天下粮仓

一·问题：1.部分情节经不起推敲，开头刘统勋以赈灾粥插不住筷子斩赈灾官申石，当时申石辩解说仓里已经没粮，粮仓离得很近几步路就能走到，刘统勋并未核实就直接当众行刑，还导致申石母亲自杀，然后杀完人再拿着钥匙跑去粮仓发现确实没粮，这不几乎等于冤杀吗？

阴兵借粮案，清河县令李忠说因为去年遭遇洪水百姓饿死太多才不得已私自开仓放粮，钦差大臣一脸震惊明明朝廷拨了十万石赈灾粮啊，李忠说清河县一粒米也没见到，然后钦差写奏折给皇帝为李忠辩解，按理说皇帝看到此，就会明白问题的关键在于背后有人贪污了赈灾粮，这才是导致之后一系列事件的根本原因，正常人应该要立即严查究竟谁贪污了赈灾粮，就算处理李忠，也得把事情查清楚吧，否则岂不是姑息贪污?但是乾隆自始至终只是一直强调李忠必须死，然后再冒出来米河解释半天爱百姓不爱天下之类的话，这符合常理吗？

2.三个女性和米河情感戏实在生硬，和主要情节没有紧密联系，反而导致剧情分支过多，情节散乱，令观众一开始不知所云3.表现过于刻意，全剧充斥着各级官员们声嘶力竭的大吼，很多情节也是非常具有冲突性，再配上悲怆的主题曲，一开始确实令人震撼，但如果一部剧总是不断地这样像唱京剧一样脸谱化地大吼，难免令观众感到头皮发麻，而且动辄就是杀杀杀，筷子插到粥里立不起来要杀，小太监把皇帝的剩饭倒了也要杀，结果巨贪米汝成的儿子米河连想都不想就立马重用，老米想用银子为儿子做官场的铺路石，焉知皇帝就想不到这一层?乾隆皇帝如此好糊弄，我看这智商根本当不了六十年皇帝。

二·肯定之处演员的功力都没的说，扮演田文镜还有顾大人等几位老演员很出色，也有一定的思想深度，六老汉本来都是农民，一旦穿上官服立刻开始作威作福，这一段很值得人深思。

还有千里饿殍图，饥民哭卖女儿，干瘪的婴儿在母亲怀里死去 米肉客店……这些表现饥荒的“大尺度”场景几乎在国内的影视剧中很罕见，全剧的取景、灯光、台词也都很考究 如果删去无聊的情感戏，部分情节再细致打磨一下，其实也是一部上佳之作三·现实意义此剧似乎播出于2002年春节前夕，我当时还是小学，记得那些年，国务院每年颁布的的一号文件都是与三农问题有关的，粮食安全对于中国来说意义极其重大，这部剧其实也是借古喻今，告诫各级政府要时刻心怀百姓，关心百姓疾苦，重视农民农业农村问题，全剧所要探讨的，又似乎不至于此，这也许是时至今日，为什么它还在引起大家关注、引发观众思考的原因吧。

这是一部靠片名取胜的伪巨制，代表了那个时代电视剧粗劣的制作水平！

看到第二集，送画的士兵都骑马走了，这官老爷去了死去的前县令家转一圈，然后让管家赶着马车竟然追上了士兵，你说多神奇？

看着刘统勋这正面人物给刻画的第一集草菅人命第八集让王大人画押前喝毒酒，蠢得不要不要，孰轻孰重分不清。

古时候讲男女授受不亲，小梳子见个男人就上身，随随便便就让人家背着抱着，可能吗？

米大人家的奴婢通晓官场暗战又通音律，就是你后几集告诉我她是宰相家女儿我都不信，胡咧咧！

还有那个凤爷受白爷之托去赎柳品月，路上一口一个婊子叫人家，他做好事还要找骂，他可是潦倒之际白爷给的饭吃，白爷这么大事儿拜托这种脑残？

这逻辑通吗？

就这破剧情起个大气的名字就8分多？

看到三十集婵儿还要把自己熏瞎，谁咋对不起她了这么作践自己？

真踏马矫情！

父亲脑袋贪了12000两都白贪了，再说了，借商人12000两也是死罪那何苦打个借条？

脑袋都锈逗了？

另外，在以农为生的年代，包括八十年代以前，江浙遇灾很多都逃荒到东北，那时东北人都善待他们，从没有骂他们穷鬼，如今靠商业富裕了也别得志便猖狂，浅薄！

前半部分大案奇案众多，人物个性鲜明，叙事格局庞大，十分精彩。

但是，如何从一个圈在阁楼里的书呆子，很快变为一个极能揣摩圣意的老油条，米河的成长过于出乎意料。

后半部分感情戏过多且突兀。

很多情节没有铺垫，令人难以置信。

且与前半部分情节脱离，实乃狗尾续貂，有凑数之嫌。

试举三例。

柳含月怎么会喜欢米河？

她是米汝成的智囊，怎么会对少爷米河产生感情？

做为一个绝顶聪明的人，她也应知道这样的感情不会幸福。

柳含月怎么会跳入熔炉、化为红烛？

即使米汝成死后被揭露为巨贪使她理想破灭、米河对她极为冷淡，这样的做法也实在极端，以至于令人惊悚而非同情。

米汝成怎么会是巨贪？

剧中“为了给米河一个大义灭亲、从而平步青云的机会”的说法简直滑天下之大稽！

总的来说，后半部分人物的行为有太多的匪夷所思。

前半部分（直到大案结束），可以打8分；后半部分太雷人，能有4分？

最大的不同是小说里，小梳子嫁给白爷了，没有逃婚。

开头两人初次见面，白爷教小梳子江湖规矩一狗不看二门，一女不嫁二夫。

从庞旺这条守财狗自杀，对应小梳子和米少爷的缘分尽了。

另一个电视剧没有拍的剧情，就是米少爷逃出阁楼后，和小梳子住在破庙，米少爷说，小梳子等我办完大事就娶你吧，我25了可以娶亲了。

小梳子说不行我做梦梦到个老头说我们不般配。

米河说是月老吧，小梳子说不他拿着鞭子，然后接着说我16了是大姑娘了，可以做你的梳头丫头。

米河说好以后你就是我的梳头丫头。

说到最后，米河说，如果我成了二品京官你会怎么做？

小梳子说会把碧玉梳子扔到运河，再也不给米少爷梳头。

米河问为什么，小梳子说，京官应该都是用金梳子吧。

然后就哭了。

对，不是银梳子，是碧玉梳子。

小梳子和蝉儿的几段对话也被删掉了。

主要就是讲卢蝉儿看出小梳子也喜欢米少爷，但是小梳子选择退出成全蝉儿。

小梳子说她是那种看到别人要杀米少爷她会去阻止那个人，而蝉儿会一声不吭替米少爷挡剑。

就是这么一点点差距，她小梳子做不到。

所以米河回京城前，小梳子骑马追来，但是米河走后小梳子的独白被删了。

蝉儿要小梳子告诉米河的那句话，是我不喜欢你，而不是小梳子告诉米河的是蝉儿很喜欢你。

蝉儿想骗米河和小梳子，成全他俩，因为她试图用自己和孩子拴住米河的行为令她良心不安。

所以两个女人都是在互相成全，所以最后也只有卢蝉儿看出米河爱的是小梳子。

小梳子和米河的感情线实在埋的太深了，以至于删掉这几段就完全get不到米河对她的感情。

剧中和书里，米河唯一一次对着众官员介绍小梳子，说的是“我内人”。

被人拆穿小梳子自称本姑娘，用的理由是她不愿意行房事。

这个和前文庙里的对白是对应的。

人在最紧张的时候第一反应编出的谎言，一般就是潜意识里最真实的感情。

不然的话为什么不说是我妹子？

柳含月爱米河，许是灰鸽传书中他的智慧（梯子）打动了她，她爱上她想象中那个她将辅佐的有才华的男人；卢蝉儿爱米河，是爱上那个说她不瞎的男人，希望他帮自己恢复光明。

这两个人的爱都具有浪漫主义色彩，蝉儿直言画中是她梦中的男人。

唯有小梳子，救米河是因为他被困在阁楼快疯了，她一路就是帮米河完成他想做的大事，即使她发现米大人已经变了，她还是不离不弃。

小梳子的爱没有任何自私的要求且十分清醒，不奢望米少爷娶她，但求做个梳头丫鬟陪伴左右，甚至当米少爷当上二品京官，就是她小梳子离开之日。

我一直在想小梳子喜欢米河什么，因为他最初是个无人相信的疯子，只有小梳子相信他不疯；他纯真的以为偷三样证物上京呈给皇上，小梳子就帮他偷；小梳子帮他打探军情，小梳子陪他丈量荒地，小梳子帮他骗洪家开仓放粮……小梳子可能是喜欢他有文化有能力帮助百姓吧，因为这是她想做却做不到的。

小梳子爱米少爷但是没有失去自我，或是说她年纪小还没有形成清晰的自我，一直保持着一份懵懂。

她不懂为什么要这么做，但是知道这么做是对的。

比如她从没把米河当作嫁人考虑的对象，或许因为她心里知道米少爷要做大事的人，小梳子不能跟到京城做金梳子。

再有明灯法师让她找自己的归宿，她说嫁人，也就是选择离开米少爷，或许是因为米少爷在含月和蝉儿的事情上，伤了她的心。

而选择嫁白爷，她自己不知道为什么，可是白爷知道。

我想了很久才明白，她心疼白爷，白爷人好，对柳品月一片真心，最后落得这么个下场，她想补偿和报答白爷。

白爷失去品月，是因为米少爷不能在蝉儿和含月之间取舍而害死了含月，而含月的死促成了品月出家。

换言之，从佛教的因果角度，如果白爷一生不幸，那是米少爷造的孽，所以小梳子是去替米河还债的。

小梳子是一个佛性重的人，所以最后由她去扮观音大士。

米少爷去救济天下，小梳子既然帮不上，她就去报答那些因为米少爷被伤害的人，这是她对米少爷最后的爱吧。

这都是什么和什么呀？

某朱格格吗？

还是张无忌？

乱七八糟的 看不下去了看不下去了 开头看的我热血沸腾以为是部历史好剧 可惜呀 从疯疯癫癫的小梳子和疯疯癫癫的米和一出场我就有种不好的预感 果然 十几集就磨磨叽叽不知所云 情节冗长每帧都透露着无力感 打发时间都嫌墨迹 唯一欣慰的j是只要一看就可以治好我的失眠症 真是失眠多梦神经衰弱必备佳剧呀！

天下人的粮仓就是天下掌权者的命门所在，从米河这个书香门第之后，却又被称为疯子的主线入手，以小见大，剥开了乾隆盛世时期表面天下太平实则腐败的肮脏外衣，贪官弄权枉法的故事也被一幕幕智斗演绎的包含张力。

再者，剧中汇聚了很多的老戏骨，令人赞叹的演技不得不服。

将近二十年了，这部历史正剧中永远被奉为经典，了不起！

小时候就很喜欢天下粮仓这部电视剧，如今突然想起它，就急不可待的找出最后一集来看。

安静的午夜里熟悉的背景音乐响起，卢蝉儿跪下，凄然的一句“父亲，走好啊”，让心猛的揪起，蝉儿冷漠拒绝米河来扶她的手，情绪在无声中到达顶点，这是终于下定决心与爱情决裂，此情此景，我的眼泪止不住的流下，我共情的是卢蝉儿千疮百孔的人生，失去光明、失去父亲、失去孩子、失去爱情。

朝堂之上，乾隆帝握着卢卓大人布满老茧的手说，茧手为官，但我想了一夜直到现在下定了决心还是要杀了你，贪污违犯国法，这个口子不能开，这是法不容情的无可奈何。

刘统勋一句，送卢大人，我心里又是一颤，这是同朝为官的刘大人的惺惺相惜，可悲可叹，为了盲女铺后路的父亲——一名好官唯一一次犯错。

画面转动，一片喜气洋洋的红色，是白爷在迎娶小梳子。

小梳子在白爷的怀抱里眼泪却流下，白爷讲动心的一瞬，而小梳子在想米河，她说白爷说的情话米少爷不会说。

趁白爷出去的空隙她留下了她的小梳子就离开了，逃婚了，白爷说不用追了，她就是一个小精灵，让她自由自在的去吧，全剧我印象最深的就是这句台词了，我大概记了20年，我也不知道为什么。

大概是这份宽容之至，宠溺之至的爱至臻至诚，更可贵的是，这是白爷的懂得，也或许是我太喜欢这个人物，而精灵是对小梳子最好的概括。

这把梳子是在说，结婚当天我才知道我爱谁了，我接受白爷的爱就变得勉强，那我只好逃了，留下这把梳子。

与此同时，米河也终于知道在和三名纠缠良久的性格各异又爱他至深的奇女子中，究竟谁是他真正的爱，原来是那个精灵一样的小梳子，他追他跑，他看着她嫁人了。

小梳子在新婚之日从一个孩子成长为一个大人，她懂得了自己的爱情，米河也幡然醒悟这个一直在他身边的精灵是他长久以来的牵绊，可是为时已晚，爱情觉醒的时候有时又是爱情离去之时，再者他们在一起是最好的结局吗，也许不是的，他适合走向他的政途，二十八年守护天下粮仓，而她适合走向无尽的江湖里去，她永远是自由的精灵。

这部剧主题宏大，我也只是回顾了最后一集，爱情在剧情里并非主线，但是我主要试图浅薄的记录下爱情的感受。

我喜欢这部电视剧，但不是最喜欢的，因为落脚终是悲，不像我钟爱的海上孟府，谢幕处的文字抚慰了观众，孟文禄和张碧兰的结局是白头终老，不像是倾城之恋，一座城市的倾覆最后还是换来了范柳原和白流苏的姻缘，而天下粮仓太悲怆了，百姓受难，好官难当，爱情残缺，把悲剧撕碎给人看，让人跟着痛彻心扉，跟着人物的情绪同频共振，我印象如此之深大抵如此吧，我大概希望自己是小梳子，纯真的孩子一样的眼睛，我真的太喜欢小梳子了。

我希望我自己长在天地里，灵魂自由自在，是一个奔跑在蓝天碧水里的精灵，面对内心的时候如此真诚，真诚到不得不离开。

如果有一天，我发现接受变得勉强，那么我也会还你一把梳子，对你说再见，再也不要见了。

这是一部靠片名取胜的伪巨制，代表了那个时代电视剧粗劣的制作水平！

漏洞百出，随意举例：看到第二集，送画的士兵都骑马走了，这官老爷去了死去的前县令家转一圈，然后让管家赶着马车竟然追上了士兵，你说多神奇？

看着刘统勋这正面人物给刻画的第一集草菅人命第八集让王大人画押前喝毒酒，蠢得不要不要，孰轻孰重分不清。

古时候讲男女授受不亲，小梳子见个男人就上身，随随便便就让人家背着抱着，可能吗？

米大人家的奴婢通晓官场暗战又通音律，就是你后几集告诉我她是宰相家女儿我都不信，胡咧咧！

还有那个凤爷受白爷之托去赎柳品月，路上一口一个婊子叫人家，他做好事还要找骂，他可是潦倒之际白爷给的饭吃，白爷这么大事儿拜托这种脑残？

这逻辑通吗？

清朝三妻四妾是件再普通不过的事儿，整个柳含月和蝉儿爱米公子不要不要却无法同时嫁的故事线，让蝉儿都痛恨恩人治好她的眼睛了，编剧你是几岁小孩儿？

就这破剧情起个大气的名字就8分多？

影视剧，什么才是好？

尤其是现在的舆论场，楚乔传成了年度好剧，观众们为配音剧叫好而不再喜欢原声剧。

一派美图摄影，浮夸的情绪表演，扯淡的台词和情节。

这种剧霸屏，造成的后果是审美低下，整个中国社会审美低下。

天下粮仓无疑是好剧，经典剧。

服装精致还原，场景以实景拍摄，现场收声，哪怕是配角，跑龙套，都是演技担当。

人物设置上，没有绝对好人坏人，有的都是一个个的人。

他们的喜怒哀乐都是事出有因，都是来自于他们的选择，应了那句话，每个人都只做自己认为对的事情。

整个剧的节奏把控，特别精彩，每一集都有高潮，都有泪点笑点。

每个人都有可怜之处，每个人都有可爱之处。

个人一直觉得，中央电视台影视部还在的时候，拍了很多经典剧集。

只是后来好像改革，影视部没有了。

当大家都以挣钱为目的的时候，艺术怎么可能不庸俗化呢？

所有以盈利为目的去做的艺术品都会成为庸俗化的东西。

央视影视部当年几乎都不是以盈利为目的的，而是为了引导大众生活而做。

所以，那一代电视人真的在静要求精的做艺术品。

现在很多影视公司说都是广电原因，我只能说真是臭不要脸，看看新世纪前面十年的剧吧。

天下粮仓为起头，然后有雍正王朝，有走向共和，有士兵突击，有我的团长我的团。

现在呢？

琅琊榜么？

这是倒退。

审美，我们为什么要好的艺术品，因为这才是好的审美。

中国教育，尤其是近三十年的教育体系里，不允许审美教育。

中国的孩子一代一代美学意识甚至是在倒退。

美学是意识形态的一即，懂得美才能明白人性解放和自由。

对对经典剧集，不想评论，我也没有资格评说。

网络时代，带来话语权分散，权威瓦解，人人都爱评论。

但，对专业评论，尤其是艺术品这样的专业审美评价，我们可以说，但请保留一点敬畏之心。

一个社会，人人都没有敬畏了，对任何专业都去评头论足，甚至还自以为是的以为正确，形成的只有社会舆论垃圾导向，让行业发展方向出现偏差。

比如现今的影视行业。

个人意见，什么是好剧，标准不一。

但基本都几个点必须做好: 原声，实景，不美颜，说人话，讲人事，服化道讲究真。

美的极致是真，真的极致是善。

孔子讲德，苏格拉底也讲德。

这就是艺术对于人类的贡献。

米河到底爱谁？

记得十年前第一回收看，对着结尾的午夜长桥大蜡烛我产生了疑问。

柳含月退出，卢蝉儿自伤双目，聪灵的小梳子呢？

新婚当日背着一个本来很完满的结婚对象飘然而去。

青年男女注孤生，仿佛是这部剧政治焦点的必要副产品。

过度追求传奇化，《天下粮仓》不惜把章回小说那套阴阳灵异悬念借来重弹，在处理感情戏方面节奏也太快，固然紧凑抓人，可欠了点润物无声的意境。

看得热闹，却不至于投入。

倒也有例外，比如庞旺为柳含月点烛。

起先庞旺似乎是一个纯粹制造阴森氛围的人格扭曲者，末了编剧倒是留情全了他一片痴。

苦恋女神的纯男吊，从加西莫多到游坦之，赚足读者眼也能掬得作者伤心泪，谁知每个人自己在哪一段感情会扮演扑火飞蛾？

含月化烛，死得够悲壮，这番刺激还累得妹妹柳品月斩断尘缘，杯具了好男人白爷（白爷后娶小梳子，新婚当日逃婚，注孤生不解释）。

庞旺的一只火种，在这个卑污的灵魂，竟潇洒而异常动人。

这一段，没有睿智的言交锋，省去了跌宕翻覆，奴才庞旺，在旁观者的默然里，忘情走向那从来不能接近的女伴、女主人、爱人。

生命最后的追寻，初次的圆满。

意境在这静默中，观众和旁观人物一起想象和体会庞旺走向大蜡烛时的情感波涌。

安排这么一出戏，也是可怜柳含月的苦。

一个庞旺算是告慰。

柳含月的情海孽根是她的清高。

低头就可以拾得庞旺的爱，她却宁愿苦等自家少爷。

她的爱并不仅仅是奉命，在未见米河的前半生里，往来京师与家乡的灰鸽子，寄托着少女的情梦。

晴雯是心比天高身为下贱，柳含月却是小姐沦为丫环，命更苦一层。

当然，柳含月有骄傲的资本。

深谙世故，军师奇谋，更贵在良臣择主而事，与人谋便忠心耿耿。

在米家父子宦海谲波中，柳含月更相当于一个士。

国士死忠，烈女死贞，到头来拼死效忠的米老爷是个巨贪，米河又不能领受她的情意，最孤傲最才高的女人，死是清高早寻下的出路。

第一次看，最不能理解卢蝉儿的下场。

有点作。

作瞎了眼睛，作掉了孩子。

明明是郎情妾意的真爱，凄然放手为哪般？

不是柳含月，柳含月在米河疑难之际，用死亡慷慨成全。

卢蝉儿却从这份疑难中，看到了自己爱情的惨败。

卢蝉儿的情债根苗，是这个人的世俗，爱情理想的世俗，即普通女人喜欢的结婚成家生孩子。

这有错吗？

没错。

错在选择了米河。

比起许多狗血剧，米河实在不算无良男主。

但他遇见正确的爱人是在错误的时间。

卢蝉儿最后点醒他，你的真爱是那个小机灵鬼小梳子。

第一次观看，我就认为米河应该选小梳子。

那时因为我觉得小梳子最好。

这次看我果断认为小梳子是真命。

因为她和米河才是一类人。

米河在卢蝉儿和柳含月间无法选择，起初尚情有可原，越到后来越觉牵强。

父命难为，可米河还是违了，婚礼上谢绝柳女之情。

随后呢，他无限地延宕，拒绝马上给卢蝉儿一名分，哪怕卢蝉儿的肚子一天天大起来。

局势紧张，尚需安抚柳含月，利用她的智谋。

种种一拖再拖，等一切障碍彻底解除，米河提出迎娶，卢蝉儿已经打算不勉强他，“你现在娶我只是可怜我”。

之前的米河是感情骗子？

我的感受，他对卢蝉儿是真爱，不过他更爱一同携手江湖无忧无虑时代的卢蝉儿。

而这个大着肚子赶着他成家的卢蝉儿，让他震惊，让他逃避。

从米河那种少年气未脱的个性看，这样的反应很正常，不涉及论理拷问。

就像一个小孩哭闹着求家长买下一款高档玩具，最初的兴奋过后，他宣布他不想玩了。

只是觉得没意思了。

最诚实的反应。

孩子有错吗？

卢蝉儿就这样原谅并拒绝了米河。

乘一条小船，撕碎他的画像，伤心离去。

这件事之后，米河大概会真正的成长，进入官场，担当他父亲曾经的重任。

可怜卢蝉儿遇见他太早，是以做了成长路上的铺路石。

所以在情感成熟度层面，米河和小梳子才是一类人。

随心所欲，率真可爱，没有责任的压力和现实的烦恼，懵懂得让人无奈。

可是就生物特征言，男性理想中的另一半形象，当然是卢蝉儿那种楚楚可怜的淑女，而不是性别特征都不明显的丫头片子小梳子。

米河对待小梳子像玩伴。

小梳子呢，也是情感上的幼儿。

时时表现出莫名的醋意，却还是不断热心为米河和他的女人们牵线搭桥。

她在情感上处处成全别人，叫人赞叹她是好姑娘。

她的自我意识尚未觉醒，告诉孩子起来争取，到世界上争夺自己爱情的权益。

可如果那样，可爱的孩子就不存在了。

小梳子保持最可爱的样子离开米河。

可是在新婚之日，女人成长为女人的关头，她落下了眼泪。

成长是她懂得了男女之爱，也懂得了曾经因为没搞懂而错过的感情。

小梳子的情债，和米河一样，该算是为成长交的学费。

最后她从新婚洞房跑了。

许多人想，她怎么不去找米河呢？

这样就圆满了。

两个人的相契，来自孩子都是相似的。

随着成长孩子变得各有不同，那份珍贵的默契，也就只好分崩离析了。