阿马尔菲：女神的报酬

呆呆傻傻的“永尾完治”摇身一变成了敏感细腻又极具正义感的外交英雄，在风景如画的意国小城孤胆救美，并帮助揭示了政客埋藏已久的罪恶。

片子的定位很奇怪，说它是悬疑片吧少了些包袱，说它是警匪片吧却没有罪犯，说它是爱情片吧全不见暧昧，说它是风光片吧……嗯，这个比较合适。

所以，如果本片在CCAV上映，多半会冠以“意日合拍爱情悬疑警匪风光大片”的称谓。

说到“大”，不要忘了，有非著名歌唱演员莎拉布莱曼的客串哦！

突然，很想知道“赤名莉香”的近况。

看完《外交官黑田》才开始看这两部电影，顺序不知道是否正确。

嘛反正剧情也不连着，影响并不大。

不过，连续剧没有带给我的震撼，电影终于让我一震。

近些年，无论是日剧或者日影，都不可否认地在仿美。

但是，即使画面特效做得再像，剧情始终是个薄弱环节。

这个软肋尤其体现在日影上。

大多数时候，连港影都比不过。

不过阿马尔菲和安达卢西亚两部外交官系列，总算是有所成长，全景在欧洲拍摄，场面恢弘逼真不说，节奏感和故事性也掌握得不错，让我有种日本007的错觉。

当然，就剧情上而言，日本编剧依然处于弱势。

但这次的不足，并不影响我看剧的心情，不影响电影结束的时候，我内心产生的强大震撼感。

随着气势恢宏的名曲响起来的时候，内心的那种澎湃。

与我而言，已经很久没有这种感觉了。

我知道，这种震撼大多来源于黑田这个角色带给我的。

我不否认这剧在学007类似电影，也不否认它怎么都是及不上007类似电影的，但这没关系。

比起007那种事业、女人各方面都得心应手的男人，我似乎更喜欢东方式内心的黑田。

大多数时候禁欲，严肃、绅士、但内心柔软。

全剧只有天海唯一流露出软弱时的天台那一抱，黑田的表情不动声色，但不推开眼前的女人，自然地接受女人的眼泪，轻轻地拍着对方的后背。

他什么都明白，他的内心纵使那一刻柔软万分，但他什么也不表现出来。

默默地、独自承担一切，解决一切，然后独自抽离，去下一个需要他的地方。

那一刻我就知道自己对这样的男人没辙。

内心强大，能力无可估量，可以安心依赖，但绝抓不住的男人。

立刻就会喜欢上，万劫不复。

天海难得饰演不是那么强势的女人，以母亲的身份出现。

户田依然驾轻就熟地演着迷糊新人。

特出的福山雅治，演着与他外形如此不相称的驻外记者。

只有织田裕二，板着脸的织田裕二，如此适合黑田这个角色，硬派、禁欲、又好像在内心隐藏着丸子的柔软。

我就深深滴被他给震了。

直到片尾音乐恢弘出现，还缓不过劲来。

（以上言论仅代表个人感想，每个人的喜好不同，而我刚好找到了能够震撼住自己的那个点而已吧）

抛开乱糟糟的场景，绫乱的主题，肤浅的人物刻画这个悬疑侦探的故事实在是太过于藐视普通人类的智商——不知道什么时候看过这样的话，大意是说——好的悬疑侦探片不会隐瞒所有事实，侦探与读者（观众）知道同样多的信息，侦探会像普通人一样怀疑所有终点，解决你心里的疑问，找到可能的答案，但是优秀的侦探们抽丝剥茧，注重细节，最后总能从大家都知道的讯息中挖掘出最有价值和最容易被忽略或者误解的秘密。

这是好的侦探剧。

而本片恰恰是这个例证的反面、他隐藏重要的讯息，设置傻瓜式的障碍，插入太多不必要的情和人物，并且特别爱装B，看到这样的电影我有一种愤怒——被轻视的愤怒！

只有傻瓜才会以为别人都是傻瓜。

《阿马尔非：女神的报酬》根本是一部意大利宣传片。

那些绑匪不断变换的交易地点，其实是用来展现意大利究竟有多美的吧。

还有关于阿马尔菲小镇动人的传说。

且还不同于以往的《罗马假日》《情定日落桥》《托斯卡纳艳阳下》……更具有实际的指导意义。

比如你知道了其实意大利是个小偷很多的国家，那些广场上抱着孩子的妇女都是小偷，请警惕她们靠近。

我中《BOSS》的毒太深，总觉得天海佑希不是那么简单的孩子妈。

所以当她在保安公司偷偷寻找墙上警报装置时，我兴奋莫名。

心中想：哈哈，姐，你终于露出马脚了！

哥就知道你不是一般人儿！

结果她又拔出了枪……即便她抖抖索索令枪被抢走，逼得织田裕二挟持警察局长，我还在想：再装，再装，小样儿，你们是一伙儿的吧。

想当初哥哥就是这么被你和竹野内丰在《BOSS》中给骗了的。

别以为这次换个老帅哥，哥就识不破你了……结果……结果她要把联络方式留给织田裕二，让他回日本后找自己。

织田同学说，我可能不会再回国了。

天海姐姐一愣，她没有哭，也没有闹，她是坚强的天海，人民的女神，美丽的BOSS……她只是嫣然一笑：“我就猜到你会这么说！

”然后欢快地奔向了自己的女儿。

姐，我就爱你这范儿！

那一刻她真的BOSS附身。

表面看似很精良的一部异域悬疑推理剧，前半段的绑架与后半段的复仇分开来看都拍得还算不错，只是连接起来的关键情节显然太过于自圆其说。

女主人公被带入监视中心这一关键性剧情，被设置成罪犯绑架其女儿的意图；而最终实现她被利用所经历的中间过程却是男主人公侦破能力的使然，而之前男主人公又是被设置成了一个意外出现的局外人，他并非罪犯整个布局的棋子，却巧合为罪犯在那个特定时间点的复仇行动提供了条件，让人对其因果关系摸不清头脑。

也就是说，如果没有男主人公那句：“我是女孩的父亲”，他就不会卷入这场绑架案，如果没有他，单靠意大利警察的效率，即便是找到监控录像的纰漏，也不一定会在首脑会议当天将女主人东带到监控中心。

只能说罪犯们真的是奇人，他们靠的是男主人公这个对他们来说不可掌握的外力才按时实现了目的。

这种毫无说服力的“无巧不成书”，使得整部影片水准下降。

富士电视台五十周年台庆片，意大利旅游风光片，密涅瓦安防系统广告片，莎拉布莱曼演唱会，《阿马尔菲：女神的报酬》可以有这么四个替代的名字。

同时，它也是一部有政治色彩的警察电影，讲述的是一个以外交官身份出现的大型国际节事安保特工的工作过程，并且建立在一个利用国际援助支持独裁小国政府的丑闻之上，敢拿日本外交大臣开涮。

片子还有一套不错的卡司，饰演丢孩子的单身母亲的天海佑希，一到发愁的时候就到阳台上独自抽烟；饰演强悍特工的织田裕二，从头到尾不苟言笑但充满男子汉情怀；户田惠梨香饰演大使馆实习生，从事事不自信到经历大考验；佐藤浩市饰演的则是线索人物，他的妻子在战乱小国做志愿者时死于日本政府支持的独裁当局的战火，因此策划了周密的计划，先绑架天海佑希的女儿，进而劫持出访罗马的日本外交大臣，逼他公开援助小国造成战火的事实。

身材肥硕的“意大利总统”在音乐厅的时候，面前引吭高歌的是歌星莎拉布莱曼，优美歌声的背后，经纪人在走廊上带着哭腔对警察要求“为了莎拉的安全结束演唱会吧”，那时佩戴领结的意大利特工们正在稀稀拉拉的高级听众中用GPS找“犯人”。

果然技术流。

而密涅瓦主控室那一段戏更有意思，虽然说全城安防和交通信号控制系统无处不在，但却能被犯罪分子置换图像内容，而且可以混得进去来创造持枪劫持的机会，墙上还有“一键锁定”的无敌功能按钮。

到底该说这东西先进，还是说它先进过头了呢？

个人觉得此台庆片的强大之处就是：第一，人多，不仅演员多，而且龙套无数；第二，场面大，不仅有音乐会，还有放焰火；第三，景色美，阿马尔菲小镇，地中海风光，意大利美景尽收眼底；第四，结局好，织田裕二冷酷到底玩了失踪，大臣为自私而引咎辞职；第五，宣传了主旋律、好职业，高级别的安防特工就是应该满世界走；第六，紧密结合时政，不仅宣传了G8，连在乌拉圭的WTO部长级会议也给预告了。

唯一我不明白的就是，“女神的报酬”究竟是什么意思呢？

凭着强大的片名以及华丽丽的卡司，就已经足够成为看点啦，织田这个外交官很赞，很有腔调（尤其是抱住天海的那段，哈哈），但是这个角色除了会说意大利语之外，干的都是警察的活 = =|| 。。。

作为一部悬疑片，电影前半段的悬念设置还是比较出彩的，特别是开头，织田与天海两人进酒店的那一段，看到中间才明白，喔，原来之前是倒叙啊。。。

相比紧凑的情节，在意料之中的结局未免有些让人失望。

人质是不能死的，作案动机是很个人化的，手法是有组织有纪律的，真相大白后是要感动人的，是不是所有悬疑剧的结局都逃不过落入俗套的命运？

还是所有的结局都已经被使用过，失去了想象力？

倒是罗马的迷人风景、发乱糟糟的福田sama、以及超级酱油级的莎拉布莱曼为片子添了不少乐趣。

先抛开剧情，在这部电影里你能看到进了烟瘾后女王鲜有的柔弱角色（当然有柔中带刚的部份但整体还是很破碎的）而且这部剧里天海超级美，宣传和电影里都是，而且还跟酷酷的织田合作，不看剧情仅看卡司和风景还是很不错的。

故事线就有点，不太真实的感觉。

女儿被绑架从而牵扯到政治事件。

剧情本身不讨论了，但想品品里面纱江子和黑田的互动。

这个好像也是系列剧里面的衍生电影吧？

原来的外交官系列我是没看过的，所以就从我自己看这部电影的本身来说下吧。

一开始是不信任。

电影一开始就是很明显点出两个人的不熟悉以及纱江子对黑田的距离感，两个人到酒店入住，进去电梯纱江子一直是走得非常快，而且电梯里两个外国人在亲吻在前面的两人更为尴尬（虽然我不知道为啥要设置这个戏码，可能是为了突出两个人的关系有些生疏？

）进到房间后纱江子也是非常冷漠收拾东西。

随后就开始展开故事主线，两人是因为黑田接了绑匪的电话时说自己是孩子父亲，两个人的关系就成为了“夫妇”，一开始黑田确实对まどか的走失不以为然，后来知道了被绑架后才开始重视起来。

于是顺着要求两人扮演夫妇。

首先绑匪的要求是让两个人到处跑，这里是真的跑拍，花絮里天海说自己跑得要死掉了，跑了100多次，电影也拍出来气喘吁吁的。

黑田搂住她防止那些妇女骗她那里超man的。

但因为追偷包贼导致暴露，纱江子对黑田的不满到达顶峰，大堂里那一巴掌下去后她也撑不住倒下了。

藤井的到来开始说出了一些纱江子的背景（话说佐藤浩市也跟天海合作了好多次）纱江子她是倔强的，丈夫去世后一个人带着有眼疾的女儿，但也不愿寻求他人的帮助，所以女儿是她的支柱，她的反应是正常的，我觉得在这里黑田就开始心疼纱江子了，也想帮助她找到女儿。

醒来后拼命哭着找女儿却发现女儿不在真的好可怜巴巴，眼睛都哭肿了，这部电影她就是一直哭，而且还有在阳台因焦虑担心的吸烟场景*3（最后一次没抽成）不愿坐以待毙的纱江子早上想偷偷离开，但被黑田发现，带着她去查摄像头的问题，这里就是纱江子开始对黑田改观了，因为知道他是真心想帮自己，而且他的帮助很有可能导致他自己被处罚，纱江子就开始软下来了，开车时开始讲起了自己带孩子来意大利的原因（这段开车的风景真的好漂亮），后面等待交赎金时，纱江子被调戏，黑田担心不理意大利老头儿劝阻跟下去，而纱江子只是摇头示意不用帮忙，这里就是她刚的一面（扎马尾也美美的）。

最喜欢的场景来了，通知说找到まどか被藏的地方，但去到那里什么都没有，只有一些遗留的物品，纱江子看到想去摸，却因为指纹搜集不能碰，她忍着泪看着一件件女儿的物品，最后忍不住摸又被阻止，泪眼婆娑的样子看得人心碎。

回去之后又到阳台想吸烟又放下，黑田看到带着外套给她披上，这时终于绷不住大哭了，这里真的超级无敌好嗑，海真情实感哭出声，呜呜呜呜呜那种。

然后黑田将她紧紧抱住，本来只是支撑着，然后就是扑倒，抱在怀里一直安慰，还吻头发了是不是！

真的就是失去孩子的夫妇即视感啊。

这段我真的超爱反复观看。

后面开始高潮部份，藤井来说出真相，纱江子在监控公司里拿枪要挟所有人按指示做（这个安保也真的是……），一直手抖指这指那，一边哭喊着凶巴巴让所有人听话，而黑田后面就是站在她那边，不惜要挟了意大利老头儿，这里太帅了，让她快走，这里外面远景海海走着磕磕碰碰的，真的演出了腿软感觉了。

塞车那里，真大制作了。

结局当然是所有事情都得到解决，纱江子和黑田在海边，一个提出要留联系方式，一个说要走，其实黑田本来是可以回日本的但他没有选择回去。

怎么说呢，我觉得两人应该都对对方有点感觉但成年人的克制吧，不在一起也挺好的，毕竟是如此背景不相同的两人，就当作是一场美丽的邂逅。

看完就觉得意大利太美了。

织田裕二的皱纹也多了，天海佑希跟电视里没什么两样。

看的时候，想起去年看的嫌疑犯X的献身。

对了那的主演福山雅治这里只是花瓶客串。

非常细致的片子。

节奏可能不及美国同类片，但是别有一番滋味。

对于细节和人性刻画更细致。

只是日本人在欧洲场景里，总觉得有些怪。

很好看的一个片子。

值得一看。

矢上带着视网膜有问题的女儿小圆来看其与丈夫唯一旅行过的意大利，在参观美术馆的时候，女儿被绑架了。

对于不懂意大利语，举目无亲的，异乡现代人来说，此时联系本国驻此的使馆是理所当然的吧。

黑田和安达被派来负责此事。

安达的意大利语也很差，所以联系的事便交给了黑田。

黑田在情急之下说自己是孩子的父亲，以此身份来与绑匪交易，在绑匪的指挥下奔跑于罗马的各大名迹，却仍未获知女儿的下落。

在交易中断后，矢上的焦急再也无法以吸烟来掩盖了，这是一直照顾她们母女的藤井走进了视线，带来朋友的关切与慰问后，矢上又重新找回了信心，誓要将女儿找到，打算凭自己的力量行动。

可是已从藤井口中得知矢上性格的黑田有所察觉，对于昨夜的质问“是人命重要还是抓住绑匪”重要，也有所动容，决定以个人的力量帮助她，找到了问题的症结是绑匪操纵了监视器。

绑匪又说重新交易。

选在了阿玛尔非，神为了祭奠所爱的精灵修建的城市。

黑田为矢上准备了真的赎金，驱车一起赶到阿玛尔非。

暗中保护矢上去进行交易。

随着咚咚的钟声，矢上在城的台阶上一级级向上奔跑，在迷宫样的建筑中留下她的身影，最后钟声换成了教堂下声音轻悦的曼陀铃后，矢上来到了指定的地方。

紧紧的抱着赎金站在柱下，许久许久都没有一点动静，这座小城不知是被遗忘，还是进入了睡眠？

终于，终于，有两个骑摩托的人开进了广场，和矢上搭讪起来。

但显然他们和绑匪没有关系。

矢上白等了一天。

再次终端的交易使矢上的心理防线彻底被打垮，她再也挣不下去了，抓住黑田死命的哭泣，那样的撕心裂肺哭泣的女人，放下了她所有的武装，她的骄傲与她的逞强。

第二天清早，藤井又来到矢上的身边，支开黑田说着贴己的话儿，却使得黑田注意到他本应沾满泥水的车反而无恙的洁净，引发了黑田对他的怀疑。

黑田带着矢上在罗马警方的陪同下来到了监视器的总控制室，察看可疑的录像发现监视的确被修改了。

这时矢上根据绑匪的要求锁住了内锁。

威胁监控室内的操作人员帮助绑匪实现其真正的目的，使得罗马所有使用其设备的地区瘫痪，混淆他们的行踪，进入现场。

罗马警方下意识的判断对方的目标，是总统所在的莎拉布莱曼的音乐会现场，也的确在此发现了黑田临时装在藤井口袋里的GPS，却发现已换成了一个白种少女佩戴着它。

黑田带着矢上和给自己送资料的安达逃亡在拥堵的大道上，得到消息后确认藤井的目标是凭借对小国实行援助升为外相的川越，他们的目的是让外相承认其援助的背后是支持独裁政府，镇压反动势力。

最后，矢上找到了被照顾的很好的女儿，带其在阿玛尔非的海边与即将到南美的黑田分别。

故事大概描述完毕。

下面说说我对这部电影的思考：藤井因与矢上的特殊关系而利用此层关系的计划部署。

黑田是临时插入进了事件，可是凭借其特殊的关系，他一早便知道了黑田的外交官身份。

可谓一明一暗，十分有利了。

可是它因此低估了黑田，认为其只是个外交官了。

但因其谨慎的性格，使其来到矢上身边亲自确认黑田的身份，在其第二次来要挟矢上的时候，黑田点破他不是从罗马而来时，更是留了份小心，所以才将GPS找出送给去听音乐会的少女。

动机。

藤井和同伙的动机是为了让死去的亲人瞑目吧！

可是说实话这种利用援助的手段操纵别国政府，待实现自己的利益的做法，在世界历史上也可谓屡见不鲜的。

因此而造成的死亡也实在不在少数，难道就因为其中有援助国的人死亡，便更非正义，更罪恶的了吗？

还是因为这些死者的亲人中有对此可施行报复的人。

便使得其正义了呢？

在此我们如何理解正义呢？

这样的援助计划对被援助国人民的利益的损害是一种在所难免的，利益所在吗？

让对方根据自己的要求行事，剥夺其独立自主发展的要求，这样的行为在强权者眼里是正当的行为，在被剥削者眼里便是非正义的，我们可以因同情弱者，也可以认同强者的逻辑，因为这时我们所面对的现实，我们为了自身的发展会去做有损他人的事，在这一点上，我们人类和动物没有多大的区别，都是生存的奴隶。

似乎无可指摘，我们并没有高尚到哪里去。

也没有伟大到哪里去。

不要用理想的标准来评价现实的人们，我们原本便只是一群小可怜，若在对其苛求太多，会压得我们喘不过去的。

但是，我并不是说这种行为便是值得提倡的，可认同的，赞扬的。

只是我们在了解双方的处境后是否仍简答认定正义或非正义了呢？

对于这样的现象，我们在认识到后如果还非此不可的话，又当怎说？

人类是一点一点进步的，不是一步进入我们现在的生活的，我们原来也茹毛饮血，但是我们在正视这样的问题。

在改良这些在过去唯一的生存选择，在现在看来是恶习的方面。

这是因为我们的勇于面对现实让我们走上了今天的道路。

而如果我们因为被某些利益而驱使利用掩盖，隐瞒真相的话，我们又何以确定我们的方向是在向前向更好的将来呢？

三位主角的却都是日本的实力派演员：天海佑希，佐藤浩市，织田裕二。

先说佐藤浩市，在行动开始前的脱衣的行为，便将人物内心的激动与焦灼，刻画的淋漓尽致了。

内心的火热与外表的冷静形成可鲜明的对比，也正是通过这样的脱衣来表现的。

第一、二间的斯文脱下，却又胡乱抛弃，最后的套头衫便干脆的扯下，是无法抑制内心的澎湃了吧。

也许当时他的心里快要炸开了！

天海佑希：看过《离婚女律师》、《顶级女主播》、《女人四十》、《boss》等日剧的人，一定熟悉天海女王的风格，坚强到可以不为任何挑战，不需要任何男人的帮助，一副女强人的做派。

现代女性的独立与骄傲的完美体现。

这样的天海女王来演绎坚强的矢上，是完全没有问题的。

问题是那敏感、脆弱的一面，看过《女王的教室》吗？

天海也在此逝去了心爱的唯一的儿子，但因此诞生了女王，走了一条坚强的不归路。

而本部不同更多的细节，天台上抽烟，气喘吁吁的追赶着黑田，无助的痛哭，我们看见的不只是坚韧的女人，更是一个纯粹的女人，她有许多侧面值得你观察，她有许多细节值得你玩味。

织田裕二。

对于只看过《东爱》和《别开玩笑了》的我来说，对织田刮目相看。

看过《东爱》后因为太痛很完治而不想再看织田。

因为喜欢上野树里而看的《别看玩笑了》。

同样愁眉苦脸的面容，你却读到了不同的东西，这便是演技了吧。

那个为了选择莉香还是里美的完治的那张臭脸，我是不想再看了。

可是在黑田自始至终阴沉的脸上，你却读到了许多隐忍的东西。

小的细节，细微的变化。

诉说着人物内心一点一滴的转变。

最开始接到电话是的思索，看着矢上被纠缠时的焦急，进入外交大臣的宴会场时的冷静，都是在一副冷冰冰的脸上进行的，便是这一人物得到了贯穿和统一。

没有什么华丽的言辞，通过行为和表情刻画的人物，让人觉得可信。