一次接触日系电影的创新取景手法，明显在景色捕捉上有种令人全面观赏的感觉。

在阿玛尔菲小镇时的风景，看了也想去一次。

再说演员，在演技上跟日剧没太大突出，算稳定啦，还好没出现狗血表现，因为每个角色都恰到好处的演出，演绎整个故事没觉得有纰漏，没那种不自然感出现。

故事是叫可看的，不是这样也不会看两遍。

有日系的悬疑色彩推动我的思考性。

织田裕二为任务的完成，挽救国人生命的行为，天海祐希那种傍徨，迷茫演示了身为人母的爱，佐藤浩市的复仇者身份带着绝望感，户田惠梨香的角色是整个压抑故事带给我的其中一个稀释剂，当然还有那个意大利大叔。

欣赏影片两小时的过程不会感到闷场，有紧张的紧凑，中间的及时缓冲，比起较多电影好了，有时看电影是为了娱乐自己，求的是带给自己思考、放松、欢乐的感觉，能照顾观众感受的作品就是好电影。

《阿马尔非：女神的报酬》根本是一部意大利宣传片。

那些绑匪不断变换的交易地点，其实是用来展现意大利究竟有多美的吧。

还有关于阿马尔菲小镇动人的传说。

且还不同于以往的《罗马假日》《情定日落桥》《托斯卡纳艳阳下》……更具有实际的指导意义。

比如你知道了其实意大利是个小偷很多的国家，那些广场上抱着孩子的妇女都是小偷，请警惕她们靠近。

我中《BOSS》的毒太深，总觉得天海佑希不是那么简单的孩子妈。

所以当她在保安公司偷偷寻找墙上警报装置时，我兴奋莫名。

心中想：哈哈，姐，你终于露出马脚了！

哥就知道你不是一般人儿！

结果她又拔出了枪……即便她抖抖索索令枪被抢走，逼得织田裕二挟持警察局长，我还在想：再装，再装，小样儿，你们是一伙儿的吧。

想当初哥哥就是这么被你和竹野内丰在《BOSS》中给骗了的。

别以为这次换个老帅哥，哥就识不破你了……结果……结果她要把联络方式留给织田裕二，让他回日本后找自己。

织田同学说，我可能不会再回国了。

天海姐姐一愣，她没有哭，也没有闹，她是坚强的天海，人民的女神，美丽的BOSS……她只是嫣然一笑：“我就猜到你会这么说！

”然后欢快地奔向了自己的女儿。

姐，我就爱你这范儿！

那一刻她真的BOSS附身。

电驴上的影片简介写的有点夸张。

导致我在看片之前对朋友扯出了“这是一部意大利取景，涉及黑手党绑票和国际纠纷的悬疑电影，还有莎拉布莱曼”。

对方立刻提问“日本电影有这么下血本的么”想想这剧情，再想想它的超强cast，心想果然就是富士台卯足劲砸下的烧钱大作啊。

于是观影之前就怀着二十分的憧憬。

看完之后第一感觉，“嘛，虽然全部在意大利拍摄但果然还是...好日本啊。

”我忍不住想同样的本子如果交给好莱坞会怎样。

一定会有枪林弹雨大乱斗，会有炮灰横尸街头，追踪部分有飞车，恐怖分子会飞檐走壁，最重要的是单亲妈妈和英雄外交官堕入爱河上演激情戏码。

相比之下，此片之清淡一下子就凸显出来了。

没有惊心动魄的武戏，也没有精彩绝伦的推理。

而且男女主角在结尾时刻连抱都没抱一下，只好怪导演太不考虑庸俗观众的心理 = =反过来说，这种清淡倒是很适合意大利的风光，尤其是amalfi，再加上莎拉布莱曼的歌声，出来一种全然独立的美感。

还有实力派是本片一大看点。

织田裕二不用说（就算想说也说不出什么，他的片子没看过多少）；户田惠梨香演技逐步上升中；福山雅治很养眼（就是角色不算太起眼）。

我有点不太习惯天海佑希出演“平凡的单亲妈妈”这种角色。

当然女王的演技无可指摘，硬要形容的话——是被角色给框住了——就是这种感觉。

印象深刻的片段共计三处，其一就是结末时的粲然一笑，其二是阳台上的哭戏，其三就是赶走小流氓后对黑田点头示意，仿佛一瞬间安德烈附体，英俊非常。

这电影充分证明了智商无下限的真实性。

电影里的所谓反派与其被称作阴谋家，倒不如叫他们巫师更加妥当。

这个神秘兮兮的谋反计划成功几率与巫师通过水晶球正确预测我两年后的今天午饭内容相当。

它将对手的智商严格限定在110-130之间：既要聪明到可以解析他们留下的线索并沿着既定道路前进，又不能过于卓然到可以一眼洞悉之后的诡计。

在这个赌徒都通过出老千和记牌面的方法与命运抗争的年代，这样靠天吃饭的阴谋家实在太淳朴了。

另外，这样庞大的一个刺杀计划，我想当然地认为是要经过多年策划筹谋的。

可计划的关键人物女主母女的意大利旅行总不会是在那样久之前就预订下来并知会谋反委员会的吧？

什么？

你说他们其实有个水晶球？

那当我没说。

就在你以为以赌博为信条以弱智为准绳的反方一定会被狠狠修理并侮辱时，导演和编剧作为黑哨华丽丽登场了。

他们一放出正方选手，两下里立马呈现出一种势均力敌的态势。

男主的同事在开场时评价他说：中国方面认为你能力卓著，只是脾气就。。。

看完电影，我相信中方评论员之所以那样说一定是在为将来反攻日本未雨绸缪：如果日方要职都由这种二百五来担任，我方不战屈人之兵矣。

这男主担负着反恐重任来到罗马，而且有确证在峰会上会有恐怖分子行动，但他却肆无忌惮地玩忽职守，从未为反恐筹划添砖加瓦。

他唯一一次履行自己职责就是凭外交官的特权支取十万欧元泡MM，最后歪打正着借泡MM瓦解反方阴谋也只能说是命好而已。

什么？

你说他当年跟反方阴谋家一起团购了同款水晶球？

正方男主非但尸位素餐，还完全没有职业操守。

在监控室那一幕里，他作为经验丰富的国家机器零件，竟然毫不犹豫地协谋女主对抗意大利警察，扰乱外交秩序。

当然，我并不是要重弹国家利益高于一切的老调，组织这东西本来就是用来背叛的，只是背叛前拜托你也找一个冠冕堂皇的借口。

意大利的警察们先是被正接受救助的女主反咬一口，好不容易控制了局面，又被男主暴扁。

还没纳过闷来便突然从正义味方变成了邪恶反派，这让组织情何以堪啊！

说到这个面瓜组织，女主虽然有苦衷，但持枪行凶并导致重要安保系统瘫痪是不争的事实，起码要坐实扰乱公共秩序的罪名，要知道，我们的物理博士某某只是与女友在登机口接了一个无伤大雅的吻就被刑拘多日。

可这电影最后女主竟然惬意地吹着海风谈着恋爱。

著名伦理学家杨子曾经说过一句振聋发聩直指我内心的箴言：不信抬头看，苍天饶过谁。

那为什么这个mm能够毫发无损逃脱法律制裁呢？

难道是因为意大利的警察忘记抬头看吗？

所以我说，我国反攻日本部队大可以将这邪恶轴心一勺烩之，因为两方无厘头程度伯仲之间。

我选择昨天看这电影真的是十分环保的善举，不但通过关灯节电，还通过关闭大脑节约了脑能源。

阿弥陀佛，善哉善哉。

凭着强大的片名以及华丽丽的卡司，就已经足够成为看点啦，织田这个外交官很赞，很有腔调（尤其是抱住天海的那段，哈哈），但是这个角色除了会说意大利语之外，干的都是警察的活 = =|| 。。。

作为一部悬疑片，电影前半段的悬念设置还是比较出彩的，特别是开头，织田与天海两人进酒店的那一段，看到中间才明白，喔，原来之前是倒叙啊。。。

相比紧凑的情节，在意料之中的结局未免有些让人失望。

人质是不能死的，作案动机是很个人化的，手法是有组织有纪律的，真相大白后是要感动人的，是不是所有悬疑剧的结局都逃不过落入俗套的命运？

还是所有的结局都已经被使用过，失去了想象力？

倒是罗马的迷人风景、发乱糟糟的福田sama、以及超级酱油级的莎拉布莱曼为片子添了不少乐趣。

先抛开剧情，在这部电影里你能看到进了烟瘾后女王鲜有的柔弱角色（当然有柔中带刚的部份但整体还是很破碎的）而且这部剧里天海超级美，宣传和电影里都是，而且还跟酷酷的织田合作，不看剧情仅看卡司和风景还是很不错的。

故事线就有点，不太真实的感觉。

女儿被绑架从而牵扯到政治事件。

剧情本身不讨论了，但想品品里面纱江子和黑田的互动。

这个好像也是系列剧里面的衍生电影吧？

原来的外交官系列我是没看过的，所以就从我自己看这部电影的本身来说下吧。

一开始是不信任。

电影一开始就是很明显点出两个人的不熟悉以及纱江子对黑田的距离感，两个人到酒店入住，进去电梯纱江子一直是走得非常快，而且电梯里两个外国人在亲吻在前面的两人更为尴尬（虽然我不知道为啥要设置这个戏码，可能是为了突出两个人的关系有些生疏？

）进到房间后纱江子也是非常冷漠收拾东西。

随后就开始展开故事主线，两人是因为黑田接了绑匪的电话时说自己是孩子父亲，两个人的关系就成为了“夫妇”，一开始黑田确实对まどか的走失不以为然，后来知道了被绑架后才开始重视起来。

于是顺着要求两人扮演夫妇。

首先绑匪的要求是让两个人到处跑，这里是真的跑拍，花絮里天海说自己跑得要死掉了，跑了100多次，电影也拍出来气喘吁吁的。

黑田搂住她防止那些妇女骗她那里超man的。

但因为追偷包贼导致暴露，纱江子对黑田的不满到达顶峰，大堂里那一巴掌下去后她也撑不住倒下了。

藤井的到来开始说出了一些纱江子的背景（话说佐藤浩市也跟天海合作了好多次）纱江子她是倔强的，丈夫去世后一个人带着有眼疾的女儿，但也不愿寻求他人的帮助，所以女儿是她的支柱，她的反应是正常的，我觉得在这里黑田就开始心疼纱江子了，也想帮助她找到女儿。

醒来后拼命哭着找女儿却发现女儿不在真的好可怜巴巴，眼睛都哭肿了，这部电影她就是一直哭，而且还有在阳台因焦虑担心的吸烟场景*3（最后一次没抽成）不愿坐以待毙的纱江子早上想偷偷离开，但被黑田发现，带着她去查摄像头的问题，这里就是纱江子开始对黑田改观了，因为知道他是真心想帮自己，而且他的帮助很有可能导致他自己被处罚，纱江子就开始软下来了，开车时开始讲起了自己带孩子来意大利的原因（这段开车的风景真的好漂亮），后面等待交赎金时，纱江子被调戏，黑田担心不理意大利老头儿劝阻跟下去，而纱江子只是摇头示意不用帮忙，这里就是她刚的一面（扎马尾也美美的）。

最喜欢的场景来了，通知说找到まどか被藏的地方，但去到那里什么都没有，只有一些遗留的物品，纱江子看到想去摸，却因为指纹搜集不能碰，她忍着泪看着一件件女儿的物品，最后忍不住摸又被阻止，泪眼婆娑的样子看得人心碎。

回去之后又到阳台想吸烟又放下，黑田看到带着外套给她披上，这时终于绷不住大哭了，这里真的超级无敌好嗑，海真情实感哭出声，呜呜呜呜呜那种。

然后黑田将她紧紧抱住，本来只是支撑着，然后就是扑倒，抱在怀里一直安慰，还吻头发了是不是！

真的就是失去孩子的夫妇即视感啊。

这段我真的超爱反复观看。

后面开始高潮部份，藤井来说出真相，纱江子在监控公司里拿枪要挟所有人按指示做（这个安保也真的是……），一直手抖指这指那，一边哭喊着凶巴巴让所有人听话，而黑田后面就是站在她那边，不惜要挟了意大利老头儿，这里太帅了，让她快走，这里外面远景海海走着磕磕碰碰的，真的演出了腿软感觉了。

塞车那里，真大制作了。

结局当然是所有事情都得到解决，纱江子和黑田在海边，一个提出要留联系方式，一个说要走，其实黑田本来是可以回日本的但他没有选择回去。

怎么说呢，我觉得两人应该都对对方有点感觉但成年人的克制吧，不在一起也挺好的，毕竟是如此背景不相同的两人，就当作是一场美丽的邂逅。

看完就觉得意大利太美了。

富士台50周年的台庆大戏，棒的没有办法形容。

而富士台的大手笔也不得不让人蛰伏。

经典的剧本，完美的演技，特别是织田裕二这位日剧天皇的卖力演出，成就了这部电影的出奇的完美。

但是等待总是让人想哭，从8月份一直等到这个时候才完完整整的看完。

当然长久的等待也是美丽的开始。

故事的结局，古罗马竞技场，萨纳布莱曼的悠扬歌声，醉倒。

万万没有想到故事会是这样美妙的结局，一切都是皆大欢喜。

其实，一切看来都是为了自己的理想和夙愿。

黑田，他的理想是为了保护日本人，包括剧中所有的日本人，而他办到了。

藤井，他的理想是为了报复杀害了自己妻子人的，所以有了这部电影。

矢上，她的理想是保护自己的孩子，所以她才会被人利用，才会有那么多的悬疑。

外交大臣，他的理想是为了政治，所以他的行动杀害了那些人之后，他做的只能是掩饰。

或许就是因为人们之间不同的理想所以勾织了这个奇妙的故事。

一开始所以得观影者都会认为这仅仅是个绑架，也没有人知道藤井其实就是这个绑架的操纵者，但是一切在阿马尔菲都露出了破绽，但就当大家以为找到了绑架者的时候，故事却突然转变，原来是一个阴谋；当大家以为是袭击总统的时候，后来我们发现我们又错了，一切都起源一个外交家的阴谋。

故事从最后的半个小时才进入了主题，前面的一切的一切只是让我们做好心理准备，就好比坐过山车，攀爬的那段时间是为了后来的疯狂做的准备。

我们都有自己的理想，但是不要为了自己的理想伤害了别人。

还有，这部电影好的没有了瑕疵，让人有点迷恋。

抛开乱糟糟的场景，绫乱的主题，肤浅的人物刻画这个悬疑侦探的故事实在是太过于藐视普通人类的智商——不知道什么时候看过这样的话，大意是说——好的悬疑侦探片不会隐瞒所有事实，侦探与读者（观众）知道同样多的信息，侦探会像普通人一样怀疑所有终点，解决你心里的疑问，找到可能的答案，但是优秀的侦探们抽丝剥茧，注重细节，最后总能从大家都知道的讯息中挖掘出最有价值和最容易被忽略或者误解的秘密。

这是好的侦探剧。

而本片恰恰是这个例证的反面、他隐藏重要的讯息，设置傻瓜式的障碍，插入太多不必要的情和人物，并且特别爱装B，看到这样的电影我有一种愤怒——被轻视的愤怒！

只有傻瓜才会以为别人都是傻瓜。

这和以前看过的boss，律师形象大不相同但是都保持了一种倔强黑田的一身打扮特灵了长的黑风衣，黑的皮手套，围巾perfect的形象情节有点离奇结局是日本特有的那种感觉为了自己的理想而活