花眼

什么是爱情？

正如“花眼”里总是在码头接女友下班的体育老师，虽然他们见面甚至连一句话都说不出，但他心中却充满了甜蜜的爱意。

每天走同一条路，一起吃夜宵，一晚热腾腾的云吞面，一起坐公车回家，他总是先下“衡山路下啦”你到了，她说，光线黑暗中照着她好看的脸嗯，他下了车生活每天这样重复了又重复，他以为可以永远守候着这样平淡的幸福，但直到被她打住明天你不用来接我了，我妈今晚给我介绍一个男朋友他没说什么，车到站他依然下了车，却在恍惚间疯狂的追着车子跑他会追上车子吗？

正如一个在婚姻面前萎缩的女人，在电话中对她的女友说：我不会爱上你的，正如今晚不会下雨，正如那个男人不会追上那部公共汽车是的，一切都那么不可能，那个为了向暗恋的女生表白的大学生，在关键时刻失败了，那句“我是鸡鸡鸡....”让女孩难堪一切都陷入了困局，拿着幸福地图的女孩一脸惘然，在城市里背着大背包，却迷失在森林里。

她嗅到空气中飘荡的幸福的渴望，但不知道路在哪里最终，大学生鼓起勇气表白赢得爱情；体育老师追上了公共汽车；而恐婚症的女人看到了窗前的大雨---那是他男朋友在楼顶用花洒制造的浪漫；寻找幸福的女孩找到了路，路的尽头一条七色彩虹，还有那个为她开路的守林人童话故事的结局是：公主找到了爱情，王子守护着公主想象和现实如此接近，我们都在黑暗中收集素材，让他们重新整合，拼贴出五彩光芒。

于是我们眼中的彩虹碎片不再畏惧阳光，暴露了之后，在光线中即使泪流满面，却依然微笑于是乎，那些叶片中透明的质地，流动的液体都一一在光线中呈现，映射在视网膜中。

在后来，我们看见两个天使，我们幻想故事中的公主和王子，以及那许许多多美丽的爱情故事

也许一切都是想象出来的呢。

两个有洁白翅膀的黑衣天使，神情淡漠。

看着世间林林总总的人和事，他们的视角没有颜色，可是看得深刻。

额头上有红星的人，才是有美好爱情的人。

拿着地图背着包去追求美好爱情，喜欢哭喜欢笑的女孩，最终在深林里遇到了一个喜欢做广播体操的男孩。

结局是，他们与他们的孩子一起做广播体操。

有点羞涩的大学生暗恋一个漂亮的女孩，选择用录音带的方式告白，失败。

在他艰苦的暗恋到绝境的时候，终于说出了我真的喜欢你。

总是接到女友电话骗着女友的男孩，被女友拒绝结婚后，在晴朗的月夜人工造雨完成了一个不可能。

最终追回了女友的心。

同样完成了不可能的是准时而单调的体育老师，每天怀着浓浓的爱意接下班回家的女孩，吃馄饨，坐公交车回家。

在女孩告诉他明天不要接我了的那晚上，他努力奔跑，追上了公交车。

这些都是在电影院出现过的人，他们的故事就在引座员的想象里，这亦是他们的秘密。

在那么一个有着眼花缭乱的阳光的白天，眼睛被阳光灼伤过而害怕光亮引座员因为对爱情的向往答应了赴女孩小动物的约会。

等了一天也未果，可是他的想象却在不停的进行中，包括他与小动物的相爱。

只是他晚上才知道，小动物死了。

一切都是幻想。

可是他还在等待。

他不惧怕白天和阳光了，他眼中的彩虹逐渐长大了，他看到了他想象中的人们真的得到了美好的爱情。

“我会一直等待，守望自己的爱情。

　　可怕的不是认不出自己的爱人，可怕的是失去等待。

　　等待，也许并不是等待与你的爱人相遇。

　 等待，也许只是等待着与你的爱人擦肩而过。

”一直听同学说《花眼》好看，所以就找时间看了看。

这是一部被称为魔幻现实的电影。

开始并没有看的太懂，看到一半的时候终于被电影吸引。

看来无关的小故事却都有着交错的联系，不变的是他们都在同一家电影院看电影，在电影院昏暗的光线下他们漏出了悲喜的表情，借着武拉拉饰演的引座员的想象，开始了他们的故事。

所有的想象力，所有的故事，都在这个氤氲的环境里暧昧的空气下逐渐铺展开。

开始佩服李欣导演，拼凑这些细细的琐碎，一小段一小段的。

电影里所有的演员基本没有什么台词，没有大悲大喜，所有人的表情都是淡淡的，但电影整体却有着一种很舒适的节奏。

有点爵士味道的音乐，许多素描画的定格，更多的还是武拉拉一个人低调的独白。

仿佛一篇长长的散文，又仿佛一个遥远的叙述，我们只需静静地坐着，听着这个故事的继续。

这是一场关于等待的爱情。

你相信会有一对天使的眼睛是注视着我们的么？

一切都在眼花缭乱的阳光之下。

其实只要心存希望，所有故事的终了也都是美好。

大多数影评家，对这部被冠以“中国首部魔幻现实主义电影”头衔的影片，贬大于褒。

原因很简单：模仿之后又模仿，故弄玄虚。

现在已经成了专业人士的昊，也认为它“不过是用玩弄镜头和剪切的低劣手法来哗众取宠”。

我却喜欢它。

喜欢它造作的台词，喜欢它矫情的故事，喜欢在它身上显现的其他电影的影子，喜欢那些不切实际的幻想，喜欢那双因为一次在阳光下的流泪而被灼伤的眼睛以及残留下的破碎的彩虹，喜欢那不会有人赴约的漫长等待。

去掉臃肿浮夸的光环，而将它还原成电影语言本身，它自成段落――虽然不乏其他人的文字。

如果把它看作远大征途上的一次尝试，它显然处于前进的方向。

在光影交错中，我以为，那个讲故事的人，是我。

已是清秋，闲闲到影院边，身边人说，看电影吧，我想，看电影不用说话，不用对视，我说，好。

居然有《花眼》。

我早就买了碟放在架子上，是电影版的VCD，冲着各种好评如潮买的，因为是电影版，实在不舒服，未看。

是小厅，人很少，空气点点的热。

花眼，原来是种病，一种眼病，视网膜被阳光烧灼，其实，这种病的学名很复杂，不要以为这种病是虚构的，人眼的结构实在是部精密仪器。

请你相信，孩子眼睛，真可看见异样，只是你忘记罢了。

《花眼》只是一个人，一天的幻想。

有时自己会有如此幻想的时候，会怀疑自己精神错失。

棉花俱乐部，不是检票员会去的吧。

生活中，也不会有无故的人死亡的，像小动物，造作的轻描淡写。

只是，只是改变一个人生活习惯的借口。

《花眼》所要说的，是，我们都还渴望爱情。

我喜欢李欣的叙事方式，虽然，都说这片子是欧洲艺术片集成之品。

最琐碎的，最平常的，正是最泄漏底细的所在。

有人循规蹈矩，准点做事；有人总把不喜欢的人带到同间餐厅；有人总喜欢维持有面子状态；有人走路总喜欢靠左。

是椅子给的灵感吗？

我决定不嫁你，你说什么呢。

这可能只是婚前恐惧症。

我不可能嫁给你，就像那个人肯定追不上公共汽车，就像今晚一定不会下雨。

结果，下雨了，下了一场将爱收回的雨。

可是，谁说他以后就不会带别的女孩去电影院，就不会再打说谎的电话呢。

是女性的直觉让她觉得恐惧吧，恐惧有理。

但骨子里小女人气息还是喜欢这样落幕的。

当然，那个追公共汽车的人，追上了公共汽车，当然，导演的意图，是说，追上了爱情。

如此浅白。

我更喜欢学校里发生的故事，可能，谁都会喜欢纯纯初恋，要不星爷也不会开班授课－－寻找初恋滋味。

男生在正午阳光下，想像自己轰轰烈烈的爱情告白，谁都等着他的成真，或者怎样的不成真，是操作的同学关掉了机器吗？

不是，是场鸡鸡鸡的笑话。

正午阳光也会刺痛女孩的心。

年轻的心也那么容易原谅一切。

年轻，真好。

徐静蕾是中国小资电影代表人物，于是，这部影片没她都不知道该怎么办了。

一个谁都可以演的女孩，找了她来。

如果脸上大牌的气少一些，好多。

最近正在炒作她和王朔的事情。

不知道有多少人在笑呢，炒去吧，电影票会好卖些，杂志报纸会好卖些。

炒作也是维持人气的一种方法啊。

那未赶上车的天使，（是天使吗，抑或是撒旦使者），总看见有爱的人额上有红星。

倒很喜欢这样的话，一辈子的婚姻，要积蓄多少爱情的温度。

再说一句，挺喜欢蜜蜂装的。

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Pentacle西方的五角星象征魔力，中国的五角星象征革命，“花眼”的五角星象征爱情。

天使走的时候，水晶火车在天空中留下一个五角星，搞得向往的人们情不自禁地在晴朗的天气里仰望起来。

在这个恋爱的季节，天使应该无处不在吧。

哪天也坐到长椅上，穿起蜜蜂服，看来往的人们的额头上到底有没有红五星。

对了，还有别忘记等待，自己的爱情和红五星。

Story I她在婚姻面前犹豫了，她需要想一想。

在剧院里她心烦意乱地站起来，走去洗手间的时候，她和引座员擦身。

出来的时候，她告诉男朋友不能嫁给他。

那天晚上月亮很好。

男友打电话来，她说她不可能嫁给他，并说这世上有很多事是不可能的，她泪汪汪望着窗外的月亮，说就像今晚不可能下雨；一个胖胖的黄衣服男子在窗下匆匆跑过，她说就像这个男人不可能追上公共汽车。

夜里她被雨水打在窗上的声音惊醒，她打开窗，伸出手接那些晶莹的水珠。

她撑着伞走出门口，大雨落在她的伞上，啪哒啪哒，她看着那轮依然圆满的月亮。

楼顶她的男友满头大汗地举着洒水壶，一壶接着一壶。

女孩抬起头，额头上亮着红五星。

其实今晚这个城市下不下雨并不重要，只要他能让她的世界下起雨就够了。

爱情需要一些努力，使不可能变成可能。

Story II不可能终究变成了可能，满月的夜晚下起了雨；胖胖的男子也追上了公共汽车，虽然医生说你不要跑步了。

那辆车上有他喜欢的女孩。

在他赶上汽车的那个车站，有个背着行囊的女孩下来和他擦身走过，奇怪的看了这个满头大汗的胖子一眼。

胖子是个小学体育老师，为了减肥天天跑步，跑过巷口的时候和一个骑车的男大学生擦身而过，但跑步会给他带来不良反应，所以决定不跑了。

胖子感情其实挺丰富，引座员看见他看电影的时候哭得很厉害。

他每天都在码头接一个女孩，问今天上班怎样？

她说挺好的。

然后去吃馄饨，她给他一张餐巾纸擦桌子，他先擦擦鼻子再抹桌子。

吃馄饨的时候有自行车经过得站起身来让一下，因为桌子搭在露天的小巷口了。

然后送她回家，公共汽车快到衡山路时，售票员报：衡山路到了，next station is Hengshan Road。

女孩说你到了，他说那我下车了，女孩说好，再见。

他从来不敢打破这样的平静生活，怕打破就会失去。

是女孩打破了它。

有一天女孩说有事，他们没去吃馄饨，在公共汽车上她说她妈妈今晚给她介绍男朋友。

衡山路到了，他下了车，他看着汽车开走，低头走了几步，猛地转过身去追公共汽车，他跑过闪烁的灯光，穿过闲逛的人群，经过后来下雨的窗下。

他的脚步很笨拙但很努力，湿润的道路在他的脚下不断逝去，看着看着会错觉他的脚步变轻了，甚至可以飞起来了。

女孩在车里回过头，眼里满含泪水，额头上亮起了红五星。

过于平静的生活总不能坚持很久，变化是真理不用惧怕。

爱情原本就需要勇气，让勇气来控制变化。

Story III变化却不是有了勇气就可控制的。

骑车的男大学生想对喜欢的女生表白，他买了盒带子，在歌的中间录音，录的时候有点紧张：这首歌送给化学系的**，她很可爱，我是机，机械工程系的**。

他到广播室用这盒带子换下了原来的那盒，中午吃饭的时候，歌声响起来，他等待着他的全校告白。

“这首歌送给化学系的**，她很可爱，我是机，……我是机，……我是机……”卡带了。

校园里轰然一声笑，“我是鸡”的笑话随即流传开来。

女孩坐在课堂上，讲解菩提树由来的老师刷的拉下黑板，发现藏在背后的一块上写满了“我是鸡”；打水的时候看到她，便有男生唱我是一只小小鸡咿呀咿呀呦。

女孩落下泪水的脸转过来，看到在她身边打水的他。

他伸出手握住女孩。

两个人在校园里推着车走，他向她承认磁带的事是他干的。

女孩走掉了。

他在后面喊：我不是这个意思。

女孩没回头，他大声说：我是真的喜欢你。

女孩停下来回过头，生气的脸上出现了红五星，她笑了。

即便有误会又如何，误会导致的伤害能有多大杀伤力？

爱情要的是真诚，真诚永远不会伤人。

Story IV背着行囊的女孩曾在公园孤独坐着，身旁的引座员带着墨镜穿着蜜蜂服在等人。

她手里还有一张地图，她不住拿出来看一看，好像那上面表示着爱情的方位。

她在都市里找不到爱情，只身来到城外的一片树林，在那里她可以嗅到爱情的气息。

她走到一个正在作广播体操的守林人身后。

守林人俯身的时候从两腿之间看到了美丽的女孩。

他立刻直起身来。

女孩：“请问路在哪儿？

”守林人拿起身旁的斧子开始砍树，一棵又一棵，砍完了两排树以后，女孩看到了路，而且路的尽头，有一道彩虹。

女孩的额头有红五星在亮。

女孩看到的路后来她并没有走，她留了下来，和守林人一起每天早晨作广播体操。

女孩问的路并不是那条被砍出来的路，守林人指的路也不是那条他砍出来的路。

女孩在询问爱情，守林人在回答爱情。

Story V引座员从中午十一点等到晚上十一点，他还准备再等上一辈子。

小动物始终没有来，因为在那天中午十一点之前她已经死了。

引座员却一直深信着会在那一天和小动物擦肩。

也许他都已经认不出来她了，因为她的相貌历时后早已模糊掉，但他还是可以嗅出她的气味，嗅出爱情的气味。

等待中，引座员终于可以脱去墨镜直视阳光，还可以睡着了，他眼中的彩虹也成熟了。

在阳光灼烧中受的伤，和失眠的病在等待爱情中愈合，那是因为小动物让他又重新期待爱情。

结尾时他告诉我们要等待，他其实是告诉我们要相信。

相信爱情，相信他或她会出现，相信天使在身边，相信你额头上的红五星。

Dazzling电影一直强调眩晕的感觉，马路飞快逝去汽车奔驰赶超的眩晕，天使站在楼顶看着都市纷繁的眩晕，树叶被风吹着阳光斑斑驳驳的眩晕，生命中那些擦肩而过的定格的眩晕，花眼中那道日渐清晰的彩虹的眩晕。

四个爱情故事本身并不让人眼花，但四个故事的轻轻交叠，和演绎爱情的动人生命，成就了人们眼中的彩虹。

花的眼还是花了眼，让我们都来直视恋爱季节的阳光，阳光的某处有彩虹，阳光的尽头还有天使留下的五角星。

　　　 当我走出北京站的时候，我故意先低着头，等到完全走出来，我才猛地抬起头，想饱饱地看一眼北京城，可是我微微有些失望，天阴沉沉的，到处是匆匆来往的人，没有人在意我的到来吧。

　　　 我茫然在中粮广场上转了半天，才回过了神，匆匆钻进了地铁，一直坐到四惠东，然后倒车到了我的学校。

　　　 天晴起来了。

我眯缝起了眼睛，看着熟悉的服饰、熟悉的发型，还有熟悉的腔调，我有些发愣，我走在林荫道上，看见的还是那些表情，只是那样的表情在我的脸上再没有了。

　　　 我和朋友刻爷见面的第一件事情，就是向他讨要了一身差不多的行头，穿着这样的衣服，总归有个形似的感觉。

我们在宿舍里慢慢地聊，宿舍里堆满了各种东西，很乱，不过按我们的话讲，这样才叫有“人气”。

电视里放着CHANEL V，有一个扭扭捏捏的小偶像在扭着屁股，抱着吉他唱歌。

我看着电视，突然烦躁地扭了扭身体，我的朋友奇怪我的坐立不安。

我感到不好意思，因为这样的电视。

　　　 晚上，我和朋友去学校的礼堂看电影，《花眼》。

一开始是绚丽的夜里的城市，是街道，是大马路，是霓虹闪烁，我想起了刚才我们在现代城吃的火锅。

在路上，就是这样的景象，北京的街灯和上海的一样繁华，我坐在出租车里，感到一种由衷的快乐，快乐是因为我许久的寂寞，快乐是因为这久违的景色。

可是我竟然，我是说我也许应该有些许的悲伤，因为那许久的错过，可是我没有，我好像是正因为这错过所以而快乐着。

　　　 当伊卡洛斯真正地飞起来，飞进太阳的时候，他看见的大地是那样地别样，没有处在其怀抱中时的那种麻木与适然，却有冰冷的清醒与异样的冲动。

尽管翅膀在融化，尽管他最后一头载进水中，而旁边的农夫还在闲适地耕作着。

　　　 电影里有一个负责念旁白和串场的主人公，他号称自己眼里有一道彩虹，天晓得他是看了哪位大师的电影，才起了这样后现代的妄想。

还有两个误了倒班火车的天使，象两只猫头鹰一样扑腾来扑腾去。

　　　 我只知道自己坐在中间排，张着嘴巴在接受导演给我们串联在一块的一个个庸男追美女的故事。

最后他们都无一例外的成功了，除了那个倒霉的号称彩虹仙子的光头领座员。

一个酒吧，一个男人告诉他：她昨晚死了，喝酒中毒。

我听见这句台词，越发让我想到了我经常在学校里看见的我们的孩子拍的那种小短剧。

他们都是一个个孤独而又有悲剧意识的男子，他们都在不停地念着大同小异的独白，要有慢镜，有定格，“我们最近的时候只差0.01公分”，最后是喜剧式的妥协或者悲剧式的妥协，比如“我突然看见了白天阳光里的彩虹，我仿佛看见了天使，那只有没有被阳光灼伤的孩子的眼睛才能看到的天使”。

我不是说这样不好，我在学校的时候就拍过一个这样的短剧，放映的时候效果相当好。

　　　 我相当喜欢看电影里那些美丽的姑娘，那个戴白帽子的少女，羞涩却能勇敢地接受爱情。

校园里永远是寻找浪漫爱情的最理想的场所，眼看着很多男女朋友在毕业之后劳燕双飞，好像就算是合上了他们青春的纪念册，也许有一天还会拿出来追忆吧。

走出电影院的时候，我随口默念着一个死在战壕里的年轻人写的诗“我曾狂野地追寻世界上最狂野的美人，她的美不是静止于秀发或眼睛，而是有嘲笑时间跑得不够快的气概。

” 　　　 今天我再次走在校园的林阴道上，我经过那白杨树下，我坐在恋爱中的长凳上，我感到快乐，感到幸福，我闭上眼睛去思索，这两天我的眼睛对我而言特别陌生，他突然又带给我那么多熟悉又久别的东西，我说现在的感受象梦幻，可是我的心跳又是如此的平缓，我说我现在的感受无比的真实，可是这真实能持续的时间会有多久？

能超过我在山中做的一场梦吗？

　　　 我想起钱钟书先生说过的话，人愿意长时间地忍受痛苦，辛苦一生，只是去追求那片刻的快乐，并希望它更长些，希望它留驻。

我觉得自己在静静地注视着时间的离去，每一分每一秒都象在我的脚步的度量下经过一样，我起床在同一时间，叠被子10分钟，跑步20分钟，吃饭15分钟，下课10分钟，午睡1小时，看新闻联播半小时，我抄一首英文诗用半小时，开班会一个小时，洗漱半小时，听一盘古典音乐CD需要70分钟，入睡运气好的话20分钟，当然，我也有过彻夜无眠的时候，就在我回来之前。

　　　 此刻我全无倦意，在学生宿舍里面对着电脑屏幕，享受着自由的话语权利。

我用那么多去换来的，值得吗？

失语是种悲哀，一时的沉默又是不是一种积累？

我仿佛知道答案，可是看来很多人表示怀疑，我可以不可以失去我周围的人群，我可以不可以真正地保有自我的意志和信念？

　　　 我不想参破这些秘密，我只知道后天离去的行囊里将装满这里的书籍和CD。

在暗无天日的电影院里，伴随着一成不变的光线，拒绝阳光，守侯爱情。

　　或在被阳光遗忘的酒吧里，萦绕着香烟，酒味混合的音乐，缄默不言，却还在期盼爱情。

　　不敢相信爱情，如同不敢走在洒满阳光的的大街上，怕刺痛了双眼，刺伤了心。

　　细细观察别人的爱情片段，在黑暗的掩盖下，现实与虚幻重叠在一起，为他们猜测可能的结局。

如同那空中永远身穿黑衣，一脸严肃的天使。

在那言语已丧失意义的酒吧里，喃喃自语地说：“我想被人爱”。

　　终于鼓足了勇气，去接受一段可能会开始的爱情。

在公园的长椅上，在冬日阳光的底下，带着黑色墨镜的他开始漫长的等待。

　　想象了四段爱情，四个温暖的结局，四对彼此需要爱的恋人。

小心翼翼地寻找爱情，在路的尽头，那里有道明丽的彩虹。

　　彩虹也在他眼里，是因为流泪而被太阳灼伤的痕迹。

流泪是因为看见了逝去的爱情。

一道残缺的彩虹，在他眼里，也在心里。

　　他终于没在长椅上等到那段可能会实现的爱情。

然而一天的阳光还是穿过他厚实的外套，将他的心包裹得很暖很暖。

　　他开始想象那个女孩，想象那个女孩可能会与他之间发生的一切。

他想象被亲吻，被拥抱。

想象自己终于可以在她的肩上安然入睡。

他想象自己额头的爱情封条被她揭开。

与别人一样闪着红星，也有天使在身后庇护。

　　他终于在街上脱去那黑框的墨镜，让眼睛开始学会接受阳光。

　　这个世上的爱情大多平淡无奇。

尽管如此，我们仍然需要它。

影片是一部标准的“上海制造”，却将自身风格定义为“魔幻现实主义”，采用抽帧、频闪和高速摄影，同时借助大量MTV式的剪辑，极大地颠覆了观众对于上海的空间认知，使它变得似是而非，无从辨认，成为一座“看不见”的都市。

透过运动跳跃的视点，影片次第出现上海美琪大剧院、外滩观光隧道、延安路高架桥、上海展览馆等多处具有显著城市地标性质的空间节点，然而车载摄影机却将都市意象加以变形、挤压和虚化，营造出一个拒绝被现实所定义的去地域化空间。

除了对城市外部地标形象加以虚化外，影片的五段爱情故事也对失去具地域性表征的内部空间任意切割，碎片化的都市空间呈现为一种随机的自由拼接。

两位天使作为醒目的同质化元素，先后降临到每处空间。

他们一成不变的怪诞姿态为每一处碎片化的空间都带来几乎完全雷同的表现主义风格。

影片对同质化都市空间的叙事突围，最终落脚于对碎片意象的空间化再造。

对片中人物而言，他们借助公交车、轻轨和轮渡等一切交通工具，甚至以“疾走罗拉”式的狂奔去找寻新的都市空间。

而对承担主要叙事功能的影院领座员来说，他用黑暗中自由散漫的想象弥补了现实空间的破碎感与心理压抑。

《花眼》取义“Dazzling"，叙事者逃避原来的城市生活就是因为他曾经被光灼伤视线，而这束光究竟是都市现实生活中的光，还是影院的白日梦之光？

如果是前者，他将注定永远生活在电影院的黑暗之中；如果是后者，那么他将不得不时刻准备逃离最后的寄身之所，寻找另一处”第三空间“。

”你找遍城市的每一个角落，决定离开“。

第一次和李欣导演接触是在去年北京电视台期间，当时北京台那边的剧组工作还没完，李导要筹备北京的工作室，问了我要不要过去做助理，当时我跟康康在一起，每天轻松自己，鄙视别人，电影学硕士刚刚录取，自己的定位模糊乃至缺失，再加上当时工作形势的难以左右，几次通话倍感纠结，除了客观原因以外，也许因为这位导演一直之于我的特殊意义。

高中的时候，带着划痕的光碟，用简陋的录音设备、20几页的听录、手写，整整齐齐的字，那就是我整理下来的《花眼》，后来我又花了很久的时间将它整理成电子版，并发到豆瓣上，那一直是我最喜欢的电影之一。

跳跃的颜色和叙事，魔幻又充满新鲜的现实感，那电影让我理解到什么叫迷离。

事实证明，我整理下来的这个完整版的剧本后来成为了很多人的宝贝，在这之前和之后，喜欢这个电影剧本的人很多，但网上没有一个完整的本子，于是一个偶然的兴趣得到了很多陌生人的感激。

也更偶然的遇到了李欣导演。

他用豆邮告诉我，很高兴你喜欢花眼，我是导演李欣。

因为是这样的遇见方式，所以他一直称呼我为，安。

电影这种东西，总是让人模糊了幻觉与现实。

第一次见面是那次他打来问我要不要做助理之后，那天下着雨，康康开车带着我从北京台到三里屯附近的竞园创意园区，如今这样的工厂化的创意集中地在北京也在渐渐变多，康康说那天她等我的时候去逛得很开心，而我跟李欣导演在竞园里的咖啡馆里坐谈。

他看起来仍然神态年轻，讲起了花眼的前后，问到我最近看得电影，当时中国电影资料馆正在进行伯格曼的电影展映，我说我最近去了那边，他说，看电影要遵从自己的心，看喜欢的，很多大师的作品，年轻的时候其实是看不懂的，看他们的电影更是完全不应该成为一种姿态。

他对电影选择的那种透明态度，确实也影响了我。

他讲了他认为好看的片子，从包里拿出随身携带的书。

片子他讲到的是《白夜逃亡》，书是大卫林奇的《钓大鱼》，极简的封面。

他讲他爱咖啡，是那种闻到咖啡香就受不了的人，即是是在片场，也必须需要这种香味。

我不想在电影史地位上来定断这位导演，时代造人，也带来阴影。

他们这一代电影人所拥有的空间巨大，又极其有限。

理想主义的印记掺杂着略带挣扎的成长，也有对于国内电影市场的不成熟、机制的病态的隐痛。

也许出于对《花眼》的感情，我愿意用所有的善意去理解，并拒绝定论。

后来，我终究是没有去，李导说，安，你推荐一个人给我，于是阿哭就去了工作室。

阿哭，我们至今都还未见面（呵呵），但却很熟悉，常聊来聊去，她京腔，大我一岁，文字漂亮。

一年半载已经过去，我偶尔会问起阿哭工作室和新片的筹备状况。

我只记得上次见面，李导有说过，也许力宏会参演，但也许是刘烨，因为我走后他会跟刘烨在花舍咖啡见面。

by the way，阿哭说，新片仍然在没完没了的筹备。

和业界的距离，容易产生种种中空的漂浮感，比如傍晚，李欣导演短信说，安，有没有想要涉及剧本创作时，我很老实的讲，我现在的状态不对，也许将来会有合适的状态出现。

同时我说，我并不认为我有足够的理想和能量去承担创作的工作。

也许我的话带了年轻人不该有的暮气，但多年来的习惯和愿望，是平淡安然，而创作则意味着动荡，还意味着面对不完美时的痛苦。

他说好，自然的等待。

并再一次说，有时间喝咖啡。

虽然接触不多，但我知道他是个不定性的人，他不会觉得有什么事非做，什么选择非做，就像对于一个热爱电影的人来说，不是必须去做剧本创作。

也可能，这是属于他的平和方式。

对于这一点，我一直很感激。

那默默的告诉我，你可以按照自己的心选择。

但我感知的是，我对电影的复杂感情，这个字眼多么迷人，但也许承受不了它如烈日般灼人的光泽，可以耗尽的东西太多。

电影产业方向也许是更稳妥的选择，虽然很多人懂得那是鸵鸟的选择。

我想创作是需要等待的。

如果不存在合适的状态，我宁愿远离电影行业，把它作为单纯的爱和宝物封存在个人志中。

如今所做的一切，安静的读书，放松的看片，漫无目的的行走，都是为了保持心灵的新鲜。

保持痛感。

那样会活的更长久。

花眼，是种病，一种眼病，视网膜被阳光烧灼。

被阳光灼伤的眼睛里面藏着一道彩虹。

花眼的是个渴望爱情的男子，他是影院里的引座员，英文叫Usher。

他躲在黑暗的剧场里看看电影的人的爱情秘密，幻想这些人的爱情。

他在等待中幻想着，从上午十点到晚上六点，他没有等到那个叫小动物的女子可能会给他带来的爱情，因为她死去了就在他一天的等待中。

那些幻想的爱情故事很美好，因为人们不会在心底渴望爱情，幻想美好爱情的时候还让幻想的爱情是悲剧。

所以花眼安排自己幻想的爱情都是happy ending。

四幕不可能的爱情不可能嫁给你就像今天晚上不可能下雨，车道上追逐的男子不可能赶上那辆公共汽车一样。

这个世界有很多的不可能。

可是，这个世界同样存在着许多的可能，不可能之可能。

男友用两个盛满水的喷壶让'天空'下起了‘雨’。

男孩自信的笑着说“抱抱我，行吗”，女友给了一个big hug,还附加了一个吻，一个下定决心迈入另一种生活的暗示。

把不可能变可能需要的也许就是一股温暖力量。

在困难的时候坚持，别人都累了你还没趴下。

别忘了impossible和I'm possible是姐姐妹妹。

第二次表白大学校园里，机械系的男孩用学校广播的方式像心仪的化学系女孩表白，可是弄巧成拙，关键时刻的缠带，让本应感动众人的表白成为学校里的笑柄。

嘲笑，眼神，女孩，低头，眼泪。

男孩再次勇敢表白，没有过多解释，可是拙巴的两句我喜欢你已经软化了女孩的心。

the end，女孩转头，微笑。

　　　奔跑，以爱的名义话语，碗面，公车，苍白，重复，爱却深厚且执著。

爱她，让她感受到。

　　爱情在哪里她在寻找爱情，影院里，公园里，地铁上，手里始终带着一张地图在这个城市的每个角落寻找--爱情眼神迷茫又认真，认真的女人最美丽，美丽又认真的女人上天怎么忍心不给爱情，爱情就在寻找出口的森林里　　　　四幕爱情，在花眼的等待中幻想上演，八位男女，美好ing.花眼的爱情未来就止了，可却选择勇敢的在阳光下继续等待，任四季轮回。

　　　　　从冬到春 从春到夏　　从夏到秋 从秋到冬.... ....　　可怕的不是再也认不出爱人的脸，可怕的是失去了等待。

等待并不是等待和你的爱人再次相遇，而是等待和你的爱人擦肩而过。

相遇的瞬间是模糊还是真实，模糊真实的就像一幅早已存在的画,也许在我们的幻想中早已上演了无数遍....dazzling dazzling dazzling 寻找、等待爱情时我们会花眼吗?Maybe yes ,maybe no