小倩

最近去看完光线影业最新出品的《小倩》，综合评价是很可惜，非常可惜。

我们能清楚看到制作人在剧情方面的用力，但综合来说还是不太行。

这是一部在前100分钟时长里，会给人带来极为强烈的拍得特别水，特别糟糕的动画，是那种屡次让人想走的水平。

一般来说拍成如此品质，观众都会直接冠以大烂片的认定，但这次《小倩》有点不一样，它的制作人在最后几分钟给到了“回补”，而该回补能在相当程度上挤掉前面的“水分”。

但是，制作人还是不太够力，最终也就只能端出一部不太够意思的作品。

《小倩》的故事同样改编自民间神话，同时该神话也已经被改编过很多很多遍，比如张国荣主演的《倩女幽魂》系列，也比如徐克在1997年参与制作且同名的另一部国产动画等等，可以说这部神话在群众间的熟悉度是一点都不输《白蛇传》的。

同时这部神话和《白蛇传》也极为相似，同样讲述人类男性和女妖女鬼从陌生走向相爱，并一同共渡生死患难的一整个经过。

而一般来说，这种人鬼相隔的故事都能用强烈的宿命情感来感染观众，而这也是它们能成为经典的关键原因。

但是，这次的新版《小倩》在各方面的处理上都非常欠妥，尤其在前100分钟的过程里，给观众带来的感受就只有一个：极尽敷衍。

比如男主宁生对待女主小倩的情感，以及他面对鬼妖的态度就是极其工具化的。

在观众的角度来说，他明明是第一次和小倩这位美女相遇，也明明第一次知道鬼妖的存在，同时他的整个形象也是典型的懦弱书生，但他却一点惊恐都不带有，相反在妖怪出现的时候还会第一时间挡在前面，还有在小倩拜托他去偷盗骨灰的时候会利索接受。

作为观众的我们是完全看不到宁生和小倩情感建立的过程，而开场的这幕相遇戏有且只能给观众带来的，只是最为浅薄的基于肉欲的一见钟情而已。

类似的水设定还包括小倩对自由的渴望，在毫无铺垫的情况下就直接让小倩萌生对自由的极度渴望，同时该自由又只是字面意义上的空泛的自由，只是纯纯强调小倩想在兰若寺外的世界自由行动而已。

完全没有解释为啥小倩在女鬼中就得如此与众不同的，同时她对自由的追求也是真一点“前世情缘”都搭接不上的。

还有小倩具备的玄阴之体的设定也是生硬至极，突然间就被全世界认定是玄阴之体，突然间就遭到各种势力的追捕，而该追捕也就非常理所当然的成为了小倩追逐自由路上的各种波澜赋予。

比如小倩在香宝斋中遭遇的天师围攻就是玄阴之体引发的，再之后她和宁生被黑白无常吸入地府也是该体魄导致的。

还有最为关键的阴谋反转，其发生的根本原因也是为了得到玄阴之体...如此种种重要且贯穿始末的情节通通离不开这个关键设定，但令人遗憾的是，如此关键的设定却是简单粗暴的工具化赋予的。

一部优秀作品在关键设定上自然不应该带有工具味道，比如《魔童降世》中哪吒被赋予的“魔童宿命”就不是用一两句话交代一下就完事的，而是关联到另一位反派角色申公豹的命运之上，是他为了争夺仙位以及打破宿命偏见的阴谋为之，再然后才有了小哪吒的一整轮挑战宿命的经过---一个人的宿命能够关联另一个人的宿命，不同人面对宿命的不同态度和方式又能导向不同的结果，这就是优秀的剧本力呈现。

但很可惜，这次的《小倩》动画在编剧方面是真的一点都优秀不起来，哪怕在最后几分钟来了一回反转，让观众知道宁生和小倩在前半生的青梅足马经历，以及遗憾般的阴阳两隔的发展，但这一切的一切都很难给“玄阴之体”赋予厚实的铺垫解释，也只能纯让观众当作默认设定来接受罢了。

还有还有，这个“前世反转”虽然能在一定程度上解释宁生对小倩的工具化情感，也即让观众知道宁生对小倩不是所谓的肉欲，他对鬼妖的无惧也能得到阴谋诡计的解释。

但是这个反转实在是来得太晚了，或者更准确说，制作人对反转的铺垫的理解是非常失败的。

在影视创作领域中，没有铺垫的反转属于强行反转，是最让人难受的存在，具体例子参考张家辉主演的《重生》，这部电影就纯纯属于在强行反转后用一番“听听我的故事”来兜底而已；至于优秀的反转则是能在铺垫阶段给观众埋下一系列“怪异且合理的伏笔”，具体参考《因果报应》，男主对破烂垃圾桶的执着就是非常怪异的，但同时又是合理的，因为这个垃圾桶曾拯救女儿的性命。

直到最后反转发生后观众才知道，男主在乎的不是垃圾桶，而是女儿的悲惨遭遇；说回这次的《小倩》，这部动画虽然不是最糟糕的没有铺垫的强行反转，但制作人却是将烂片式的“敷衍设定”当成了“怪异设定”，他们理所当然认为观众在看到宁生和小倩初相遇时的爱恋萌生，以及宁生看到鬼怪时的镇定，会很自然的认定这里面一定存在某些隐藏因素，而不是表面看上去的那么简单---但殊不知观众更可能想到，这些设定通通都是敷衍和水剧情为之。

还有还有，《小倩》这部动画在设定上的“敷衍”可谓是方方面面的。

比如那位法力强大的女鬼姥姥，她对小倩的态度就是默认般的“外恶内慈”，然后非常顺手的就在终极大战中被男主用作外挂工具。

类似的外挂工具还包括燕赤霞，这位角色默认般就是能力强大的天师，而且还是极为顶尖的那种，而他拥有的宝剑甚至能对抗强大的反派boss。

但这么一个bug式的角色却从未交代过身世经历，就纯纯当作主角们遭遇灾难时的化解工具来使。

还有包括燕赤霞对待男女主角的态度，以及他在行业中的地位也是模糊不清的，他有时候会为了钱财而拯救主角们，但有时候又会为了行业荣誉而将小倩赶尽杀绝，并非常理直气壮的强调自己是在为民除害，但到了最后的最后这位天师又会说自己一路关注一路跟踪主角们，然后无条件去帮助后者对抗反派boss---完全感受不到燕赤霞的原则和底线，这个人物根本就立不起来。

不仅如此，同样让人感到遗憾和不够滋味的，还有这部动画的“人物关系”构建。

从表面上来说，这部动画的阶层关系就是比较传统和典型的关系链条，即地府代表秩序维持机构，天师代表赏金猎人，妖鬼则是祸害平民的存在，而平民则是凡间秩序的组成成分。

但在此之外我们又看到一个比较特别的“鬼城”设定，在一年中的某一天居然可以送别逝去的亲友，也即鬼妖和平民的关系不一定就得是食物链，还可以是友爱和亲情，就像男女主角一般。

同时这种关系也应该广泛存在于社会之上，理应有不少家庭存在一些值得挂念的鬼妖，而该挂念的存在也就会让关系链从单薄的非黑即白，走向复杂和厚重的。

但很可惜制作人根本没打算在这方面深挖一下子，哪怕连代表秩序守护者的阎王也没有在“私利”方面有过多的展开，他明明有过抓捕小倩的玄阴之体来修炼的想法，而该想法也明明是与“维持转生秩序”存在冲突的。

但很可惜这一切都没有被深挖下去，我们能够看到的也只是浅薄和片面的设定赋予。

所以总的来说，《小倩》就只是一部各方各面都不太够滋味的国产动画而已。

本片与其说是以蒲松龄的《聊斋志异》中聂小倩与宁采臣的故事为原型，不如说以徐克导演90年代的经典古装佳作《倩女幽魂》三部为原型，因为最原始的神话故事有很多情节都没在电影中体现，很多人物设定和细节设置都跟张国荣版《倩女幽魂》三部极为相似。

但本动画片在情节上的创新之处有很多，没能想到其中还有不少充满着悬疑感的情节，反转有很多处，尤其是宁采臣和聂小倩在前世就认识，还是青梅竹马，两人的爱恨情仇直接贯穿了两人的前世今生。

如此设定让观众们在震惊之余，能够深刻感叹那份真挚而细腻的爱情。

片中的小倩形象跟追光动画《白蛇》系列当中的白蛇形象极其相似，无论是外貌长相还是神态举止，真就是一个模子里刻出来的。

同时两个角色都有一种强烈的反抗精神，她们都不甘心命运的不公，为了摆脱束缚，都敢爱敢恨，都选择做顽强的抗争。

这当中也蕴含着女性独立的永恒话题。

另外，全片的画面也很精致，配乐也很精妙。

虽然说不上全片特别出彩，但是可圈可点之处也着实有不少，算是动画电影改编传统神话的案例。

我的妈妈是一个小女孩，眼睛大大的，头发顺顺的，叫小倩。

我的爸爸是一个小男孩，叫宁生，斯斯文文的很瘦弱的样子。

妈妈说我就是照着他的样子缝制的，送给爸爸当幸运符，但爸爸嫌我丑，惹妈妈生气了。

我呢，胖乎乎的，手也粗，腿一粗，确实跟爸爸一点也不像，妈妈说，我们一样的是，都呆呆的，她都爱。

爸爸妈妈都是孤儿，战乱里失去了亲人，没有家。

从此，我们便成了相互依存的一家人。

爸爸妈妈都长大了一点，逃难时妈妈又累又饿发起了烧，爸爸把她放在了员外府门口的石阶边靠着，然后去讨吃的了。

他不知道的是，妈妈晕了过去，被员外夫人搀扶着接到府上休息。

背过身去的时候，刚好被赶回来的爸爸看见，爸爸不敢上前。

妈妈饿得要死，疯狂扒拉了几口吃的，然后用裙摆兜了一堆包子馒头大饼急匆匆地跑出来要找爸爸，可是......她只看到地上留的一张字条，爸爸说这是一户好人家，他要进京赶考了，妈妈留在这个员外府挺好的，等他考取功名了一定回来迎娶妈妈。

爸爸一定还记得，他们小时候曾在满月之下拜过堂，天作证，地为媒，月当烛，四下里空荡荡，只有萤火虫是他们的宾客。

爸爸一定还记得，妈妈说想要娶她，必须带着八抬大轿三书六礼上门才行。

爸爸妈妈分开了，我跟着妈妈，看着她一天天长大。

出落得越发貌美的她常年被催婚，媒婆都快把员外府给踏平了。

妈妈一直拒绝，谁也不见，她哀求员外夫人，让她做什么都可以，但她不嫁人。

一年又一年过去，直到邻村一手遮天的恶霸乡绅朱公子上门逼婚，扬言若是妈妈不嫁给他，他就要一把火烧了员外府。

别无他法的妈妈，不忍牵连于她有恩的员外一家，选择在大婚之日着一袭红装，用红绸悬梁自尽。

到死，也没有等到爸爸回来。

而我，就一直躺在那个小破屋里，灰尘越积越多......等爸爸考取功名回来时，妈妈已经去世多年。

得知消息的爸爸推开尘封已久的门，抱着我失声痛哭。

爸爸踉踉跄跄找到妈妈大柳树下的坟墓，拔剑自刎了。

我们不知道的是，妈妈的尸体根本不在这树下的墓中，早就被盘踞后山的一个树妖掳走了。

爸爸死后一个仙人突然冒了出来，他自称地府判官，他说他知道妈妈在哪里，爸爸可以去救她，带她还阳。

爸爸相信了他，拿生生世世去换十天阳寿。

十日期满，爸爸会魂飞魄散，不入轮回。

这位仙人还把我也点活了，让我帮忙指路，我是布娃娃成精了！

我好开心，跑到爸爸手里，爸爸狠狠抱住了我，爸爸的怀抱很温暖。

他也活过来了。

这之后，我就跟着爸爸上路去找妈妈。

爸爸不知道的是，我肚子里塞满了妈妈写给爸爸的纸条。

妈妈在爸爸走后努力学写字，学诗词，每次妈妈思念爸爸的时候就把思念的字句写下来，缝进我的肚子里。

这么多年过去了，我被塞得鼓鼓囊囊的。

我把字条掏出来给爸爸看，爸爸哭得不能自已。

字条上写着“卿有来生，不负相思”。

那个地府判官说，妈妈被关在在一座叫兰若寺的寺庙里。

看管兰若寺的树妖很厉害，女鬼们都称呼她姥姥。

她好像有几千岁了。

他没具体说妈妈在里面干什么，他只说那个地方不宜久留，让爸爸去藏墓阁地下偷了妈妈的骨灰就把她带离那个地方。

他还说，那位姥姥下手残忍，此去九死一生，但他有办法让爸爸成功。

爸爸果然成功了，当天兰若寺先被天师攻击，后被地府鬼兵奇袭，当他敲开兰若寺的大门时，迎接他的正是妈妈小倩。

我跟爸爸都好久没见妈妈了，她已经失去了前世的记忆，不认得我们了。

妈妈真好看啊！

爸爸看迷了，妈妈嗤笑了一下，她不知道那会儿爸爸有多想哭。

妈妈在兰若寺过的并不开心，她一直想要逃出去，但姥姥把她们的骨灰关在了地库里，女鬼不能离开她们的骨灰太远，所以她们跑不了。

趁着兰若寺一团乱，其他的女鬼都在应战，妈妈灵机一动带着爸爸去地牢。

因为爸爸是凡人，可能不受姥姥的法术禁制，能帮她偷到骨灰。

爸爸下到兰若寺的地牢，看到妈妈的骨灰罐，那一瞬间他就哭了，他哭的好伤心，怕妈妈听到，他一直压低声音抽泣。

恍惚间他听到妈妈喊：拿到了没有啊，没时间了。

他赶紧把我放出来，让我去取骨灰罐，我按照判官说的话在骨灰罐上贴上符咒，这样妈妈自己拿不了骨灰罐，必须带着爸爸一起上路。

一路上我跟着爸爸妈妈去了好多地方，妈妈还发现了我，把我拽了出来，捏在手里，盯着我看，但她不认识我了呜呜。

爸爸说我是他的幸运符，他连忙把我要回去，生怕妈妈想起来什么。

一旦妈妈想起来前世，她肯定不会同意爸爸所做的决定的吧。

还阳这件事不允许有任何差池。

爸爸很严肃地命令我不要动，不要让妈妈看出来。

终于到地府了，跟爸爸妈妈旅行好快乐呀，看着他俩的感情也越来越好了。

虽然有小吵架，但也和好了。

谁知道我们前脚刚进地府，判官就派了纸灯笼来找爸爸。

他把爸爸叫过去就是要警告他必须履行之前的约定，不然前功尽弃，让爸爸马上送妈妈去坐莲花灯下奈河。

终于到告别的时候了，爸爸妈妈一直在克制自己的感情，但妈妈走之前忍不住亲了爸爸！

爸爸依依不舍，因为他知道自己将要魂飞魄散，再也见不到妈妈了，他还跟妈妈说以后你会找到一个比我还要好的人，这句话把妈妈气哭了快。

但同时他也是高兴的，妈妈很快可以还阳做一个平凡女孩了。

想到这，爸爸又哭又笑的。

没想到，判官这个人，是个大坏蛋！

他骗了爸爸，抓了妈妈，想要炼化妈妈的力量来整顿地府。

当爸爸好不容易见到妈妈时，妈妈已经被困在一个巨型怪物的身体里，周围都是怨灵，太可怕了。

妈妈见到爸爸很生气，用法术一遍遍地攻击爸爸，爸爸一个凡人完全承受不了，再来一下，他估计就......看到这我再也忍不住了，我跳了出来，挡在爸爸面前。

妈妈的招数打在我身上，我感觉到自己正在急速膨胀，我身体好热，线都崩开了，噼啪作响，我好害怕，我是不是要死了？

嘭！！！！！

生命的最后一刻，我看到了漫天飞舞的纸片，是妈妈自己写的那些话，她抓住了一片......我突然不害怕了，我好开心，我知道妈妈会想起一切的。

她会原谅爸爸的吧。

啊，好希望他们能永远在一起啊！

再见了，这个世界。

——小布偶

先下一个结论，《小倩》很对我的泪点，尤其是小倩和宁生前世故事被一步步揭开的时候，我就直接一个哭不停。

这个前世境遇就是对小倩故事的翻新改写，能够看得出来主创在改编又不偏离主题上是下了功夫的。

就有一点比较噶，黑白无常这两个丑角看到最后宁生魂飞魄散，小倩几乎不能动弹的时候也在哭，哭得梨花带雨，我就觉得自己也像个小丑。

当然我泪点确实也算是比较低的，看《落凡尘》《守护》《逆转未来》都能哭出来的，去年的《我本是高山》和今年的《我们一起摇太阳》真的就是从头哭到尾。

今年暑期的《白蛇·浮生》也是到后面真哭得不行。

但是也有一些打着“动情”旗号的电影，我就硬哭不出来的那种。

不过《小倩》确实是就是因为加上了前世经历和今生的“人间百态”结合得比较好，同时青衣判官这个三折叠真相导致反差竟然在没有真正反转的情况下，就纯爱战士也能整出个剧情翻转很棒很好。

这些改编民间传说的故事很难的点就在于，必须平衡原著基本叙事线的走向和新时代价值观的需要，《小倩》就集中在聂小倩这个角色的重新改写上。

又要小倩装“妖艳”，又要小倩是大女主，要小倩是“好奇宝宝”，还要小倩是纯爱，这可是真是太难了——毕竟这也算半部女性主义电影了。

从成片效果来看，其他设定都做得比较好，小倩的“妖艳”是基于的吸食“贪欲男人”的需要，小倩的大女主是“管好你自己”（这个金句我喜欢，别什么我命由我不由天了）的能力，真的可以一打十；小倩的好奇宝宝是因为她失忆了，又基本没有真正享受过人间热闹（有种反向《落凡尘》的意思）；小倩的纯爱是就她和宁生三生三世十里桃花，行，这些都说得过去。

宁生除了长得非常普通以外，这个人还是钟情且坚定的。

就宁生和小倩有一段灵魂被吸进地府的平面水墨动画，很精彩的新风格（虽然这也用滥了，毕竟画中画在《落凡尘》《白蛇·浮生》《白蛇·青蛇劫起》《哪吒·魔童降世》都有）——这里我一度觉得宁生是不是OOC了，因为他怎么就这么笃定要把小倩救起来，看到后面明白了，哦原来是因为他和小倩就是命中一对，他全程知情。

但是，我要说但是，有两个设定让我觉得很不合理。

一个是青衣做反派的剧情，一个是小倩的玄阴之体，这两个点的根本是整个故事的根本。

青衣做反派特别像是二把手一天到晚累死累活，最后真是不行了要当阎王整顿职场的感觉——但这个设定有一个基本前提，那就是老大是真不行了。

在《落凡尘》里，战神当反派的理由很完整，香火就是核心嘛。

在《八戒：天蓬下凡》里妖界副手也是这个理由，他是直接把老大给嘎了。

但在《小倩》里，阎王给我的感觉就是全程都是掌握之中，就看你青衣蹦跶到几时，那青衣就是小丑了呀。

另一个小倩的玄阴之体就更奇怪了，她为什么是呢？

就因为被男人背叛了？

啊？

那树精姥姥才应该是玄阴之体嘛。

不过这次我有一个非常关注的重点，那就是庄严配角丑角化的设计似乎已经变得越来越明显了，这样真的好吗？

在这部《小倩》里的黑白无常明显就是原本冥府神话中比较庄严的角色，但被设计为一个娘娘腔一个矮胖个（听起来怎么这么像《魔力宝贝·真女神转生》里的芬里尔和阿巴顿），前期主要是为了活跃气氛，让纯爱电影有些喜剧要素，后期就负责洗白阎王。

要这么说还挺政治正确的呢，突出一个角色多样性是吧。

这个设定在《哪吒魔童降世》的时候也有非常明显的出挑（当然肯定是这位最先来的），那就是作为守卫哪吒门口的青铜双兽，这个青铜双兽在第一部的菜单里还有出现呢。

就是明年大年初一马上要出的第二部《哪吒魔童闹海》不知道会不会继续沿用这个设定，我在著作权登记里好像没有发现。

今年夏天的《白蛇·浮生》也有这个庄严配角丑角化的问题。

就是白素贞去昆仑山为相公许仙复活的时候遇到守护仙草的仙鹤童子，两个圆润胖子。

也是为2小时的纯爱电影里贡献了大约8分钟的搞笑戏份，帮助小青和李公甫分担了“喜剧”这个功能的角色承担作用。

也就是因为这个相似点，会让我有稍微一些出戏的感觉——就觉得这个《小倩》似乎有些像浓缩版的《白蛇》动画三部曲，嗯，是的，建模也有一些像，都是女性如此婀娜多姿，男性如此平凡普通——我觉得最好看的男性主角是新神榜里的杨戬和李云祥，根本不是普普通通的许仙和宁生。

没想到《小倩》能带给我如此意外的感动。

聂小倩，应该算得上是中国知名度最高的“女鬼”之一了。

用现在的话来说，聂小倩绝对属于一个巨IP。

光线动画敢拿聂小倩来构建自己的动画宇宙，我既佩服又期待。

对这类知名IP的动画化，成功与否的评价，其实观众心里都有两杆秤：第一杆，是视觉。

动画电影与真人电影相比的优势是，更能表现想象中的奇幻场面，比实景拍摄更容易一些。

但要把人们脑子里的幻想完全拍出来也并不算太容易，而对《小倩》来说，更大的挑战是还要超越此前的经典真人版。

和最有名的《倩女幽魂》的彩色黑白色调不同，动画版《小倩》用了红色为基调，一袭红嫁衣亦是线索。

除了兰若寺外，动画也着重构建了“地府”世界，这是真人电影里没有展开的部分，也正好适合动画电影来发挥。

而更有意思的是动画《小倩》这次还结合了二维画面，在“封魂球”内使用二维画面来做不同空间的区分，画面精致唯美，确实是个不错的主意。

其实我还蛮喜欢二维的画风的。

第二杆，是剧情。

改编作品要既不能炒冷饭又不能改得面目全非，本身就是具有挑战的。

翻拍次数越多，后续版本的发挥难度越高，而且还得改到观众的心坎里。

但我看完《小倩》后觉得，这一版的剧情做得很不错，比画面值得夸奖。

特别是在开篇启幕时，就摘抄了蒲松龄《聊斋志异》原文中对聂小倩的介绍，这短短的字幕，莫名给我了一丝感动。

是致敬，也意味着一脉相承的传承。

一代人有一代人的聂小倩众所周知，一千个读者有一千个哈姆雷特。

而这源自《聊斋志异》的聂小倩的故事，流传至今三百多年。

蒲松龄笔下的《聊斋志异》，用光怪陆离的妖鬼怪谈，讲述着痴男怨女的故事，用意却更在针砭时弊与纾解郁志。

在众多故事中，《婴宁》、《聂小倩》和《画皮》给幼年的我留下了深刻的印象。

其实那时候并不懂得情爱与人性，更多的不过是觉得有趣、好玩、有意思，再加一点点惊悚。

聂小倩是美好的女鬼，漂亮聪慧却也善良。

只不过红颜薄命，十七八岁就殒命红尘，死后却被胁迫着害人，直到遇见了宁采臣。

正气书生感化了受压迫的女鬼，还帮助女鬼脱离了魔爪。

其实在原著中，宁采臣很是正人君子，有病弱的妻子，遇见美艳女鬼也未受诱惑。

所以聂小倩也是怀着报恩的心态，照顾宁采臣的老母和病妻，直到正妻过世后，才与宁采臣喜结连理。

蒲松龄笔下的这个故事，与爱情相关不多，更多的是“解放受压迫的妇女（女鬼）”的过程、知恩图报和守礼守节的人间正气和最后给予名分的皆大欢喜的结局。

这就是中式童话故事，比起西式童话到“公主和王子幸福地生活在一起”的戛然而止，更符合人间世情。

而到了1987年程小东执导的《倩女幽魂》，加入了武侠和喜剧元素，也删去了宁采臣的老母和病妻。

宁采臣是个有点“中二”的纯粹书生，而聂小倩最终并未与宁采臣相守一生，而是去投胎了。

报恩的意味削弱了，而更趋向于一个纯爱故事。

王祖贤的女鬼形象点题了“倩女幽魂”；而张国荣那嘭弹得能掐出水的腮帮子也很贴合憨傻书生的模样。

他二人之间的爱情也简单纯粹，并没有过多的阻挠，连驱鬼道士燕赤霞也没有人鬼殊途的偏见，出力帮这对情种达成圆满。

正是这样的“人鬼情未了”，比起蒲松龄的原版故事更为跌宕起伏、牵动人心，所以让《倩女幽魂》成为一代人心目中的经典，也影响了后续的各个改编版本，都以人鬼之间的爱情故事作为了主线。

而到了2024年的《小倩》，剧情上又往原著上靠近了一点点，却多了一分冲破世俗桎梏的虐恋与一分自我认知的成长。

这两个“一分”，其实是一体两面。

当我们在探讨爱情、在爱恨纠葛中挣扎时，往往会追溯到“个人课题”。

诸如内心强大、内核稳定、不讨好的勇气、焦虑与回避、独立与承担……如果爱情再深入到婚姻，那么这个话题就会更为复杂。

《小倩》的故事，有了自己的述说，而故事的缘起却在影片的结尾。

当“人生路，美梦似路长……”《倩女幽魂》的粤语歌声在片尾再次回响，那些难忘的感动、欢乐与爱意又一次浮现在脑海。

新版小倩故事用两世轮回的设定，与经典之作承前启后，为这个故事多了几分致敬，更增添了几分宿命感 。

人间不值得，除了你事实上，在我看来，这一版的《小倩》是一段“麦琪的礼物”式的虐恋。

宁生与聂小倩，一直都是彼此的挚爱，在乱世中，从童年的相识、懵懂的相伴到为了生存的无奈分离，与约定的嫁娶，并没有负心汉的剧情。

只是，当聂小倩被公子爷看上后，宁死不嫁，成为红衣女鬼后，宁生才中了状元姗姗来迟。

阴差阳错，殉情而亡，是古人的浪漫，而故事也从此正式开始。

宁生用自己的十日还阳来换聂小倩再活一次，却没想到用自己魂飞魄散的代价换来的却是青衣判官为一己私欲吞噬聂小倩的玄阴之体的能量。

而聂小倩呢？

与以往版本最大的不同，《小倩》中的爱情观更丰满。

不仅仅是勇敢地为爱执着，更有为爱成全的意味。

已经身为女鬼的聂小倩并无生前的记忆，却因为爱上宁生而选择了还阳。

剧情细腻地展现了聂小倩的两次推拉。

她两次决定还阳。

一次是看到了人间有意思；第二次是看过了人世的繁华与寂寥，却发现“你才是我不讨厌人间的理由”。

她也放手了两次。

一次是为了不影响宁生的前途，第二次是为了让宁生活下去。

爱情里，人们都希望被人坚定的选择，希望被人紧紧握住双手。

但往往，当遇到现实阻碍时，于个人的考量中，是坚定对抗，还是放手成全，有时候就是如此难以选择，有时候又会因为各自的“为你好”而阴差阳错。

而这一版里的聂小倩，并不是恋爱脑。

她要自由，但当爱情来临时，她选择坦然接受，而在和宁生的一路相伴中，她在不断思考中对爱情有了自己的见解，几次的心念转动，亦都是她在不断成长，直到最终，坚定了自己的本心。

其实《小倩》里的两段情，都挺能代入现实中的爱情的。

双双为人时，聂小倩与宁生不能喜结良缘是因为乱世之中难以生存，只有宁生安身立命了方能给聂小倩一个安稳的生活。

聂小倩虽然得到好心人收留，但被贵公子看中后，就被养母挟恩以报，婚嫁自己做不得主。

乱世浮生，情不由己。

它既代表了下层人物的悲喜，也是这段爱情的虐点之一。

双双为“鬼”时，聂小倩忘了前尘，宁生用十日阳寿也要换小倩“还阳”，只希望心爱之人再活一次。

小倩虽因此落入青衣判官的陷阱，但也得知了前世姻缘真相，了解了宁生对她自始至终不曾改变的深爱。

爱之纯粹，却被加以利用，反转虐心，令人悲悯。

即便是生活在社会底层的小人物，在历经了磨难与曲折后，也拥有着至真至纯的爱情，催人泪下。

人世间比财富更宝贵的，那就是无价的爱。

结尾阎王也因此被二人感动，给了二人再续前缘的机会。

正所谓，人间值得，只因有你。

所谓天道 不过是心之所向要看透世情，需要的不仅是慧眼，还有一颗坚定的心。

这就是另一分自我认知的成长。

女鬼聂小倩无前尘挂碍，但一心想要自由。

她不愿像姥姥，困守兰若寺，也不愿凡事都要听姥姥的命令。

但在这部里，姥姥其实算是个正面角色。

因为自己被渣男伤害，所以不想孤魂女鬼们再被男人所伤，更是一句说透了爱情的真相：相知相伴，开始总是容易的。

至于让女鬼们练功则是为了避免被赏金天师所猎杀，有点操碎心的老母亲的心态。

聂小倩就像是一心要摆脱长辈束缚想出门闯的孩子，而姥姥则是一边说着“不听老人言在外面一定会吃苦头”，一边孩子真遇到困难了就会冲上去护崽子的老母亲。

还有个细节，姥姥不准两个小怪吃虫子。

开头看到并没太留意，但到后面意识到，这就好比不杀生的规矩，兰若寺这帮鬼并不是滥杀无辜的做派。

如果是只杀渣男的鬼怪……其实古往今来都是令人拍手叫好的。

只不过，聂小倩厌倦了兰若寺的生活，以为拿回了骨灰罐就能拿回自由……但却发现，自由并非自己所想的随心所欲，自由仍有束缚、甚至需要付出更大的代价。

直到恢复了前世的记忆，直到生死之间，聂小倩说出的“这辈子我自己做主，容不得旁人指手画脚”，小倩血肉里的感情观才得以觉醒。

她既要自由也要追求爱情，人生、爱情都由自己主宰，这样的国漫女性意识让人热血沸腾。

我想这也是导演想要在当代浮躁爱情观念下，借聂小倩之口表达的至纯感情观。

毕竟导演为了这部处女作长片电影，耗费了十几年的心血，纯粹又执着地追梦，也是心之所向。

而另一个角色燕赤霞。

在《倩女幽魂》中有比较明显的儒释道隐喻，而《小倩》里，燕赤霞的道，修的也是今生快哉的大义。

不过这一版里的燕赤霞还是个小伙子，相比于午马的老道，仍在成长期，正好在这一趟旅程中悟道。

其实燕赤霞这个角色改动也挺大。

比如不爱酒而爱赌，还逢赌必输。

开头与宁生的相遇，完全是撒泼打滚无赖的样子，刚开始觉得有些莫名其妙，但后来上古神兵揭开了谜底，燕赤霞是一路跟过来，恐怕不是从兰若寺相遇，而是在那之前就开始跟随宁生了。

这部电影虽有很多类似的槽点、bug，初看觉得怪怪的，等看完回想竟然铺垫得合情合理。

可见十年用心打磨，剧本的细枝末节真的可以磨得丝滑。

我还特别喜欢姥姥的那句话——外面的世界，不过是更大的兰若寺。

片末，再生的宁采臣又一路赶到兰若寺与聂小倩再一次“初见”。

这一段给了我太大的惊喜。

那一段的画面镜头，复刻了《倩女幽魂》开头张国荣去兰若寺的画面，搭配了哥哥原唱原曲，记忆呼之欲出。

只是，同样的兰若寺，同样的两个人，这一次的相遇，故事却会截然不同了。

这样的首尾呼应，亦在点题——心之所向，便是你的兰若寺。

文/茹金昨天看电影的时候，小朋友看哭了，我的眼泪也在眼眶里打转。

宁生和小倩初次在兰若寺相见时，宁生在得知小倩是鬼的时候并没有惊讶。

当时我就在想，为什么宁生听到小倩是鬼的时候不惊讶？

难道他早知道小倩的身份？

在电影后半部分揭秘了他们之间的关系，也是最好哭，让我觉得立意比较好的情节。

下面会有剧透，如果朋友们介意可以待电影看完后再来浏览原来宁生和小倩是从小就相互救扶的两个流浪的孩子，一起相互扶持长大。

有一年兵荒马乱的时候，两人在暴雨中躲到一户人家的屋檐下避雨。

宁生去寻吃食归来时，发现小倩被屋主收留做婢女，两人就此约定：宁生读书赶考，取得功名后来接小倩。

谁知几年后，小倩应救助的老妇人要求要嫁于朱公子，小倩坚持回旧屋出嫁，自寻短见。

此时宁生已考上功名，骑着喜马，抬着花轿来接时，却只看到小倩的坟墓。

于是宁生痛欲随小倩黄泉下重聚，被闪现的地府青衣判官允诺他助小倩还阳。

此时的宁生其实也已是个死人了，青衣判官给他七日阳寿，让他引小倩至奈何桥。

青衣判官可以说是本片中唯一的大反派。

他助宁生还阳并不是可怜这对情侣的遭遇，而是因为小倩拥有玄阴之体，能助青衣称霸地府。

可以玩味地反判词是青衣控诉阎王“尸位素餐”——有点站高位，不做事的赶脚。

从青衣的角度上来看，他其实是一个很有反抗精神的打工者。

应该给他点个赞。

可是换另一个角度看，高位者确实也多是指挥人，需要把控大方向，具体事务确实是需要下面的员工来执行。

有些讽刺的是，最后青衣弄出来的“反判”，还是由阎王收拾的——说明这个高位者还是有德行在身。

所以，我在看到这一段时的想法有点分割：一方面能感受到青衣判官的愤慨，另一方面又想不出来阎王的过错。

有兴趣的朋友可以探讨一下不过有一点可以肯定，领导是需要向上管理的，对于不作为的领导，还是需要一些能抗衡的手段。

回到宁生和小倩两人身上，基于前面的叙述两人其实是相互奔赴的跨越生死的爱情。

宁生宁愿自己不再轮回，也希望小倩能还阳。

这样的情感真挚感人，也让原本《聊斋志异》中的单薄故事上升了很多味道。

今天特意重温了一下蒲松龄笔下的《聂小倩》，发现故事情节非常简单。

宁采臣在兰若寺因为自己不近女色、不贪财财，得到女鬼小倩的劝诫，与奇人燕赤霞共宿一晚后，得燕赤霞赠送驱鬼宝物。

即日挖出小倩骨灰后，携小倩归家。

数年后，宁采臣正妻去世，小倩成为鬼妾，追来的鬼物也被燕赤霞所赠神物灭掉；后宁采臣与小倩生儿育女，又娶一房妾，生子，一家子美满度日。

以古时的社会环境，蒲松龄所写故事应该是宣扬好人有好报的理念，或者是鬼亦如人，有报恩念德之行。

这与大家熟知的电影版本里的故事又不一样。

以往看过的很多关于《小倩》的演绎都不一样。

那些电影里，控制小倩的妖怪姥姥往往是最大的BOSS。

这部电影里以《聊斋志异》里的故事为底本，在情感线上增加了两人的纯爱因素（真情相完就），同时还增设了小倩的特殊功用（玄阴体质），让整个故事的立意上升到“命运由自我掌控”的层面。

第一个小高潮是青衣判官说小倩被宁生欺骗，以此激发小青的恨意，以达到阴气大涨供其吸取成魔的程度；第二个高潮就是宁生和小倩过往回忆中真情的展现，一直不离不弃，追至黄泉。

小倩想起旧时记忆的时候，要收回被青衣判官吸走的阴气时，面对青衣的“不过情爱”的言语挑衅时，她说“管天管地，不如管好你自己！

前生今世，何去何从，都是我聂小倩的人生！

”

从小情小爱，到不离不弃，到人生由我！

“机会永远不会送到我们面前”，竟然拷问了人生的真谛！

以前电影里的妖怪姥姥在这里也没有那么坏了，在宁生遇到危难的时候，还助了宁生一臂之力。

之前非常讲道义的燕赤霞，在这里也诙谐、弱鸡又看透一切。

个人最喜欢片中小倩的形象，即使被人驱使、忘记前尘，活泼洒脱的个性着实可爱。

我猜，也许电影就是想塑造一个不论身处何种境地，都能发现人间真情，不轻言放弃，尽力把握自我生命的太阳般的角度！

PS，动画制作我不大懂，看画面的感觉和白蛇系列差不多，查了一下不是一个制作公司。

总体上感觉人物很流畅，中间的二次元画面画得更美一些。

如果国产动漫以后都是这样的故事情节和这样的动画制作，我觉得崛起之日指日可待！

图/源于网络，侵删致歉写于2024.12.9晚

我猜测这部片子的票房大概率会黄，因为古偶虐恋题材的红利期已经过了。

而《小倩》虽是动画电影，但它的题材本质还是古偶虐恋那套东西，所以很值得拿来讨论一下。

我认为虐恋文化的衰退，与经济环境息息相关。

经济好的时候，虐恋可以提供心理快感，痛苦本身可以转换成愉悦，就好像辣椒带给舌头的感觉，本质上是一种痛觉，但喜欢吃辣椒的人会觉得很爽。

然而，如今经济下行，人人自危，即便要讲婚恋题材，大多数人也都只想要甜甜的恋爱，谁还要来看虐恋呢，难道是现实生活中的苦吃得不够多吗？

新编的《小倩》动画，融合了罗密欧与朱丽叶那种经典的“误会式虐恋”元素——即恋爱中的一人误以为另一人背叛了自己，从而内心备受煎熬，直至在悲痛中自杀身亡，才令对方知道自己深爱着他，然后另一人也在得知后含恨自尽，陪她共赴黄泉……《小倩》最后的因爱生恨，以及想要毁天灭地的势头，就是建立在以为自己被背叛的“误会”上。

当然，电影中双方情感互相纠缠拉扯，从女为男死，到男为女死，最终开启新的轮回。

站在观众的角度，你要问我这虐恋刺不刺激，确实有点刺激；再问我感不感动，也确实有点感动。

但是，在人物数次的纠缠拉扯后，所谓虐恋的感动，还是难敌我厌烦的情绪。

尤其是那些强煽情的配乐一上来，我就本能的开始防备、反感了起来。

一来是同类虐恋题材我看的太多，那些试图感动我的套路一旦被识破，就很难再奏效；二来是后疫情时代的经济衰退背景下，我们都疲于应付生活，我们此时需要的不是更多压抑的悲剧故事，反而是温暖的喜剧故事。

虽然《小倩》结局给出一个看似圆满的结局，但这些虐恋情节带来的压抑和烦躁，还是多于所谓圆满结局带来的安抚和治愈。

另外，剧本的打磨也不够完善，人物行为动机的逻辑不够严谨，使得小倩和宁生虐恋的成因，总让我产生一种“不至于这样吧”的怀疑态度。

我记得李银河在《虐恋亚文化》中提到：虐恋实际上是对人际关系的渴求，是对孤独的拒绝，而使自己隶属于或屈从于某人，虐恋是避免孤独，建立关系的最可靠的办法。

如果你在受伤害、受折磨，那么你就绝不会感到孤独。

由此看来，喜欢虐恋的人，从根本上就不是一个能够接受自我的人，反而是想通过虐恋强烈的情感刺激，来摆脱自我。

一个非常自我的人，一定是爱自己胜于爱他人的，更不会允许别人伤害自己。

于是，这又让我想起电影也是打着女性主义旗号做的宣传，它的言外之意是：小倩顺应传统的婚恋价值观，一心要嫁给宁生，仿佛没了宁生，就找不到活下去的动力。

如此这般的虐恋，如此折磨自己，竟是女性自我意识觉醒，敢于做自己的表现？

对此，我也是感觉有些相当矛盾了。

除了经济环境，虐恋题材与电影消费群体的年龄也有很大关系。

喜欢虐恋题材的大多是没有什么生活压力，不谙世事的年轻人，他们急于通过虐恋这类“刻骨铭心的爱情”来想象爱情的刺激，同时渴望发生一场虐恋来证明自己是“爱过”的。

在我看来，这种心理状态其实就是一种中二病……如果时间倒回五至十年前，我或许会给这部电影打三星，算及格分。

但如今我只能打两星，一是剧本欠火候，二是这类题材我已经厌烦了。

本来想打一星，想到哥哥唱的片尾曲，还是再加一星吧。

ps:《聊斋志异》原著中的《小倩》一章，其实非常的现实主义。

在原著中，宁采臣遇见小倩之前是有老婆的，起初他逢人就吹嘘自己：“我从不寻花问柳，一生从一而终。

”但他遇见小倩后，一开始还装矜持，后来还是冷落了病重的发妻，将小倩纳作小妾。

小倩也挺有心机，起初她认宁采臣为“哥哥”，希望“哥哥”收留自己，装作一副没有破坏别人家庭的单纯模样。

后来她熬死了宁的原配妻子，最终上位，把“哥哥”变成了夫君。

而宁采臣纳了小倩一个妾不够，后来又纳了一个……唉，感情哪有什么“从一而终”？

以上，就是《小倩》真实的后半部分剧情。

然而，无论是哪一个版本的电影改编，都只改了前半部分，却对后半部分只字不提……由此看来，人还是需要一些浪漫的幻觉，来逃避现实的生活啊。

小倩 (2024)6.92024 / 中国大陆 / 爱情 动画 奇幻 / 毛启超 / 边江 张惠霖

特别国风的电影，里面的音乐特别好听。

画风唯美，配音配的特别好，剧情很流畅而且很多反转反转再反转。

如果你喜欢张国荣版张国荣千万不能错过这部电影，基本上可以衔接上，超级感动!中间有段看的我特别难受，看哭了。

特别感人，你以为是他利用了他，实际上根本不存在这些复杂的关系 俩个人的感情都是真心的。

3d动漫的惊喜之处在于你突然在3d里面看见了2d，中间的2d真的是点睛之笔。

少了2d没有国漫内味了。

导演真的很有天赋了!其实看完电影，一直在思考一个问题，一对情侣从相知相爱往往发展的很快，但是就是因为发展太快了，对于彼此不太了解，反而会产生各种矛盾。

但是如果可以跨过去这些矛盾，两个人基本上就可以相守相伴终生了。

光线的《小倩》看下来在我心里可以排今年观影过的国产3d动画第二。

（第一是落凡尘）。

制作上本片虽然场景设计比较小气基本没有宏大的场景，结尾打戏有点敷衍。

但演出优秀。

特别是小倩的眼神的表现，每个眼神都有戏。

可以说今年一众影院动画没有一个厂商在角色眼睛表现力上做的有他们好。

故事上本片前期让我感觉有看追光动画的感觉，每一个雷点和漏洞都极其相似。

直到最后的反转剧情使得本片在故事上吊打追光，把某些差不多出身的同行踩在脚下磨擦。

故事上唯一的缺点是配角描写比较单薄，如果能在着墨一两个配角效果可能会更好。

最后我要吐槽一下。

果冻影院动画现在有一个很不好的现象，那就是优秀的动画得不到好的待遇。

今年观影的三部动画《白蛇》《落凡尘》《小倩》。

个人观感《落凡尘》>《小倩》>《白蛇》。

三部中《落凡尘》无论是美术还是故事都吊打追光，可是这片宣发基本没有，影院又给的地狱排片。

我不知道现在内娱出了什么问题，潜规则是什么。

宣发不看内容，一味的以热度和资源为首。

（特别是某眯眯眼第一部）如果一直这样的逻辑发展下去中国动画只会畸形发育。

光线的#电影小倩# 看过，地图变大了，故事改了超级多，BOSS不再是黑山老妖，姥姥的往事也丰富了，宁生也不单纯是赶考书生，背景添加了，主角二人是在一样的处境。

小倩聪明伶俐，机灵古怪，性格特别可爱，非常招人喜欢，看的半中间就感觉小倩性格是川渝女生的样子，片尾滚字幕还真是四川扶持的作品。

故事经过改动了，反转很多，全是反转，每一步都踏在我意料之外，但对我来说本子真心一般，只是我个人比较喜欢这种类型的电影作品，所以会去电影院支持。

前一个小时差点睡着，被54分钟左右的2D画面惊艳到了，直接给我拉醒了。

从这往后，进入新地图，整个片子画面效果，光效渲染开始进入一个新的高度，这才算是真正清醒过来，开始聚精会神看了。

和《白蛇》分集应该差不多，或许还有第二部和第三部，在期待。

而且感觉聂小倩的建模和白素贞好像，衣服颜色不一样，发型和脸都好像。

缘止于此，便共赴黄泉我意已决，便无怨无悔三生三世生生世世永不分离在片尾《倩女幽魂》BGM一响，今天回去再看张国荣和王祖贤版本一遍。